影迷對(duì)《摩登年代》的評(píng)價(jià)普遍不太好，挑各種毛病的都有，一時(shí)間徐錚千夫所指，以往的成績(jī)和節(jié)操仿佛全都沒(méi)了。其實(shí)，多數(shù)差評(píng)源自于觀眾對(duì)影片的主觀定位，認(rèn)為既然十億票房的高帽戴上了，徐錚理應(yīng)拍更牛逼的喜劇，而不是亂接片子；又或者對(duì)《摩登年代》的喜劇成分過(guò)高期待，看過(guò)后自然會(huì)大失所望。其實(shí)影片的喜劇成分不過(guò)是調(diào)味劑，主要的食材是一個(gè)三流魔術(shù)師的成長(zhǎng)記。

影片中徐錚和張子楓的“父女配”是最主要的一條線，幾乎所有的笑聲都發(fā)生在二人的沖突和交流上。類似人物關(guān)系的電影很多，《萊昂》、《伊莎貝拉》、《火柴人》、《阿虎》……每部都讓人有笑有淚，這種設(shè)置中，兩個(gè)人之間年齡、性格、人生觀等方面的落差便于創(chuàng)造戲劇沖突的橋段，更重要的是，一個(gè)女兒，是男主角重建自己現(xiàn)實(shí)生活和內(nèi)心世界的理由和意義。

《阿虎》里，渾渾噩噩的劉德華知道自己有了女兒后決定再好好打一場(chǎng)拳，《摩登年代》里，徐錚飾演的三流騙子為了女兒，決定要認(rèn)真的表演一場(chǎng)魔術(shù)。影片從徐錚兜售雜志開(kāi)始，頗有《功夫》里袁祥仁的味道，行騙、泡妞、挨打、女兒上門，一氣呵成，影片節(jié)奏的把握和笑點(diǎn)的制造都非常成功。女兒的出現(xiàn)，一方面讓徐錚糟糕的生活徹底土崩瓦解，另一方面，也讓他開(kāi)始了重建的過(guò)程。男人往往都“晚熟”，單身男子不管到多大年齡，都很難找到生活的重心，只有結(jié)了婚，有了孩子，才會(huì)知曉生活意義和重點(diǎn)，這是此類電影中一直未變的結(jié)論。

因此，只看表面的話，張子楓的出現(xiàn)僅僅是鬧騰和插科打諢，深入理解導(dǎo)演的意圖，看到的則是在她的影響下，徐錚從一個(gè)江湖騙子到魔術(shù)師的重新塑造，兩個(gè)人聯(lián)袂上演“不可能完成的任務(wù)”，這其中充滿了正能量且非常勵(lì)志。

童年和成人世界的相映成趣，從另一個(gè)層面表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)奈和嘲諷，這部分的設(shè)計(jì)很好，也達(dá)到了預(yù)期的效果。徐錚和王宣予在酒桌上完成了對(duì)自己“小丑”身份的肯定，兩個(gè)人都在社會(huì)的底層掙扎且疲累不堪，都有著自己無(wú)可奈何的故事，他們把自己的未來(lái)和精神的寄托都押在了“變沒(méi)海神之母”的大型魔術(shù)上，但對(duì)于高高在上的達(dá)官顯貴們，這不過(guò)是拉來(lái)大額投資的籌碼或取悅小公主的一個(gè)小玩意。兩個(gè)承擔(dān)反面教材的角色有些符號(hào)化，這不要緊，也不必深究到底徐錚和張頌文是怎么交換位置的，這不重要。在強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)中，一切都顯得那么蒼白無(wú)力，魔術(shù)亦不堪一擊，徐錚逃出水箱這個(gè)小勝利，不過(guò)是為了滿足觀眾訴求的happy ending罷了，其實(shí)影片想說(shuō)的是，你無(wú)法改變這個(gè)既殘酷又現(xiàn)實(shí)的世界，但可以改變自己，就如影片中徐錚那樣，從一個(gè)江湖騙子，成為了真正的魔術(shù)師。