李少白　何星

何星（以下簡稱何）：在上一次的談話中，您介紹了最能變色彩魔術(shù)的逆光。您認為，和逆光相反，不容易變色彩魔術(shù)，但曝光卻最容易控制的光線是什么？

李少白（以下簡稱李）：是陰天和多云天氣的漫射光。

何：您說的漫射光是不是通常所說的散射光？

李：對。這種光線的最大特點就是沒有明顯的方向，沒有明顯的陰影。

何：漫射光的造型能力差，使被攝物的反差也弱？很多人不喜歡這種光線，認為漫射光難以拍出有視覺沖擊力的片子！

李：你說的是事實。的確很多人不喜歡陰天，不喜歡陽光被濃云遮擋，不喜歡拍出的畫面反差弱、無光影組合，景物形象不銳利。其實是他們對漫射光缺乏更深的了解。正因為漫射光中的景物反差減弱，才使曝光易于控制。由于曝光準確，色彩的還原就準確；由于色彩還原準確，景物的色彩就會顯得豐富；由于沒有強烈的光比，沒有黑暗的陰影，色彩不僅豐富，而且和諧。沒有強光的炫目，每一種顏色都易達到較高的飽和度，因而色彩反而比晴天麗日下顯得更鮮艷。

何：我還以為陰天拍攝的景物會顯得色彩晦暗呢。

李：很多人都存在這個認識誤區(qū)。我在一個較長的時間里也避免陰天拍攝，其原因也和你差不多。沒有真正了解光和色的關(guān)系。后來看到日本攝影家前田真三拍攝的風(fēng)光作品，非常喜歡他對色彩的表現(xiàn)。經(jīng)了解，前田真三的風(fēng)光照片大多數(shù)拍自陰天或多云天氣，才知道漫射光是一種不僅易掌握曝光的光線，而且是一種特別適合拍攝以色彩為主題的光線。景物的色彩越多、越復(fù)雜，就越適合用漫射光來表現(xiàn)。

何：您介紹一下拍攝《花田》這幅作品的經(jīng)過吧。

李：有一次我受邀到貴州采風(fēng)，當(dāng)我們乘坐的汽車盤旋在黔東南的山里時，大家都被車窗外的風(fēng)景所吸引，但是沒有一個人喊停車。因為當(dāng)時是陰天，大家都認為天氣不好，不適合拍攝風(fēng)光。我一直在做思想斗爭：雖然陰天缺乏有造型能力的光線，但眼前的這些風(fēng)景，色彩還是很豐富的。如果以色彩為主題，陰天的漫射光會是很好的光線。但是一看大家都沒有拍攝的欲望，就不敢獨自喊停車，以免遭到大家的反對。可是當(dāng)車路過一片花田時，我再也忍不住了，不想錯失這種難得一見的風(fēng)景，終于硬著頭皮請求停車。雖然車停了，但其他攝影家沒一個人拿相機拍攝。我顧不得他人了，拿著相機沖下車，沿著花田東跑西顛，不斷地按下快門。因為我覺得如此豐富、復(fù)雜的色彩組合，只有在當(dāng)時那種柔和的漫射光下才能得到理想的表現(xiàn)。事實也是如此。你看這張照片還挺不錯的吧？

何：的確是一張表現(xiàn)色彩美的人文風(fēng)景好照片，至少我是這樣認為的。

李：這張照片曾多次被雜志刊登過呢。

何：在風(fēng)光攝影中，由于漫射光的曝光容易掌握，是一種很有表現(xiàn)力的光線。在人像攝影中是不是也是好光線呢？

李：我一度很熱衷美女拍攝，回想起來，我拍的那些美女照片，自己比較喜歡的大多數(shù)都是用漫射光拍攝的。比如那張《微風(fēng)多情》就是在一個多云的天氣拍攝的。拍攝的模特兒是電影演員陳紅。拍攝地點是北京頤和園。這張照片的拍攝意圖，是想利用高調(diào)來表現(xiàn)少女的純潔和柔美。因此利用了云天作背景，白玉橋欄作前景，人物穿白衣裙。拍攝的瞬間是一陣微風(fēng)吹來，白裙正揚起一角時按下的快門。這張照片高調(diào)是關(guān)鍵。而高調(diào)的表現(xiàn)，漫射光起了決定性的作用。少女皮膚色澤在漫射光中顯得柔和。這只有在柔和、無方向的漫射光下才能得以很好的體現(xiàn)。因此當(dāng)你拍攝人物時，如果想使被攝者的肌膚顯得細嫩、柔美，漫射光是很理想的。

何：看來漫射光是所有光線中曝光最易于控制的，因而最易做到曝光準確。只有曝光準確，色彩才能得到準確的表現(xiàn)，尤其是色彩復(fù)雜多樣時，漫射光是首選！

李：讓我們更多的親近漫射光！

責(zé)任編輯/張大鵬