文 _ 馬少華

梨園大師們的急智

文 _ 馬少華

崔永元做了一檔節(jié)目，非?；?，叫“謝天謝地，你來啦”。節(jié)目把嘉賓放到一個完全陌生的劇情中，周圍的人不斷地把他推向一個尷尬的境地，然后看他如何應對，非?？简炓粋€人的應變能力。

我一直很喜歡急智，看節(jié)目的時候，甚至希望主持人或嘉賓能出點錯，然后用急智把它圓回來?？上КF(xiàn)在大多數(shù)節(jié)目都是錄播的，就算出再多的錯也看不到，對我這種“幸災樂禍”的觀眾來說，少了不少樂趣。

如果回到幾十年前，就沒有這種遺憾了。在舞臺表演時代，沒有后期制作，更沒有假唱，所以更加考驗一個人的功力。如果表演時出了錯，能不能圓回來直接決定了你演出的成敗。所謂大師，并不是從不出錯，而是出了錯也不慌，反而能把錯誤變成別具韻味的段子。在這方面，很多大師都是高手。

梅蘭芳

梅蘭芳天縱奇才，小小年紀就名揚天下，自然有人捧，也有人不以為然。

在天津，有一位票友叫王君直，戲曲造詣極深，跟譚鑫培、余叔巖、楊小樓等名角關系非常密切，在北方素有“票友之王”的美譽，江湖人稱“王四爺”。梨園中人能得王四爺賞識，那可是天大的榮耀。

梅蘭芳初出茅廬時，有一次機緣巧合，跟這位王四爺一起演戲，演唱經典劇目《四郎探母》。也許是在王四爺面前有點緊張，梅蘭芳竟然出了一次錯。

當時，梅蘭芳演的是遼國公主。楊四郎先說了一段話，接著公主也有一段詞：“皇天在上，番邦女子在下，駙馬爺今日對我說了真情實話，我若吐露半點，就天把我怎么長……”可梅蘭芳一緊張，脫口而出：“駙馬爺在上……”

這出戲是名戲，臺下坐的又都是資深票友，自然知道這段詞應該是什么樣的。聽梅蘭芳一開口就說“駙馬爺在上”，大家都愣住了，齊刷刷地看著梅蘭芳。臺上的人也不知道該怎么接了，都為他捏了一把汗。

但梅蘭芳畢竟不是一般人，那五個字一出口，立刻知道說錯了，還沒等冷場，緊接著雙手耍了一個花，輕輕推了一把旁邊的楊四郎，嗔道：“你都把我給弄糊涂了?！苯涍^這一句轉折，場面頓時順暢起來，臺下一片喝彩。

看似簡單的一個救場，其實體現(xiàn)了極深的舞臺表演功力，在那樣的氛圍中能保持冷靜，絕對不是一般人能做到的。也正因為這一次急智，向來吝于夸人的王四爺也豎起了大拇指：“梅蘭芳真是不得了，臺上這種火什么人救得了??！”

譚鑫培

說到高人，不能不提譚鑫培。這位梨園界的性情中人，給我們留下了很多經典的急智段子。

譚鑫培有一出經典劇目叫《黃金臺》，說的是戰(zhàn)國時期齊國田單救主的故事。有一次，《黃金臺》正在演出，因為還沒到譚鑫培的出場時間，他就在后臺待著。不知不覺睡意來了，他就把烏紗帽摘了下來放在旁邊，靠在桌子上打了個盹兒。不一會兒，輪到譚鑫培上場了，徒弟忙叫他起來。譚鑫培站起來，抖擻了一下精神，便匆忙往外走。

等到了臺上，卻感覺有點不對勁，下面的戲迷都驚訝地望著他。譚鑫培一個激靈，想起把烏紗帽忘在桌子上了。連帽子都沒戴，還演什么《黃金臺》？譚鑫培不愧是急智高手，望著臺下的戲迷高聲唱道：“國事亂如麻，忘卻戴烏紗?！比缓髲娜莸刈屚降馨褳跫喢蹦昧诉^來。臺下的戲迷紛紛叫好。

還有一次急智，更能體現(xiàn)譚鑫培的性格。

那是1916年6月初的一天，譚鑫培正在唱《擊鼓罵曹》，唱了沒多久，忽然后臺傳來一陣喧鬧聲，不一會兒上來一個人，附在譚鑫培耳邊說了幾句話。譚鑫培聽完后大笑三聲，接著唱，不過罵曹操的臺詞突然增加了不少，罵得“曹操”啞口無言，用眼神示意了好幾次，但譚鑫培裝作沒看見，指著“曹操”罵了足足有半個小時。不光是臺下的戲迷不知道怎么回事，連臺上的演員都不知道譚老板這是發(fā)的哪門子神經。

直到唱完了，大家才知道，原來那個上來跟譚鑫培耳語的人是來告訴他一個消息：獨夫民賊袁世凱死了！譚鑫培大喜過望，當即把罵袁世凱的詞都用在了曹操身上，罵了個酣暢淋漓。

消息傳開后，當天在臺下聽戲的戲迷們非但沒有怪罪譚鑫培，反而力挺這個唱段，認為這場戲是譚鑫培舞臺生涯中最出彩、感情最充沛的一次表演。

圖/小黑孩