徐彥

中國(guó)的版畫技術(shù)與歷史可以追溯到唐代的《金剛經(jīng)》插圖，到了明代就已經(jīng)有十分成熟的版畫技術(shù)。上世紀(jì)30年代，因魯迅、李叔同等人對(duì)木刻的大力提倡，使得這種藝術(shù)形式在大眾教育與宣傳方面的潛力得到挖掘與發(fā)展。1955年，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)立了國(guó)內(nèi)第一個(gè)版畫系，其表現(xiàn)形式開始變得豐富多樣，而黑龍江版畫在此時(shí)期的創(chuàng)作十分突出。

黑龍江版畫——基于1946年從延安和其它解放區(qū)到東北的美術(shù)工作者開展的新興木刻普及活動(dòng)，及至1958年北大荒開發(fā)建設(shè)熱潮中誕生的北大荒版畫學(xué)派奠定的美學(xué)基礎(chǔ)，經(jīng)歷改革開放以來(lái)的震蕩、彷徨乃至式微、重組的考驗(yàn)，逐步呈現(xiàn)交互、融合的趨勢(shì)進(jìn)而拓變、延展的面貌，在新時(shí)期形成了頗具特色的地域版畫創(chuàng)作流派。

從藝術(shù)史的角度來(lái)看，黑龍江版畫的地位不亞于北大荒文學(xué)之于現(xiàn)代文學(xué)史。它們剛勁、壯美、雄渾、粗獷與形容北大荒文學(xué)特色的“朔雪風(fēng)格”保持著高度的一致。時(shí)值黑龍江省美術(shù)館建館五十周年，武漢美術(shù)館和黑龍江美術(shù)館一同籌辦了專題版畫展，集結(jié)了一百余件不同時(shí)期的經(jīng)典版畫作品，展示了與長(zhǎng)江流域所不同的祖國(guó)最北部的廣袤無(wú)垠和千重林海的宏偉風(fēng)景。