“以文證物，以物證史”讓事實(shí)說(shuō)話，讓我們見(jiàn)證歷史，筆者歷時(shí)10多年的艱辛調(diào)查考證，首次公開(kāi)“主席用瓷”最新的重大發(fā)現(xiàn)。讓我們透過(guò)歷史的迷霧，來(lái)揭開(kāi)“毛瓷”的神秘面紗。

2012年6月28日北京故宮博物院紫禁城齋宮熱鬧非凡，因?yàn)閯倓傇谶@里隆重開(kāi)幕的醴陵窯釉下五彩珍品展會(huì)上，有6件非常神秘的瓷器特別引人注目，這就是傳說(shuō)之中的充滿(mǎn)神秘色彩的重器“天價(jià)毛瓷”，這是醴陵瓷器第三次走進(jìn)故宮紫禁城。

據(jù)史料記載醴陵釉下五彩瓷首次被選送進(jìn)京是在1910年（宣統(tǒng)二年），由清政府官員湘西人熊希齡親自攜瓷入京，貢呈清代的慈禧太后。見(jiàn)到醴陵瓷比景德鎮(zhèn)瓷做工精細(xì)，釉水晶瑩，五彩之色古艷清雅，慈禧大悅，遂賞金牌一塊，一時(shí)傳為美談。

醴陵瓷第二次送進(jìn)入紫禁城中南海，是在新中國(guó)成立后的1958年，當(dāng)時(shí)湖南省委密令在醴陵秘密地為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東研制燒造了一種帶蓋的茶杯，后來(lái)經(jīng)過(guò)多次修改，最后毛澤東親自為這種茶杯取了一個(gè)象征性的名字“勝利杯”。

一百多年后的今天，2012年醴陵再次破例地榮選在紫禁城的故宮齋宮中隆重地展出了6件非常罕見(jiàn)十分珍貴的毛澤東遺物“主席用瓷”釉下五彩的紅梅竹紋飯碗、筆筒、茶杯等，這就是傳說(shuō)之中最具神秘色彩的“天價(jià)毛瓷”。這種看似普通繪有梅花翠竹的飯碗，平日深藏在戒備森嚴(yán)的中南海豐澤園中，秘不示人。傳說(shuō)之中毛澤東生前最喜愛(ài)并且經(jīng)常使用一種充滿(mǎn)神秘色彩的瓷器，這種用釉下五彩手繪工藝畫(huà)上的梅花碗，在中南海豐澤園曾深得毛澤東的青睞和喜愛(ài)，成為毛氏晚年的至愛(ài)之物。這些深藏在紫禁城中的神秘之器為何被稱(chēng)為“毛瓷”？傳說(shuō)紛紜中的“天價(jià)毛瓷”毛澤東生前曾經(jīng)使用過(guò)嗎？這些毛澤東最喜愛(ài)用的梅花碗，究竟是誰(shuí)設(shè)計(jì)燒造出來(lái)的呢？整整50多年了這一切尚無(wú)人知曉，一直是一個(gè)未解的世紀(jì)之謎。

這種神秘的釉下五彩瓷器為何被稱(chēng)為“毛瓷”的？中南海毛澤東遺物之中為何這種“毛瓷”最多？這種被尊為“國(guó)之重器”的瓷器究竟是誰(shuí)設(shè)計(jì)的？整整半個(gè)世紀(jì)了，這一切都是一個(gè)未解的世紀(jì)之謎！筆者帶著種種疑惑走進(jìn)了中國(guó)最具神秘色彩的當(dāng)代“官窯”——醴陵，去尋訪一位神秘的“毛瓷”設(shè)計(jì)大師——鄧文科。

毛澤東與醴陵瓷

素有“紅色瓷都”美譽(yù)的醴陵市位于湖南省東部，其建置史長(zhǎng)達(dá)兩千余年，歷史上曾以湖南富縣著稱(chēng)，據(jù)《醴陵市志》和文獻(xiàn)典籍記載，自西漢初漢高后封長(zhǎng)沙相劉越為醴陵侯算起，醴陵之名已有2190余年的歷史。醴陵設(shè)縣則在東漢之初，建置史亦有1970年左右，經(jīng)過(guò)歷朝歷代的興衰與更替，醴陵積淀了深厚的文化底蘊(yùn)，形成了人文薈萃的局面。遠(yuǎn)古醴陵屬揚(yáng)越之地，夏禹時(shí)屬荊州之城，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)屬楚國(guó)黔中郡，秦朝時(shí)醴陵屬長(zhǎng)沙郡湘縣。醴陵作為中國(guó)陶瓷的主產(chǎn)區(qū)之一，素有“瓷城”之美譽(yù)。

據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，醴陵最早的制陶始于商周時(shí)期，在這里還出土了最珍貴的國(guó)寶級(jí)文物“商代王室象樽 ”。在漢代醴陵窯遺址中出土的陶器絕大部分是夾砂方格印紋灰色硬陶，器形有釜、盆、壇、罐和碗、缽等，部分器表施有醬黃色釉，很古樸。從古陶窯群遺址的發(fā)現(xiàn)說(shuō)明醴陵在東漢時(shí)已有大規(guī)模的手工陶器作坊。近年醴陵又考古發(fā)掘了宋代、元代的制瓷古窯址，出土了很多的黃醬釉裂紋釉青白瓷、青花瓷器殘片，足可證明醴陵制瓷歷史的久遠(yuǎn)，制瓷水平高超，打破了醴陵細(xì)瓷僅一百年的歷史，將醴陵制瓷歷史前推了680年。

據(jù)文獻(xiàn)典籍記載：歷史上毛澤東從先后四次到過(guò)湖南醴陵，也正是由于毛澤東的一句話從而使醴陵發(fā)展成為了新中國(guó)舉世聞名的“瓷城”。1955年由國(guó)家投資800萬(wàn)元在這里建造了新中國(guó)第一座代表當(dāng)代中國(guó)燒造瓷器最高水平的“官窯”——湖南省陶瓷研究所，專(zhuān)門(mén)為毛澤東和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人燒制專(zhuān)用瓷器。

據(jù)陶瓷研究所的老藝人回憶。50年代到70年代湖南省陶瓷研究所所燒造的瓷器，并不向社會(huì)和民間銷(xiāo)售，而是在燒瓷器成后精挑細(xì)選最精美、最優(yōu)質(zhì)的釉下五彩瓷器直接送往北京中南海，很多選剩下來(lái)的瓷器按規(guī)定統(tǒng)統(tǒng)打爛銷(xiāo)毀，種種跡象表明事實(shí)上湖南省陶瓷研究所就是中國(guó)當(dāng)代最具神秘色彩的“官窯”。

筆者在中南海中央警衛(wèi)局毛澤東生前工作人員“管家”吳連登同志那了解到，他在六七十年代期間曾多次秘密奉命前往湖南醴陵。和原湖南省省委接待處處長(zhǎng)肖根如同志一起經(jīng)常到湖南省陶瓷研究所秘密監(jiān)督毛澤東生活用瓷的研制和燒造過(guò)程。然后在部隊(duì)專(zhuān)人的護(hù)送下把從醴陵燒造好的上等瓷器秘密地送到千里之外的北方毛澤東的住地——北京中南海豐澤園。據(jù)毛澤東的“管家”吳連登同志介紹，這種用主席家鄉(xiāng)泥土燒制的精美瓷器一直深得毛澤東的青睞和喜愛(ài)。（如圖1所示醴陵燒造的釉下五彩梅竹花卉紋碗，2012年6月28日在故宮齋宮展出）

毛澤東對(duì)于家鄉(xiāng)湖南醴陵其實(shí)并不陌生，據(jù)文獻(xiàn)記載，毛澤東曾先后四次到過(guò)醴陵考察，他很了解醴陵的情況，據(jù)1995年出版《醴陵市志》記載：“大革命時(shí)期毛澤東曾先后四次來(lái)到過(guò)醴陵作社會(huì)調(diào)查，對(duì)醴陵的山山水水、民情風(fēng)俗和瓷業(yè)等都比較熟悉。1930年9月，紅一方面軍攻打長(zhǎng)沙后，回師贛南途中，毛澤東、朱德、彭德懷等率部在醴陵整休，司令部設(shè)在醴陵縣城中狀元洲原橋公所內(nèi)，毛澤東在此還參加了中共湘東特委會(huì)議，三樓木墻板上保存有紅軍書(shū)寫(xiě)的標(biāo)語(yǔ)………”在1989年出版的《醴陵陶瓷志》中有更詳細(xì)的記述：“1956年毛澤東到南方廣州考察，時(shí)任湖南省委第一書(shū)記周小舟及主管工商的負(fù)責(zé)同志即奉命趕到廣州給毛澤東匯報(bào)工作。5月22日周小舟及分管財(cái)務(wù)的副省長(zhǎng)尚克錦、省計(jì)委主任徐羽、省委工交部長(zhǎng)于明濤、省工業(yè)廳副廳長(zhǎng)楊第甫等在廣東省軍區(qū)招待所——海屋向毛澤東匯報(bào)了湖南工作的布局及打算。當(dāng)周小舟等在匯報(bào)湖南工業(yè)生產(chǎn)情況時(shí)，毛澤東插話問(wèn)起醴陵瓷業(yè)的情況，還說(shuō)醴陵的釉下五彩是得過(guò)國(guó)際金獎(jiǎng)的，現(xiàn)在怎么樣了，毛澤東又講“醴陵瓷業(yè)工人在第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期參加紅軍的人不少哩………”時(shí)任湖南省工業(yè)廳副廳長(zhǎng)的楊第甫向毛澤東匯報(bào)講：“醴陵的釉下五彩在歷史上曾一度失傳，去年（1955年）醴陵縣成立了陶瓷研究所，找回了一個(gè)原來(lái)從事釉下五彩的老藝人帶了幾個(gè)徒弟，釉下五彩工藝開(kāi)始得到了恢復(fù)………”毛澤東即指示說(shuō)：“把國(guó)營(yíng)、私營(yíng)、合作社和個(gè)體戶(hù)通通統(tǒng)一起來(lái)，成立一個(gè)地方國(guó)營(yíng)公司，可以試辦嘛。”隨后湖南省委根據(jù)毛澤東的指示，向國(guó)務(wù)院寫(xiě)了份報(bào)告。1956年6月12日國(guó)務(wù)院批復(fù)湖南省人民委員會(huì)同意成立醴陵瓷業(yè)公司，統(tǒng)一管理醴陵瓷業(yè)。是年，醴陵縣陶瓷研究所改為“湖南省工業(yè)廳瓷器工業(yè)公司陶瓷研究所”。

鐵骨生春色，紅梅透國(guó)魂

打開(kāi)歷史的塵封，醴陵陶瓷發(fā)展的歷史軌跡種種跡象表明是一部當(dāng)代官窯發(fā)展的歷史，在奉命為毛澤東研制生活專(zhuān)用瓷器的過(guò)程中，醴陵的制瓷技藝和水平在不斷地提高。從建國(guó)初期的50年代開(kāi)始，60、70年代這三個(gè)重要的歷史階段在新的社會(huì)體制下，時(shí)代賦予了中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)從業(yè)者藝術(shù)精神的舒展與解放。在這個(gè)發(fā)展的過(guò)程中，誕生了一批聞名遐耳的工藝美術(shù)大師，他們的視野與文化水平得到了極大的提升，用非凡的技藝和虔誠(chéng)的心態(tài)創(chuàng)造了舉世聞名的“毛瓷”。時(shí)代造就了大師。在上個(gè)世紀(jì)的70年代能被榮幸地選中為國(guó)家主席設(shè)計(jì)、制造日常專(zhuān)用瓷器，這是人生莫大的榮耀。特殊的歷史造就了一代陶瓷藝術(shù)大師——鄧文科。他在陶瓷藝術(shù)園地默默地耕耘了近半個(gè)世紀(jì)，他是一位歷史不能忘記的大師。

從1964年開(kāi)始，鄧文科他曾多次秘密的奉命為毛澤東主席設(shè)計(jì)制作生活用瓷，最早的是“139”蘭牡丹青花纏枝蓮紋餐具，1972年他為主席精心設(shè)計(jì)的紅梅花卉紋碗成為了毛澤東日常生活之中的致愛(ài)之物。83歲的毛澤東在生命的最后時(shí)光中一直都在使用著鄧文科設(shè)計(jì)的梅花碗。這種被列為國(guó)家一級(jí)文物的釉下五彩瓷器，至今還靜靜地被收藏陳列在中南海豐澤園、中國(guó)國(guó)家博物館、韶山毛澤東同志紀(jì)念館和毛澤東遺物館。

鄧文科是何許人？他又是如何成為一名主席用瓷設(shè)計(jì)大師的呢？筆者帶著種種的疑惑，沿著歷史的腳步走進(jìn)了醴陵，走近了極富傳奇色彩的“主席用瓷”設(shè)計(jì)大師、中國(guó)工藝美術(shù)大師鄧文科先生。

幾經(jīng)尋訪，筆者曾于2008年8月在湖南省陶瓷研究所原副總工程師、著名陶藝家陳忠義同志的介紹下終于在湖南省陶瓷研究所找到了醴陵窯唯一的一位在1993年被評(píng)選為中國(guó)工藝美術(shù)大師、年逾8旬的“主席用瓷”設(shè)計(jì)大師鄧文科。鄧文科，藝名毅峰，號(hào)清風(fēng)樓主人，擅畫(huà)釉下五彩梅花、公雞，山水人物花鳥(niǎo)草蟲(chóng)無(wú)所不能。1986年醴陵政協(xié)出版的《醴陵文史》第三輯（瓷業(yè)史料專(zhuān)輯）中有關(guān)于他記述：“鄧文科以陶瓷工藝美術(shù)見(jiàn)長(zhǎng)，國(guó)畫(huà)有著深厚的功底。1957年他創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)《一丈紅》曾參加湖南省首屆美展并獲得三等獎(jiǎng)，1979年他創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)《桃花雞》又獲得湖南省陶瓷界美展的一等獎(jiǎng)………”。他自幼學(xué)藝，師承釉下五彩一代宗師吳壽祺，曾從事釉上粗彩、新彩、粉彩裝飾，四十多年來(lái)專(zhuān)研制釉下五彩，在專(zhuān)業(yè)撰述和教學(xué)方面亦頗有建樹(shù)，為醴陵釉下五彩瓷業(yè)的發(fā)展培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的人才。他生性剛毅、豁達(dá)，為人正直、坦誠(chéng)。雖然久聞他在陶瓷領(lǐng)域的大名，而現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中他卻沒(méi)有一絲大師的架子，給人的印象是一位性格剛毅、淡泊名利的老藝人。據(jù)了解，在上個(gè)世紀(jì)的70年代，他雖然多次奉命為國(guó)家主席設(shè)計(jì)制作專(zhuān)用瓷器，30多年來(lái)，他卻從不以此為炫耀，而是默默無(wú)聞把這份珍貴的記憶深藏在他內(nèi)心的深處。

據(jù)有關(guān)檔案記載：在所有保存下來(lái)的毛澤東生活用瓷遺物中，唯一保存完好存世數(shù)量最多的就是一種繪有釉下五彩紅梅翠竹紋的飯碗、菜碗、勝利杯、湯匙、瓷碟、茶壺茶杯。這種紋飾精美、發(fā)色艷麗、型制優(yōu)雅的瓷器用具就是毛澤東生前最喜愛(ài)的釉下五彩“官窯”瓷器。原來(lái)這就是1971年時(shí)任湖南省陶瓷研究所三室副主任、副總工程師鄧文科設(shè)計(jì)的花面的“主席用瓷”，世人簡(jiǎn)稱(chēng)為“毛瓷”。

鄧文科生平第一次設(shè)計(jì)“主席用瓷”也是鮮為人知的一段往事。據(jù)文史記載：鄧文科作為湖南省陶瓷研究所建所初期的高級(jí)專(zhuān)業(yè)彩繪設(shè)計(jì)師，早在1964年他就第一次奉命參加了北京人民大會(huì)堂“國(guó)宴瓷”的花面設(shè)計(jì)工作，并隨當(dāng)時(shí)任陶瓷研究所所長(zhǎng)的李維善、高級(jí)工程師林家湖、總工程師梁六奎一行四人攜帶著新試制燒成的樣品瓷器趕到了北京，聽(tīng)取北京有關(guān)方面的意見(jiàn)，后來(lái)被中央定名為代號(hào)“139”號(hào)蘭牡丹青花纏枝蓮紋釉下彩瓷器，中國(guó)工藝美術(shù)大師陳揚(yáng)龍也參加了設(shè)計(jì)和修改工程，后來(lái)幾經(jīng)反復(fù)修改花面和瓷器造型，以幾乎完美的官窯瓷器定型。這種類(lèi)似青花色調(diào)的釉下蘭彩最后被選為北京人民大會(huì)堂國(guó)宴餐具。毛澤東生前也很喜愛(ài)這種青花色的釉下彩瓷器，在毛澤東的遺物中還保存有不少這種花面的杯、碟、魚(yú)盤(pán)和煙灰缸。這也是鄧文科陶瓷藝術(shù)生涯中的第一次參加設(shè)計(jì)“主席用瓷”工作。這種由著名作家沈從文先生提供明、清樣本的瓷器也就成了“主席用瓷”中的唯一青花瓷器。如今在中南海豐澤園還保留陳列著這種代號(hào)為“139”號(hào)蘭牡丹青花纏枝蓮紋的飯碗和魚(yú)盤(pán)，這種用手工彩繪的青花色料色彩藍(lán)中閃翠，與潔白無(wú)瑕的瓷質(zhì)水乳相融，有著璀璨的藍(lán)寶石般的光澤，晶瑩深沉，十分莊重，典雅而華貴，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。

鄧文科第二次奉命秘密地為毛澤東專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)生活用瓷是在上個(gè)世紀(jì)的70年代，據(jù)1989年出版的《醴陵陶瓷志》和1986年出版的《醴陵文史》記載：1971年9月2日湖南省委下令要求湖南陶瓷研究所為中南海設(shè)計(jì)一批釉下五彩的餐具和煙灰缸，這項(xiàng)特殊神秘的使命責(zé)任重大。1971年時(shí)任湖南省委接待處處長(zhǎng)肖根如奉命悄悄來(lái)到湖南省陶瓷研究所，要求陶瓷研究所為毛澤東設(shè)計(jì)一種帶有蓋子的菜碗，為了保密起見(jiàn)，當(dāng)時(shí)的鄧文科和其他的畫(huà)師們并不知道是專(zhuān)門(mén)為毛澤東設(shè)計(jì)燒造瓷器，只知道是湖南省委要求研制的一種新的瓷器，是送到北京中南海特供中央國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人使用的。湖南省陶瓷研究所黨委班子經(jīng)研究決定，最后特別指定由擅長(zhǎng)畫(huà)紅梅素有“梅花大王”美譽(yù)的鄧文科擔(dān)任“主席用瓷”設(shè)計(jì)花面的重任。

1971年鄧文科剛好40歲出頭，正是他陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作精力最旺盛的時(shí)期，一批傳世的經(jīng)典之作都是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作完成的，他所畫(huà)的紅梅傲雪圖已經(jīng)成為表現(xiàn)他個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的重要標(biāo)志。他所畫(huà)的紅梅傲骨錚錚、斗志昂揚(yáng)，畫(huà)面簡(jiǎn)潔洗練、用筆大膽、不落俗套，神形俱備而深得廣大人民群眾的喜愛(ài)，陶瓷研究所黨組織安排鄧文科設(shè)計(jì)“主席用瓷”是最為理想的人選，從而也保證了“主席用瓷”的成功研制萬(wàn)無(wú)一失。

“主席用瓷”傳世國(guó)寶

座落在中南海內(nèi)的豐澤園始建于清康熙年間（1662-1722），為清朝皇帝每年春季在此舉行“演耕”儀式的場(chǎng)所。1947年后豐澤園內(nèi)“頤年堂”為黨中央召開(kāi)重要會(huì)議和毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)同志會(huì)見(jiàn)外賓客的地方。園內(nèi)東院“菊香書(shū)屋”為毛澤東同志的辦公住所。頤年堂是豐澤園的主體建筑，清朝稱(chēng)“崇雅殿”“惇敘殿”“頤年殿”，民國(guó)初年改名為“頤年堂”。

如今這座落在中南海紫禁城中的豐澤園依然是戒備森嚴(yán)的禁地，主席故居那幽深靜謐的灰墻大院更顯得多了幾分神秘的色彩，一代偉人毛澤東在這里曾經(jīng)用過(guò)的遺物現(xiàn)在也都靜靜地陳列在豐澤園主席故居內(nèi)。據(jù)吳連登介紹，這里陳列保存的都是主席生前最喜愛(ài)用的瓷器，其中有數(shù)10余件都是湖南陶瓷研究所在上個(gè)世紀(jì)50年代到70年代奉命為主席秘密燒造的釉下五彩專(zhuān)用瓷器。1996年紅旗出版社出版由韶山毛澤東紀(jì)念館編印的《毛澤東遺物事典》中有著詳細(xì)真實(shí)的記載。其中有一種紅梅翠竹花卉紋的茶杯和飯碗，主席一用就是5年之久。在《毛澤東遺物事典》里，其飲食起居篇中曾有詳細(xì)的記述：“毛澤東終生不忘家鄉(xiāng)，尤其到了暮年，對(duì)家鄉(xiāng)思念更深，他常常想回湖南小住，在這塊他早年成長(zhǎng)奮斗的熱土上感受一番逝去的崢嶸歲月 ………”

據(jù)《醴陵文史》記載從1958年開(kāi)始，湖南省陶瓷研究所奉命正式為毛澤東研究設(shè)計(jì)生產(chǎn)日常生活專(zhuān)用的釉下五彩瓷器。也是湖南唯一由官方指定燒造“御瓷”的“當(dāng)代官窯”，醴陵燒造“主席用瓷”的歷史起源于建國(guó)初期的50年代。在1958年4月11日醴陵第一次為毛澤東試制燒造出6種茶杯樣品，茶杯的畫(huà)面設(shè)計(jì)是由釉下五彩的一代宗師吳壽祺親手彩繪的。6月24日，中共湖南省委來(lái)電通知醴陵方面：毛澤東對(duì)試制的茶杯很滿(mǎn)意，確定再燒造有花無(wú)花的茶杯各20件，須在7月5日前送到湖南省委。同年8月19日，湖南省陶瓷研究所根據(jù)湖南省委通知又補(bǔ)送了60件釉下五彩的勝利杯，從此毛澤東在北京中南海等地正式開(kāi)始用上了家鄉(xiāng)醴陵燒造的釉下五彩瓷器了。由此可見(jiàn)，吳壽祺應(yīng)該是第一個(gè)為毛澤東繪制瓷器的人，因?yàn)楸Ｃ艿脑?，也許可能會(huì)成為一個(gè)永遠(yuǎn)的謎。1960年，北京人民大會(huì)堂管理處處長(zhǎng)董俊峰告訴湖南省陶瓷研究所的同志，毛主席認(rèn)為人民大會(huì)堂主席臺(tái)用的蝴蝶花勝利杯好看，并通知其專(zhuān)為毛主席生產(chǎn)了120套帶托的勝利杯，這種由湖南陶瓷研究所高級(jí)工藝美術(shù)師林家湖設(shè)計(jì)的玉蘭花勝利杯，后來(lái)送到人民大會(huì)堂轉(zhuǎn)交中南海中央警衛(wèi)局毛澤東辦公住地使用。筆者從吳連登處得知毛澤東一生都最喜愛(ài)用紅梅花卉圖案的瓷器，正如《毛澤東遺物事典》中所記述：毛澤東一生都喜愛(ài)梅花，梅花是毛澤東心靈的祭品，中國(guó)傳統(tǒng)文人視梅花為花中“青客”，并把它與松、竹并稱(chēng)為“歲寒三友”，在大自然千姿百態(tài)的花卉中，毛澤東也喜愛(ài)梅花，他用過(guò)的地毯、筆筒、茶杯、煙灰缸、飯碗上均可見(jiàn)花枝搖曳的梅花圖案，上海宋慶齡故居的梅花毯也是毛澤東所贈(zèng)，這種雅致深婉的梅花“情結(jié)”，銘刻著一代偉人的生活情趣和人格追求。梅花與白雪總是聯(lián)系在一起的，人們想到梅花，便會(huì)想到白雪，“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)，遙知不是雪，為有暗香來(lái)。”短短四句詩(shī)，體現(xiàn)出梅花與白雪相依相伴的情緣。毛澤東愛(ài)梅花，也愛(ài)白雪，在大雪紛飛中賞梅，是其人生中審美之極致。鄧文科設(shè)計(jì)繪制的釉下五彩紅梅瓷器，非常完美地表現(xiàn)出了這種充滿(mǎn)詩(shī)意的意境。

在毛澤東看來(lái)，梅花最可貴的品格是不畏嚴(yán)寒，傲霜斗雪，風(fēng)姿昂揚(yáng)，它寄托著人類(lèi)向困難、向逆境作斗爭(zhēng)的勇氣和信心，所以毛澤東一生都喜愛(ài)梅花。據(jù)《毛澤東遺物事典》記載：毛澤東鐘情梅花碗，自然基于自己對(duì)梅的鐘愛(ài)。在毛澤東的詩(shī)詞中，梅花是其歌詠贊頌的主題。梅花的高潔雅致、傲骨凌霜的風(fēng)韻，無(wú)時(shí)不激起毛澤東磅礴詩(shī)情，他在贊梅詞中曾贊道：“風(fēng)雪送春歸，飛雪迎春到，已是懸崖百丈冰，猶有花之俏?！泵珴蓶|人生的最后幾年里，自己不能端碗吃飯，都是身邊工作人員手端著梅花碗，用湯勺一勺一勺地喂他，此時(shí)此刻，瓷碗周際的紅臘梅依然那么艷麗迷人。1976年9月9日，毛澤東走完了自己輝煌的一生。偉人去世后，其晚年生活遺物全部保存在豐澤園倉(cāng)庫(kù)，1990年毛澤東生前用過(guò)的梅花碗連同其它生活遺物被運(yùn)回韶山故里，為韶山毛澤東同志紀(jì)念館永久珍藏?！爆F(xiàn)在中南海豐澤園主席故居也還陳列著這種由鄧文科親手設(shè)計(jì)的梅花碗（如圖1釉下五彩“主席用瓷”梅竹花卉紋碗）。

在1996年韶山毛澤東志同紀(jì)念館編、紅旗出版社出版的《毛澤東遺物事典》飲食篇第112頁(yè)中曾有記載：“毛澤東晚年遺物中有為數(shù)很多的各種餐具，如各式瓷碗、瓷碟、搪瓷碟、砂鍋等，在眾多的的餐具中，毛澤東最喜歡家鄉(xiāng)湖南生產(chǎn)的梅花碗?！泵珴蓶|在生活上素有隨便簡(jiǎn)樸著稱(chēng)，無(wú)論衣食還是住行，一生中從來(lái)沒(méi)有向人提出任何過(guò)分的特殊要求，毛澤東生前身邊的任何一位工作人員都對(duì)此記憶猶新。然而，毛澤東在生活上也有著自己的一些個(gè)人喜好，比如說(shuō)他在使用吃飯的瓷碗方面，還是特別偏愛(ài)那樣畫(huà)有梅花圖案的小瓷碗，工作人員了解他這一喜好后自然得滿(mǎn)足他這一小小“要求”。而設(shè)計(jì)生產(chǎn)燒造主席專(zhuān)用瓷器的湖南醴陵陶瓷研究所就成為世人關(guān)注的焦點(diǎn)。

據(jù)鄧文科先生深情的回憶，70年代初當(dāng)年為毛澤東設(shè)計(jì)生活用瓷，難度很大，歷史上的帝王用瓷都極少用梅花紋飾。鄧文科則別出心裁大膽的創(chuàng)作設(shè)計(jì)出梅花圖案紋飾，選用的是毛主席詠梅的詩(shī)詞，要求喜慶、突出政治背景。70年代，當(dāng)時(shí)的“紅五月”是最為經(jīng)典的代名詞，所以鄧文科選用喜慶吉祥的紅色來(lái)畫(huà)梅花，根據(jù)毛澤東描寫(xiě)梅花的詩(shī)句“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”的意境進(jìn)行命題創(chuàng)作。因?yàn)槊珴蓶|也是最喜愛(ài)傲霜斗雪的紅梅。鄧文科采用傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的手法精心地設(shè)計(jì)，紅梅花采用釉下五彩雙勾汾水填色，用白色遒勁的線條勾花蕊點(diǎn)心，梅花枝干則用寫(xiě)意的手法裝飾，用極細(xì)的毛筆雙勾“留白”黑線，運(yùn)用大塊汾水手法填色渲染，這樣既有整體的氣勢(shì)，又能反襯出梅花的紅艷、古香。鄧文科親手繪制的這類(lèi)“主席用瓷”有紅梅竹紋蓋碗、飯碗、勝利杯、蓮子形茶壺、盤(pán)子，還有山茶花紋的大號(hào)煙灰缸。鄧文科還別具匠心地在釉下五彩紅梅紋勝利杯上用遒勁的行書(shū)寫(xiě)上毛澤東這段膾炙人口的著名詩(shī)句，這種根據(jù)毛澤東詩(shī)詞創(chuàng)作的紅梅勝利杯和煙灰缸送到中南海后，果然便成為了毛澤東最喜愛(ài)用的瓷器。然而就是這種毛澤東用自已稿費(fèi)訂制的釉下五彩紅梅竹葉蓋碗合器卻從未被人所知，如今靜靜地陳列在中南海豐澤園主席故居內(nèi)，由于是毛澤東生前遺物已被列為國(guó)家一級(jí)文物。在經(jīng)歷了30多年的沉寂后直到21世紀(jì)的今天，筆者才從中央警衛(wèi)局毛澤東生活“管家”吳連登同志對(duì)往事的回憶講述中才有幸得知此事的真相，由于種種特殊原因，最初時(shí)設(shè)計(jì)師并不知道是為誰(shuí)設(shè)計(jì)制作的，通過(guò)紅梅紋“主席用瓷”的線索，最后終于找到了“主席用瓷”的原創(chuàng)設(shè)計(jì)大師們。

能幾經(jīng)周折找到“主席用瓷”的設(shè)計(jì)師就離不開(kāi)一個(gè)最為關(guān)鍵的重要人物。吳連登，江蘇鹽城人，生于1941年，中共黨員。1960年至1961年在北京人民大會(huì)堂工作。1961年至1986年在中南海中央警衛(wèi)局工作，歷任服務(wù)員，管理員，副科長(zhǎng)，總參8341部隊(duì)副團(tuán)、正團(tuán)職。1986年后任國(guó)家經(jīng)濟(jì)體制改革委員會(huì)辦公廳處長(zhǎng)、副主任。在中南海工作26年，比較長(zhǎng)的時(shí)間為毛主席和黨領(lǐng)導(dǎo)服務(wù)。從1964年開(kāi)始就到毛澤東家里工作，主要負(fù)責(zé)主席的家務(wù)、生活、庫(kù)房清理并收拾主席房里的衛(wèi)生和書(shū)籍。1968年以后，主要負(fù)責(zé)主席吃飯、帳務(wù)，同時(shí)也負(fù)責(zé)主席家人的所有雜事。孩子們都稱(chēng)其為“管家的”。1976年毛澤東去世后，他負(fù)責(zé)整理毛澤東主席的遺物，他按規(guī)定把主席日常用的物品都清洗一遍后，然后逐步分類(lèi)造冊(cè)進(jìn)行登記編號(hào)，據(jù)吳連登介紹講當(dāng)時(shí)主席最常用的瓷器就是畫(huà)有紅梅圖案的瓷器，這種釉下五彩的瓷器底款都寫(xiě)有“湖南醴陵”四個(gè)篆體字。原來(lái)這就是湖南省陶瓷研究所第一位中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師、“主席用瓷”設(shè)計(jì)者鄧文科先生親手設(shè)計(jì)的花面圖案紋飾。

自從1964年鄧文科參加國(guó)宴瓷設(shè)計(jì)工作后，受到國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和北京人民大會(huì)堂的好評(píng)，1971年鄧文科榮任陶瓷研究所工藝美術(shù)研究室副主任，這個(gè)工作室后來(lái)簡(jiǎn)稱(chēng)“三室”，曾在“三室”工作的有釉下五彩一代宗師吳壽祺，第一位高級(jí)工程師梁六奎，中國(guó)工藝美術(shù)大師鄧文科陳揚(yáng)龍，“主席用瓷”設(shè)計(jì)師熊聲貴，彩繪名師老藝人唐漢初、林家湖、王德和，著名瓷塑大師唐錫懷等。歷史上湖南燒造“主席用瓷”指的就是奉命為毛澤東研究設(shè)計(jì)的專(zhuān)用生活瓷器，“主席用瓷”的設(shè)計(jì)匯集了湖南制瓷水平最高的陶瓷藝人，也正是這批藝術(shù)大師在22年期間不計(jì)報(bào)酬、不分日夜，全身心投入設(shè)計(jì)研制，幾經(jīng)周折，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的試燒，才造就燒成了國(guó)之重器“毛瓷”，其耗費(fèi)的心血和不計(jì)工本的傾心設(shè)計(jì)可謂是“空前絕后”的千古絕唱，凝聚著一代陶瓷藝術(shù)大師們畢生的精力和智慧。醴陵的陶瓷藝人們創(chuàng)造了新中國(guó)歷史上唯一的“官窯”神話，鑒于許多種種特殊原因和保密規(guī)定，研制“毛瓷”的過(guò)程至今都是保密的。

神秘的天價(jià)“毛瓷”

在醴陵為毛澤東設(shè)計(jì)眾多的瓷器中有一件最具神秘色彩的重器——釉下五彩“主席用瓷”梅竹花卉紋合器蓋碗（如圖2）。

這種充滿(mǎn)傳奇色彩的釉下五彩紅梅竹花卉紋合器蓋碗，在收藏界被譽(yù)為神秘的“官窯”重器，民間流傳于世的極少?！爸飨么伞贝蟛糠侄际丘^藏之物，而且身價(jià)不菲，因?yàn)橘F為官窯之器，又是一代大師的傳世杰作，在上個(gè)世紀(jì)的90年代一件“主席用瓷”的梅花碗在拍賣(mài)會(huì)上就賣(mài)出過(guò)150萬(wàn)元人民幣的“天價(jià)”，因此被世人稱(chēng)之為“天價(jià)毛瓷”。它不僅是鄧文科先生在70年代的精心之作，同時(shí)還代表著70年代中國(guó)當(dāng)代官窯瓷器最高的制瓷水準(zhǔn)。此類(lèi)碗它有大、中、小三種型號(hào)，這種瓷器制作工藝難度很大，瓷蓋須和碗部大小吻合嚴(yán)實(shí)，不能變形，費(fèi)時(shí)，耗工，制作成本極高，一般日常用瓷都不這樣做，湖南特制合器折邊帶蓋，造型考究，器物形制典雅莊重，線條流暢優(yōu)美，釉色瑩亮光滑。折邊帶蓋的款式設(shè)計(jì)十分精巧，耐人尋味，是醴陵“主席用瓷”最富藝術(shù)品味的一件官窯重器?！睹珴蓶|遺物事典》中這樣記述：“醴陵生產(chǎn)出來(lái)的這批梅花瓷器十分精美，無(wú)論是圖案，還是瓷質(zhì)、燒制工藝，均可堪稱(chēng)上乘之作，毛澤東見(jiàn)到這批瓷器時(shí)，真是高興異常。此后，毛澤東在中南海開(kāi)始使用家鄉(xiāng)產(chǎn)的這種梅花碗?！编囄目圃O(shè)計(jì)繪制的梅花紋碗是給毛澤東專(zhuān)用的，是在毛澤東去世后的上個(gè)世紀(jì)90年代他才知道毛澤東一直在使用他畫(huà)的瓷器，似乎這一切都來(lái)得太遲了，但是鄧文科對(duì)此卻很坦然，也是正因?yàn)橹T多的保密措施，才使得“毛瓷”設(shè)計(jì)制作當(dāng)中許多鮮為人知的故事，直到今天才真相大白。

天價(jià)“毛瓷”的橫空出世，在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷史上應(yīng)該寫(xiě)下重重的一筆。上個(gè)世紀(jì)70年代的釉下五彩“主席用瓷”研究設(shè)計(jì)燒造匯集了湖南省陶瓷研究所最優(yōu)秀的藝人，當(dāng)年湖南省委不惜工本造價(jià)，竭盡所能。此類(lèi)品種式樣之多，制作工藝之精，其燒造時(shí)間跨度最長(zhǎng)，經(jīng)歷了25年之久。在1971年湖南省陶瓷研究所燒造的“主席用瓷”是中國(guó)當(dāng)代“官窯”制瓷工藝最成熟、最精良的時(shí)期，在這一期間特制手繪的釉下五彩瓷其器形之美，足可與纖細(xì)秀麗著稱(chēng)的的明代永樂(lè)成化瓷相提并論，它們不僅尺寸適度，突出神韻，強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)，講究韻律美，且以精細(xì)完絕于世，在產(chǎn)品質(zhì)量和工藝技術(shù)方面均達(dá)到空前絕后、登峰造極的程度。

品評(píng)鑒賞一件好的瓷器，不單造型美觀大方，還要實(shí)用。能否好使用，就必須瓷胎要好，所以古人在論瓷品質(zhì)的專(zhuān)業(yè)著述中，其《忱流齋說(shuō)瓷》第三卷中有說(shuō)胎釉之篇，其文曰：“欲識(shí)瓷之美惡，必先辨胎……”。此件“主席用瓷”碗胎體潔白，胎骨堅(jiān)致細(xì)膩，瓷質(zhì)清剛，造型秀美，釉面勻凈，經(jīng)實(shí)物考證系現(xiàn)為中國(guó)工藝美術(shù)大師的鄧文科在1971年精心設(shè)計(jì)的花面，用釉下五彩汾水手法獨(dú)有的鐵骨雙勾線描來(lái)畫(huà)紅梅竹紋飾。其繪畫(huà)工細(xì)精致，筆細(xì)如發(fā)，紅梅正反深淺濃淡相宜，紅白相映，色澤古艷麗，格調(diào)清新雅致，與器內(nèi)白釉相映，格外嬌艷，實(shí)為難得一見(jiàn)的彩瓷珍品，存世稀少，彌足珍貴，十分罕見(jiàn)。

釉下五彩“主席用瓷”茶花紋方肩煙灰缸（如圖3）底部款識(shí)“湖南醴陵”為湖南省陶瓷研究所1972年燒造。此器造型規(guī)整莊重，胎體細(xì)密、厚實(shí)，瓷面平整光潤(rùn)，釉面肥腴。器口上圍繞著三組紅綠山茶花卉紋圖樣，設(shè)計(jì)大膽新穎別致且落落大方。這件煙灰缸的畫(huà)面設(shè)計(jì)師也是湖南省陶瓷研究所的釉下五彩專(zhuān)家鄧文科先生。這是一件典型的以釉下高溫五彩色料彩繪的瓷器，畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)練，鐵線描的線條細(xì)膩、剛勁挺拔，畫(huà)筆工整，分有色線、墨線兩種彩繪工藝，并且采用中國(guó)畫(huà)中工筆重彩的手法進(jìn)行釉下汾水填色，花色陰陽(yáng)向背，深淺有變化，山茶花與花苞色彩紅綠對(duì)比強(qiáng)烈，相互呼應(yīng)，相依相偎，含蓄嫵媚，格調(diào)清新雅致。從這件瓷器上可看到“主席用瓷”中的另一個(gè)特征就是專(zhuān)以名工制瓷、名手畫(huà)瓷。這是鄧文科70年代“主席用瓷”設(shè)計(jì)中的精品力作，同時(shí)也是“主席用瓷”中不可多得的一件傳世精品。

湖南醴陵燒造的釉下五彩瓷天生具有一種質(zhì)樸類(lèi)玉的高貴品格，又有薄如紙、聲如磬、瓷胎釉色滋潤(rùn)細(xì)媚，其制精細(xì)，其色絢麗，為古來(lái)諸瓷之冠，這也是成為毛澤東喜愛(ài)用醴陵瓷的一個(gè)重要原因。

新中國(guó)成立后毛澤東在景德鎮(zhèn)瓷器和醴陵瓷器之間幾經(jīng)篩選，終于選定他家鄉(xiāng)湖南的醴陵窯專(zhuān)門(mén)為他燒造高檔藝術(shù)日用瓷的當(dāng)代“官窯”，從而也使得醴陵釉下五彩瓷得到了空前的繁榮和蓬勃的發(fā)展。醴陵瓷成為了“國(guó)宴瓷”“國(guó)禮瓷”，醴陵瓷煥發(fā)了新的生命活力，譜寫(xiě)了中國(guó)當(dāng)代官窯瓷器的光榮與輝煌。醴陵生產(chǎn)的“主席用瓷”續(xù)寫(xiě)了中國(guó)“官窯”的歷史，傳承了中國(guó)陶瓷文化藝術(shù)的精髓，使得釉下五彩這種涉臨失傳的神秘手工技藝得以弘揚(yáng)和發(fā)展。

在故宮秘藏的中國(guó)歷朝歷代的瓷器中，唯有官窯燒造出來(lái)的瓷器最為昂貴。因?yàn)橹挥泄俑G才具備有雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和技藝高超的制瓷高手、彩繪大師。歷史上最有名的官窯都須有精湛的技藝的彩繪大師，才能繪制出美輪美奐的驚世絕俗的藝術(shù)珍品來(lái)。名窯是藝術(shù)陶瓷作品品質(zhì)的保證，名師則是一件藝術(shù)陶瓷作品藝術(shù)生命的創(chuàng)造者，他的鬼斧神工的造化能賦予一件陶瓷藝術(shù)作品不朽的藝術(shù)魅力。

進(jìn)入了21世紀(jì)的2012年中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)作品，已逐漸成為藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)，投資也好，收藏也罷，仿古瓷、青花瓷、釉下五彩瓷，存世稀少的“主席用瓷”更兼具極高的收藏價(jià)值，已經(jīng)成為了盛世當(dāng)今的傳世“國(guó)寶”了，“主席用瓷”還體現(xiàn)出了當(dāng)代最杰出工藝美術(shù)大師的精湛技藝以及獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。此時(shí)正值現(xiàn)當(dāng)代工藝陶瓷藝術(shù)品已經(jīng)紅得發(fā)紫之際。中國(guó)的當(dāng)代一樣存在著對(duì)于頂級(jí)藝術(shù)品的需要，只不過(guò)古時(shí)的需求體現(xiàn)在皇家，收藏市場(chǎng)追逐官窯瓷器的歷史也是個(gè)亙古不變的收藏情懷。在2012年中國(guó)嘉德、北京保利這些頂級(jí)拍賣(mài)行春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，現(xiàn)當(dāng)代的大師陶瓷作品的成交價(jià)動(dòng)輒就是上百萬(wàn)元一件，500、600萬(wàn)的大師之作已經(jīng)成為拍賣(mài)會(huì)上的主流風(fēng)向標(biāo)了。

燒造瓷器的瓷土稀有貴重?zé)o需贅言，頂級(jí)工藝美術(shù)是材料的藝術(shù)，是制作工藝的藝術(shù)，更是大自然賜予的，也是人類(lèi)附加的智慧，工匠在中國(guó)歷史上承載著中國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展的責(zé)任，我們尊之為能工巧匠，這些能工巧匠們留給我們的傳統(tǒng)、智慧和精美作品都是無(wú)比寶貴的財(cái)富。

1971年“醴陵窯”燒造最富傳奇色彩的紅梅竹花卉紋的釉下五彩飯碗“主席用瓷”，曾在10年前中國(guó)南方長(zhǎng)沙的“主席用瓷”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上神秘閃現(xiàn)，經(jīng)過(guò)激烈的幾十輪你追我趕的拍賣(mài)，最終以120萬(wàn)元人民幣的“天價(jià)”成交。但遺憾的是當(dāng)時(shí)誰(shuí)也不知道這件珍貴的“主席用瓷”是中國(guó)工藝美術(shù)大師鄧文科先生精心設(shè)計(jì)的傳世絕作。如今，鄧文科大師的一件陶瓷藝術(shù)作品在北京中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷器的拍賣(mài)會(huì)上的估價(jià)就已經(jīng)是上百萬(wàn)元了，有了中國(guó)工藝美術(shù)大師和“主席用瓷”設(shè)計(jì)大師的雙重身份，年近9旬的鄧文科先生將是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上的最引人眼球的亮點(diǎn)。

2008年5月8日寫(xiě)于北京

2008年9月18日重改于北京金魚(yú)胡同那桐府第

2012年8月8日重改于湖南醴陵

（作者系文化部中國(guó)藝術(shù)研究院研究生，醴陵市第十一屆政協(xié)常委、政協(xié)文史委副主任，株洲市第六屆政協(xié)委員，湖南省直書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)陶瓷藝委會(huì)主任，湖南省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事，國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師，湖南省陶瓷工藝大師）