劉璐妮

“看著一屋子的年輕人，確實發(fā)現(xiàn)自己年齡大了。不過，在字體面前，我還是個年輕人?！?/p>

自倉頡“始作書契，以代結(jié)繩”起，漢字始終是承載中華文明不斷演進的重要工具。隨著數(shù)字時代的到來，字體字庫產(chǎn)業(yè)應運而生。計算機字庫已經(jīng)成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，無論讀書看報，抑或是打開電視、上網(wǎng)沖浪，甚至是穿行在大街小巷，一款款別樣字體無時無刻不在沖擊著你。然而，我國字體行業(yè)目前存在知識產(chǎn)權(quán)保護不善及人才匱乏等問題，人們對該行業(yè)認知存在諸多盲點和誤區(qū)。

鑒于此，本刊記者對方正集團高級技術(shù)專家，方正字庫字體設計總監(jiān)朱志偉先生進行了采訪，就職業(yè)經(jīng)歷、行業(yè)前景及從業(yè)心得進行了深入探討。

“遇到兩個頂尖人物”

“這是三十多年前的一張照片，能認出哪個是我嗎？”在方正大廈字庫業(yè)務部的會議室里，朱志偉拿著一張黑白照片笑著問道，照片里朱志偉站在徒弟旁邊，“這是1980年前后，我正在教徒弟怎么刻字”。1971年，十六歲的朱志偉在初中畢業(yè)后被分配到了北京外文印刷廠，做一名刻字工人。“當時畢業(yè)能去當工人，是一件很好的事，因為不需要再去上山下鄉(xiāng)了，可以留在城里?！敝熘緜セ貞浀?。當時在鉛字雕刻過程中，主要刻宋體、黑體、楷體和仿宋體，大的刻老初號字，小的刻六磅字，比火柴頭還要小。當時，外文印刷廠的印制任務主要是負責對外宣傳，而日本大使館的請柬、名片經(jīng)常要用楷體字，特別是一號、二號楷體缺字比較多，每當遇到缺字時都要用雕刻的辦法將缺字補上。由于“雕刻出來的楷體鉛字總是達不到理想中的效果”，于是朱志偉下定決心練起了書法，先是柳體，后是顏體，“刻字沒感覺了就去臨寫楷書碑帖，臨寫一段時間后，刻字就又找到了感覺?！惫ぷ髦嗟膶W習讓朱志偉的技術(shù)不斷見長。

1988 年，正值深圳科技工業(yè)園和北京外文印刷廠合作，朱志偉被派往深圳，協(xié)助臺灣電腦專家朱邦復先生（中文終端機、倉頡輸入法、漢卡的發(fā)明人）解決壓縮字庫的美觀度問題，“在朱老那里，我首次接觸到了電腦和電腦字體，當時鍵盤上的ABCD我都找不到，經(jīng)常把電腦搞得亂響……”說到這里，朱志偉哈哈大笑。

在深圳工作的那段時間，每天晚上七點鐘，朱邦復先生就會給大家上課，“講的內(nèi)容很龐雜，但關(guān)于漢字和字體的話題講得最多，特別是講他如何通過分析漢字的偏旁部首、結(jié)構(gòu)特征，對漢字進行科學分類，從而發(fā)明倉吉輸入法和高壓縮比的漢字字庫等等?！彪m然在深圳只待了一年多，但是那一年對朱志偉的觸動很大，因為在那之前他一直非常本分地做著一名刻字工人應該做的工作，并沒有那么全方位地去思考過漢字：比如說漢字的結(jié)構(gòu)，有全包圍的、半包圍的、左包圍的、右包圍的……一直以來只是考慮如何把字寫美觀，刻美觀，從來沒有在宏觀上對漢字進行過思考?？梢哉f朱邦復給他“打開了一個思路”，讓他看到了一位學者心中的字體世界。從那以后，他就夢想著用電腦代替手工雕刻字體。一年后，朱志偉因家庭原因不得不離開深圳回到北京?！霸谏钲诘囊荒甓?，對我的整個職業(yè)生涯來講是具有開拓性的”，朱志偉這樣評價。

憑借對字體雕刻的狂熱喜愛和追求，1991年，朱志偉向當時漢字激光照排系統(tǒng)的創(chuàng)始人王選教授毛遂自薦，整整20年的刻字經(jīng)歷和在深圳一年多的歷練，讓王選教授對他親睞有加，并稱“少給一個博士，我也要他”。

就這樣，朱志偉進入了北大方正，開始正式從事中文的字體設計。“一個人的前進道路上，要能遇上高人是非常幸運的，特別是在大環(huán)境下面臨專業(yè)的節(jié)點，它是能改變你命運的。我很幸運，因為我遇到了這個領(lǐng)域里最頂尖的兩個人物?！毕鄬τ谥彀顝驮谒悸飞蠈χ熘緜サ囊龑?，王選的影響則更傾向于積極探索，勇于創(chuàng)新方面。朱志偉在加入方正之初，并不是直接從事字體設計，而是先做質(zhì)量檢查工作，就是別人做好的字，然后由他來檢查質(zhì)量，哪些地方做得不好，畫出來再修改。盡管如此，朱志偉從沒有放松過學習與探索，為今后的創(chuàng)新做準備。當時做字庫的字稿，主要是從北京和上海等字模廠買來的，后來，字模廠的字稿做完了，需要開發(fā)新的字體產(chǎn)品，怎么辦？就這樣，朱志偉開始自行研究、設計新的字體。至今，他專業(yè)從事字體設計已近20年。

字體行業(yè)的隱憂

20年的字體設計經(jīng)歷，讓朱志偉對這個行業(yè)了解得更加深刻。談及該領(lǐng)域的發(fā)展現(xiàn)狀，朱志偉喜憂參半，“計算機的出現(xiàn)和普及給了字體設計很好的發(fā)展機遇，如今屏幕就是紙，光標就是筆。過去生產(chǎn)一套字需要好多人，好長時間，一個設計師一天寫五個字，你想想一套兩萬的字要寫到什么時候?！?/p>

然而，就是這樣一個“應該是比以往任何時代都好的機遇”，中國字體字庫產(chǎn)業(yè)卻并未如想象中的昂首闊步前行。目前，字庫產(chǎn)品的收入主要來源于各大媒體和OEM廠商，諸多單位或者個人仍在無償使用方正字庫產(chǎn)品，對于近年來行業(yè)內(nèi)的維權(quán)以及不可遏制的盜版，朱志偉也表達了他的無奈，其稱之為“數(shù)字時代轉(zhuǎn)型的結(jié)果”，“每一款字體背后無一不是凝結(jié)了數(shù)位專家及工作人員的智慧和心血，是設計師一筆一畫創(chuàng)作出來的?！便U印時代，印刷廠從字模廠買來字模用于出版物的印刷，字模的屬性是用于再生產(chǎn)的生產(chǎn)資料；進入數(shù)字時代以來，字庫兼具生產(chǎn)資料和文化消費品的雙重屬性，而界定兩者的相關(guān)法律制度尚不健全。

朱志偉對目前行業(yè)內(nèi)的現(xiàn)狀提出了自己的看法，“我們幾乎每天都在接觸不同的字體，社會的不斷發(fā)展會對字體的需求更加高質(zhì)化和多樣化，然而目前卻沒有被人們意識到，所以屢屢出現(xiàn)字庫知識產(chǎn)權(quán)的侵權(quán)事件，維權(quán)道路也比較艱難。中國字體字庫業(yè)想要順利、正常發(fā)展，還需要企業(yè)、個人和政府的共同努力，這不僅是一個行業(yè)問題，更是一個有巨大潛在隱患的社會問題”，朱志偉一臉嚴肅地說，“如今結(jié)合字庫特性，建立健全法律制度是保護字體知識產(chǎn)權(quán)的重中之重。”

十幾年前，朱志偉在日本逛書店時，無意中發(fā)現(xiàn)了貨架上的正版字庫，門類齊全，涵蓋各大字體設計公司的產(chǎn)品，人們買字庫就像買書一樣方便、隨意。這個發(fā)現(xiàn)讓他感觸良多，“十幾年前，日本已經(jīng)有了20余家字體設計公司，目前這個數(shù)量仍在上升；而我國目前只有包括方正、漢儀、中易、華文等幾家專業(yè)字體設計機構(gòu)。我們必須正視這種差距，并作深刻的反思?！?/p>

由于知識產(chǎn)權(quán)法律保護的不完善，計算機中文字體作為新生事物，其權(quán)益卻未能得到市場的廣泛認同和關(guān)注，再加上盜版日益猖獗，這項寄托著中華幾千年文化精髓的傳承產(chǎn)業(yè)，目前也只能在當今經(jīng)濟與文化大環(huán)境下的夾縫中艱難踱步。

此外，當前國內(nèi)該行業(yè)的從業(yè)人員可以說“少得可憐”?！耙环矫鎼酆脮ɑ蜃煮w的年輕人越來越少；另一方面，國內(nèi)字體字庫行業(yè)的‘整體不景氣是造成人才流失、轉(zhuǎn)行的重要原因?！毙袠I(yè)不景氣，現(xiàn)有人才流失、新人入行更少，中國字體字庫面臨行業(yè)發(fā)展桎梏。

“字體設計要善解人意”

朱志偉坦言，自己對字體設計的傾情投入與方正所擁有的濃厚傳統(tǒng)文化底蘊密不可分。到方正工作五年后，朱志偉的“北魏楷書”就獲得了日本森澤公司國際排版文字字體競賽銅獎。當被問及當年的獲獎感受時，朱志偉打趣到，“我當時在想，為什么沒有獲金獎呢？”，說完又是一陣爽朗笑聲。國際大賽的肯定給予了朱志偉無窮的信心，三年后，他再次參加該項競賽，并憑借“鐵筋隸書”榮獲評審委員獎。

實際上，在對字體設計的研究理念上，朱志偉經(jīng)歷了一段難忘的轉(zhuǎn)折。在設計“博雅宋”之前，他對自己的定位一直是“將中國的書法藝術(shù)融入印刷字體”。

當談到“博雅宋”的設計創(chuàng)意和靈感來源時，朱志偉隨即拿起筆在紙上寫下一個“字”，并將其用圓圈圈起來，圓圈周圍又畫出好多線條，他把能夠和字體產(chǎn)生聯(lián)系的事物都寫在上面：美術(shù)、書法、古文字、哲學、心理學、視覺、印刷工藝……“字體的魅力不在于字體本身，而在于它與世界千絲萬縷的聯(lián)系”， 朱志偉邊寫邊這樣說到。2003年，在構(gòu)思設計“博雅宋”時，朱志偉從星巴克的“第三空間”（為顧客搭建起超然于家和公司之外的居所體驗與品位訴求）經(jīng)營理念獲得靈感：星巴克能為顧客創(chuàng)造“第三空間”，那么，通過字體我能給讀者創(chuàng)造什么？于是“透過字體給讀者更多的關(guān)愛”的設計理念產(chǎn)生了，“博雅宋”采用字型扁方、結(jié)構(gòu)寬博、筆畫粗細合理的設計，使之在有限的空間里盡可能增強視覺訴求力，大幅提升了印刷舒適性和閱讀體驗。

朱志偉說：“設計完博雅宋后，我對自己設計的定位是建立字體與人的視覺和心理的良好關(guān)系”。當筆者提出“讀者在閱讀中可能只是領(lǐng)會字里行間的含義，而對于字體、字號、字距不會太在意”的疑惑時，朱志偉說，“字體設計必須要善解人意，為讀者提供一個美好舒適的閱讀環(huán)境，正是字體設計的價值所在。”為提供直觀感受，他隨即翻開提前備好的兩本運用不同字體排版的書，“這兩頁你現(xiàn)在分別讀兩行試試，看看哪個讀起來更流暢，哪個更費勁些?！痹谠L談中，朱志偉不止一次地提到字體

設計要以實用為基礎(chǔ)?！霸趥鬟_信息的同時，字體可以使人們享受到美好、舒適的閱讀環(huán)境，這是中國當前及未來字庫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方向，也是我個人的愿景?！敝熘緜ド钋榈卣f道。

“博雅宋”，至今已被多數(shù)主流報紙使用。然而，談起成就，讓朱志偉更加興奮的是，到方正20多年的時間里，他帶領(lǐng)著方正字體設計團隊，共同建立了一系列的字體設計流程和管理流程，這一整套流程體系涉及設計師從創(chuàng)意、設計、拼字、組字到精品字出爐的各個環(huán)節(jié)，這一流程有效地保證了字體的質(zhì)量和生產(chǎn)效率。朱志偉自豪地說，“當年方正還沒有建立自己的字體設計團隊，只是從外面買人家的字稿，那時我就認為，方正有能力建立自己的字體設計隊伍，事實證明是可以的。”如今，方正的年字體設計生產(chǎn)能力突破二十萬字，擁有200余款具有自主知識產(chǎn)權(quán)的方正字體，并廣泛應用于我國新聞出版、影視傳媒、政府辦公及新媒體諸多領(lǐng)域。

“‘博雅宋已經(jīng)是十年前的字體，如今信息的傳播需要更多高質(zhì)量、多樣化的字體?！睂τ谧约航窈蟮姆较?，朱志偉手拿一款智能手機說，“如今是移動互聯(lián)網(wǎng)的時代，科技的進步要求我們要不斷研究新的領(lǐng)域，智能終端的應用或許是字體設計今后應該研究的一個方向?！辈稍L結(jié)束時，朱志偉表示自己心目中的好多款字體還沒有設計出來，他要為這個行業(yè)再奉獻十年、二十年，要透過字體給讀者更多關(guān)愛。

記者手記：

剛剛從上海出差回來的朱志偉，發(fā)布了一組照片，并配有“字體與美食同在”的圖說，因為他在上海菜館里發(fā)現(xiàn)了自己當年的獲獎作品“北魏楷書”。從十六歲開始接觸字體，到如今的字體設計總監(jiān)，年近六旬的朱志偉已經(jīng)習慣隨時隨處留心字體運用、關(guān)注讀者需要。談及多年的從業(yè)感觸，朱志偉笑著說，“看著一屋子的年輕人，確實發(fā)現(xiàn)自己年齡大了。不過，在字體面前，我還是個年輕人。”