金惠敏

1962年生于河南偃師。1987年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院裝飾繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院），現(xiàn)中州大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授、院長(zhǎng)。

其作品從1985年起參加全國(guó)各大畫(huà)展。2012 “大地·突然”于會(huì)見(jiàn)油畫(huà)作品展于北京中國(guó)美術(shù)館展出；2012 “大地異相”于北京今日美術(shù)館展出，館方收藏作品一幅；2012 “大地如何‘存在”于深圳何香凝美術(shù)館展出，館方收藏作品一幅。

“你多美呀，請(qǐng)停留一下！”

德國(guó)大文豪歌德因創(chuàng)作了長(zhǎng)詩(shī)《浮士德》而永垂不朽，其主人公浮士德因于彌留之際講出了這句話(huà)而無(wú)限地延長(zhǎng)了其生命！于是這也可以說(shuō)，歌德是因著浮士德的這句話(huà)而一勞永逸地讓讀者記住了他的名字。

面對(duì)于會(huì)見(jiàn)教授所創(chuàng)造的大地上的勞動(dòng)、建設(shè)場(chǎng)景，就其繪畫(huà)性層次上，我們大概也會(huì)像老浮士德那樣在內(nèi)心里發(fā)出高山仰止般的驚呼：“你多美呀，請(qǐng)停留一下！”但如果我們只是感動(dòng)于這樣的“美學(xué)”場(chǎng)景，只是“美學(xué)”地觀(guān)賞于會(huì)見(jiàn)的繪畫(huà)，那么這有可能是恰恰違背了畫(huà)家的初衷和個(gè)性。于會(huì)見(jiàn)是“非美學(xué)”的，像海德格爾那樣，是“反美學(xué)”的，也可以說(shuō)，是“反藝術(shù)”的。依海德格爾之見(jiàn)，自“美學(xué)之父”鮑姆加登以來(lái)，“美學(xué)”便開(kāi)始逐漸墮落為“現(xiàn)代性工程”的附庸或幫兇。于會(huì)見(jiàn)要“停留”這種“美學(xué)”，要“解除”這種“美學(xué)”，要把這種“美學(xué)”從其“時(shí)間性”中解放出來(lái)。他雄心勃勃，風(fēng)騷霸氣，揮巨筆如槍?zhuān)瑒?shì)將時(shí)間在大地上的一切“杰作”——在他眼中，這些不過(guò)是垃圾、不祥之物、對(duì)有生命的大地的涂炭和屠戮等等——盡行驅(qū)除，期以恢復(fù)無(wú)時(shí)間無(wú)空間的、無(wú)以言致的崇高?！胺凑叩乐畡?dòng)”。由此說(shuō)來(lái)，于會(huì)見(jiàn)是當(dāng)代的靡菲斯特，一個(gè)偉大的虛無(wú)主義者！

中國(guó)圣人老子曾告誡我們：“人法地，地法天，天法道，道法自然”。這是說(shuō)，做人的最高境界是以自然為法。雖然如浮士德在時(shí)間中的勞動(dòng)是人的命運(yùn)，但這命運(yùn)應(yīng)該是人的生命的自然發(fā)生、展開(kāi)和如鮮花般的綻放。老子舉薦“人”與“地”、“天”、“道”一起為“域中四大”。但讓人感到大惑不解的是：從來(lái)就反對(duì)人為世界的老子何以竟將“人”列為“域中四大”之一？須知赤子非“人”啊，而人之所以為“人”是因其經(jīng)過(guò)社會(huì)和符號(hào)的教化和鍛造。這樣的“人”豈堪為“大”？以往的注經(jīng)家多會(huì)打圓場(chǎng)說(shuō)，“人”之為“大”（道）以其“法自然”耳。今日的一切生態(tài)學(xué)者大都在“自然”面前卻步。他們未能看到，“自然”也有“法”“人”的一面，也有類(lèi)人的一面。這不是康德意義上的“人為自然立法”，而是說(shuō)自然也有一個(gè)生長(zhǎng)、表出的環(huán)節(jié)，雖然是魏晉玄學(xué)家如洛陽(yáng)郭象所說(shuō)的“自生”，但畢竟是要“生”出來(lái)、表現(xiàn)出來(lái)的。而生出、表出的典范則是“人”，人創(chuàng)造了語(yǔ)言、技術(shù)、社會(huì)制度與規(guī)范、意識(shí)形態(tài)等“象征秩序”。不過(guò)話(huà)要說(shuō)回來(lái)，這樣的象征秩序又必須合于自然。于是我們看到，“域中四大”形成了一個(gè)環(huán)圈：從人到地、到天、到道，而后又從道和自然開(kāi)始，進(jìn)入人而繼續(xù)循環(huán)。這是“自然”的循環(huán)，但也是“人”的循環(huán)，即有發(fā)生、有表出、有人為。

面對(duì)技術(shù)的世界，我們一方面需要“人法自然”，另一方面也應(yīng)認(rèn)識(shí)到“自然法人”。完整的生態(tài)主義不偏廢于其任何一面！于會(huì)見(jiàn)作品的第一要求顯然是“人法自然”，但在其將人歸屬于自然、隱于自然的同時(shí)，他還能夠?qū)⒋俗匀恢颊故境鰜?lái)，展現(xiàn)給我們。這是否說(shuō)明，他也是將“自然法人”的一面考慮了進(jìn)來(lái)？歌德、海德格爾是考慮進(jìn)來(lái)了，于會(huì)見(jiàn)當(dāng)亦不后于先賢，否則他哪里會(huì)奔走“展覽”？哪里會(huì)欣欣然于“展覽”這樣一個(gè)充滿(mǎn)悖論的標(biāo)題？

“你多美呀，請(qǐng)停留一下！”

于會(huì)見(jiàn)的眼神是憂(yōu)郁的，但此憂(yōu)郁中還放射著美的光芒！

于會(huì)見(jiàn)的繪畫(huà)是冷色的，但其間也有溫暖人心的熱氣在氤氳升騰著。

（作者系中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員、博導(dǎo)）