愛拍的兔

連續(xù)幾場秋雨過后，天氣變得越來越怡人，涼爽的氣溫叫人有一種拿起相機沖出去拍照的沖動。相信很多朋友已經有了在國慶長假里外出旅游和拍攝的計劃了，那么，如何在這迷人的秋色中拍出令我們心滿意足的“風光大片”呢？

秋天是大自然中色彩最為絢麗多彩的季節(jié)，碧藍的天、翠綠的水、橙黃的葉，一切都讓人陶醉。不過，也正是因為色彩的豐富，若有不甚，拍出來的照片就會顯得雜亂，沒有重心。所以，我們首先還是從最基本的構圖開始說起。

一、我們應該選擇怎樣的構圖方式

1.突出主體是前提

這幾乎是拍所有照片的一個基本原則。在拍攝之前，心里要像繪畫前那樣首先“立意”，考慮照片畫面中，主要表現(xiàn)什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過光線、色彩、線條和形態(tài)等造型手段，來達到突出主體的目的。即使是在拍攝一幅大場景的照片，也需要尋找到畫面中的重心，即主體。它或許是一塊石頭、一片云彩、一葉扁舟、一棵樹、一朵花……

2.簡單更好

構圖簡單的目的就是為了突出主體。我們在取景構圖時，本質上都需要做“減法”，就是說畫面上跟主題無關的物體最好全部去掉，越簡單就越好。特別是對初學者，構圖更是應該從簡單開始，盡量少在取景框中放入一些東西。

3.視覺平衡很重要

一幅構圖達到視覺平衡的照片、能給人以穩(wěn)定、協(xié)調的感覺。這是所說的平衡，并非“對稱”，而是指整個畫面上，物體的分布要合理，不會讓觀者覺得某個部分有缺失，或是某個部分太臃腫。景物的大小、形狀、重量、方向，以及色彩等都對視覺平衡有重要影響。

4.虛實相映為襯托

虛實是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運用的手法不外乎藏虛露實、虛實相間、虛賓實主、以虛托實。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強空間縱深感。實，主要是表現(xiàn)被攝對象的主體；虛、主要是表現(xiàn)被攝對象的陪體，以襯托主體，它是構成畫面意境的重要環(huán)節(jié)。要實現(xiàn)虛實相映，最慣用的手法就是增加前景。樹葉、花草是最常見的前景對象。

5.不可忽視的天空

在風景攝影里，天空是很重要的部分，甚至很多時候天空是構圖的主要部分。美好的天空本來就是一幅畫，而且天空還能對簡化構圖提供很大的幫助。所以，好的攝影愛好者，應該時常關注天空的變化。另外要提醒的是，秋季也是最利于觀察星空的季節(jié)，所以如果你到的是高原，那么一定不要錯過對星空的拍攝。

二、掌握光線的運用

攝影的成功與否，在很大的程度上取決于對光線運用的結果。光線直接影響色彩和影調，影響線條和形態(tài)。因此，在同一景點，拍攝同一景物，如果光線不同，就會產生不同的構圖意境和不同氣氛的照片。

秋天的陽光明媚和暖，卻又不像夏天般的強烈耀眼，只要對光線的運用作恰當?shù)牧私?，拍攝出好照片的機會要比在夏天時大得多。光線通?？梢院唵畏譃轫樄狻⒛婀?、側光和側逆光等幾種，我們就逐一來了解一下。

1.順光

順光就是光線從正面照射向被攝體，也就是說光線的方向與鏡頭的方向一致。光源高低位的不同又分為高位順光、水平順光與低位順光等。在順光照明條件下拍攝，被攝體各部分都得到了比較均勻的照明，陰影面積很小，影調的明暗反差不大。因此照片往往會顯得平淡，立體感和空間感不強。不過對于初學者來說最容易掌握的光線莫過于順光了，而且目前大多數(shù)消費者使用的都是數(shù)碼相機，數(shù)碼相機的自動測光在順光下會更加更加的準確。

2.逆光

逆光就是光線從背面攝向被攝體，光線的方向與鏡頭的方向正好相反。逆光是最能表現(xiàn)物體輪廓、質感的光線。秋天的植物、樹葉都開始變黃，拍攝這類畫面，逆光是最好不過了。在秋季的大自然中，只要稍加留意，就不難發(fā)覺當明媚的陽光從樹林的背后射來時，樹葉所產生的那種透明質感的美麗了。而且在逆光下的色彩會顯得更加鮮艷奪目，樹干、樹枝的輪廓也會被清晰得勾畫出來，讓拍攝的照片更具層次感和縱深感。

3.側光

側光就是光線與被攝體的正面形成一定的角度，側光還可以細分為前側光、全側光和側逆光等。前側光是指光源從被攝體的左前側或右前側進行照明，此時被攝體的大部分面積會處于光照之中，而較小的部分會形成一定的陰影，這樣物體則顯得具有立體感了。也這是大多數(shù)風光攝影中最推薦的一種用光方式。

三、水景的拍攝

風景，不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山澗細流。所謂山重水復又一景，因此風光攝影中水景的拍攝占有很重要的部分。水景的拍攝技巧一般根據(jù)水的類別進行區(qū)分：海灘、河流、小溪和湖泊等。

在海邊拍攝風光，海灘上往往顯得空曠，攝影者選取畫面時要多觀察，適當選擇安排前景（礁石、椰樹）、中景（行駛在海中的漁船）和遠景（天邊的云彩）。在海邊取景構圖還要注意海平面的水平，否則照片中搶眼的斜線就會使觀者感到別扭。同時，因海灘線條缺少變化，攝影者可選擇較高處位置以海浪或海灘為對角線拍攝，營造出一種透視感更強的視覺效果。

拍攝山澗小溪時，由于場景小，攝影者可多選擇在溪正中或對角線拍攝的構圖手法，同時用豎拍以加深畫面的縱深感，獲得較大的場景效果。拍攝小溪多為信手拈來的小品，故攝影者還要在用光和色彩上取勝。由于山澗溪流光線較暗，拍攝時應用三腳架穩(wěn)定照相機，用慢速（1～3秒，具體視流速而定）快門創(chuàng)作出如夢如幻的似煙霧一般的流水。

拍攝湖面景色時，如果水面平靜如鏡，攝影者可注重拍攝水中倒影，表現(xiàn)出湖面的寧靜。如果風起浪涌，或是刻意在平靜的水面投入一塊石子，激起層層漣漪，則可以利用逆光來表現(xiàn)水面的線條和層次，讓畫面更具動感。