陳嘉映（大學(xué)教授）

《三國(guó)史話》，呂思勉 著

大學(xué)問家寫給青少年的讀物。我的中國(guó)文史知識(shí)差不多一直停留在青少年時(shí)代，讀來頗長(zhǎng)見識(shí)。論史論人亦多卓見，例如說到曹操一路上得到很多能人扶助，作者評(píng)論說：擾亂之世，總有人想要大局安定，見到有能成氣候安天下的英雄，自然出手扶助，并不是舉事的人耍些小手段就能把天下騙住。很愿推薦給水平跟我差不多的讀者。

范福潮（民間學(xué)者）

《釧影樓回憶錄》，包天笑 著

包天笑是鴛鴦蝴蝶派鼻祖，他譯過小說，寫過小說，當(dāng)過《時(shí)報(bào)》編輯，辦過雜志，他的多篇作品改編成戲劇和電影，風(fēng)靡一時(shí)。他一生交友廣泛，閱歷豐富，到了晚年，將半生故事娓娓道來，猶如一幅絢麗的畫卷，展現(xiàn)了清末民初文人的眾生相。這部回憶錄，保留了珍貴的新聞、報(bào)業(yè)、出版和文學(xué)史料，即使不是上世紀(jì)中國(guó)文人自傳中最好的一部，也是最坦誠的一部。

止庵（書評(píng)人、作家）

《冬牧場(chǎng)》，李娟 著

李娟的首部長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)散文，還是保持著作者一貫的清新、純凈、真情和實(shí)在。2010年冬天，李娟跟隨一家熟識(shí)的哈薩克牧民深入阿勒泰南部的冬季牧場(chǎng)、沙漠，度過了一段艱辛迥異的荒野生活。她是第一位描寫哈薩克民族冬牧生活的漢族作家，以飽含深情又不失節(jié)制的文字，呈現(xiàn)出阿勒泰最后一批“荒野主人”冬季轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的獨(dú)特生存景觀。

劉緒源（作家）

《浮生五記》，任溶溶 著

作者是著名翻譯家，是兒童文學(xué)界前輩，也是經(jīng)歷豐富的世紀(jì)老人。本書收短文135篇，分“師友記情”“弄墨記快”“聽?wèi)蛴浫ぁ薄捌肥秤浳丁薄巴掠浡浴蔽遢?。文章短則幾百，長(zhǎng)的也就千余字，在報(bào)刊上讀時(shí)雖有情趣，卻嫌簡(jiǎn)短逼窄；編為一冊(cè)，形成規(guī)模，一組組往下讀，感覺完全變了。但覺文風(fēng)輕快靈動(dòng)，搖曳生姿，內(nèi)容紛繁駁雜，翔實(shí)有據(jù)，令人目不睱接，美不勝收，此即過去明清、民國(guó)筆記的風(fēng)味。前人的筆記其實(shí)也是一篇篇寫下的，只是我們后來讀時(shí)，多已編成集了。但愿此書能喚醒創(chuàng)作和閱讀筆記的興趣，促成新的筆記文學(xué)的繁榮。

崔永元（主持人）

《看見》，柴靜 著

崔永元如此描述自己對(duì)《看見》的喜愛，他說：“我是泡在浴缸里把它看完的，非常奢侈，那個(gè)水從滾燙一直到冰涼，我還在看這個(gè)書”。他還說，圖書大廈每天有1000本書上架，而這1000本書里能挑出一兩本能值得一看，這就很了不得，而柴靜的書自己特別認(rèn)真地看了。

周國(guó)平（學(xué)者、社科院研究員）

《我的兄弟王小波》，王小平 著

王小平是我讀研究生時(shí)的同學(xué)，當(dāng)年覺得他淳樸而敏銳，思維和直覺都好，是一個(gè)哲學(xué)胚子，闊別三十余年后讀到此書，仍是這個(gè)感覺。他和王小波既是手足兄弟，也是心性相通的知己，他的回憶提供了一個(gè)寶貴的文本，使我們對(duì)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)史上這位特立獨(dú)行的重要作家有了更加豐滿的認(rèn)識(shí)。

梁文道（主持人、文藝評(píng)論家）

《霍亂時(shí)期的愛情》，加西亞·馬爾克斯 著

我認(rèn)為它是20世紀(jì)最經(jīng)典的一部愛情小說之一。身為當(dāng)代文學(xué)里面最重要的小說家之一，影響最大小說家馬爾克斯怎么會(huì)寫一部愛情小說呢？必須老實(shí)說，他整個(gè)情節(jié)、結(jié)構(gòu)只有一個(gè)，說起來就是個(gè)熟透的愛情故事，就是一個(gè)年輕小伙子當(dāng)年愛上一個(gè)女的，然后半天追不著，最后幾十年到老了終于有情人終成眷屬。但我覺得有意思的地方就是，他恰恰是總結(jié)了以前所有愛情小說次文類的各種類型。他試圖要做一個(gè)包括跟超越。換句話說，這是一個(gè)大師拿著愛情小說這種次文類的外殼，來重新思考愛情小說是什么，愛情跟愛情小說又是什么關(guān)系？那么就在他之內(nèi)而超越他，同時(shí)也包含了作者對(duì)生命、對(duì)時(shí)間、對(duì)死亡、對(duì)衰老的思考。因?yàn)樗奈淖?、寫法完全不像以前很多人心目中他招牌的那種魔幻寫實(shí)，他就是個(gè)寫實(shí)愛情小說，但是你看就知道他其實(shí)又不是。

《鄉(xiāng)關(guān)何處》，野夫 著

《鄉(xiāng)關(guān)何處》是我很喜歡的一本書，我覺得是中國(guó)這幾年來最出色的散文之一。以往很多人都描述過革命年代記憶里面的苦難、掙扎的成長(zhǎng)，太多作者要寫這個(gè)東西，但是野夫?qū)懙哪欠N力量，那種穿透力，寫他的母親等等，我想任何讀過的人都很難忘記。寫作這本書最難的地方是寫這個(gè)題材、寫那個(gè)年代記憶的時(shí)候，作者如何把握自己的情緒，如何避免一不小心就濫情。散文是非虛構(gòu)文體，很多作者寫自己的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)感受的時(shí)候會(huì)不自覺感懷身世，自己陷入其中而不是隔距離的來看自己，之后就變成一種苦難文學(xué)似的宣泄。但是野夫沒有，野夫難得的清醒讓人覺得這個(gè)作者他雖然經(jīng)歷過這些東西，他有情緒，但是不過度，他很節(jié)制，跳出來了看。正因?yàn)樗@么有節(jié)制的寫法，反而讓人覺得更震撼、更感人，同時(shí)具有了把那個(gè)經(jīng)驗(yàn)當(dāng)成一個(gè)“看看今天、思考今天”的一個(gè)視角跟觀點(diǎn)。