記得是1998年9月30日的晚上，首屆黃梅戲青年演員“嚴(yán)風(fēng)英獎(jiǎng)”大獎(jiǎng)賽決賽在當(dāng)時(shí)的安徽電視臺(tái)衛(wèi)星頻道現(xiàn)場(chǎng)直播。參加決賽的12位選手都是黃梅戲青年演員中的佼佼者，各自使出看家本領(lǐng)和渾身解數(shù)，競(jìng)爭(zhēng)激烈。精彩紛呈。高潮迭起。聽(tīng)到主持人報(bào)幕說(shuō)下面一位選手是孫娟，將要演唱《血冤》中韓素娥的一段唱：“忽聞姣兒來(lái)監(jiān)牢”時(shí)，我心里不由一緊：選擇這樣的段子不討巧啊。比起許多膾炙人口的黃梅戲唱段，這一段平時(shí)唱得不是很多，大家不是很熟。不容易很快產(chǎn)生認(rèn)同感。但隨著演唱的進(jìn)行。我的顧慮被打消了，轉(zhuǎn)而感到唱段的陌生化也有可能引起一種特別的關(guān)注，也可以出奇制勝，從新奇感通往認(rèn)同感。最終能否制勝，當(dāng)然還要看表演的水準(zhǔn)。這個(gè)唱段將近lO分鐘，有50句唱詞，孫娟唱下來(lái)，一氣呵成，一瀉千里，沒(méi)有毛病沒(méi)有破綻不說(shuō)，還把韓素娥那份蒙冤人監(jiān)赴死前哭別姣兒、拜別小姑的悲愴心境酣暢淋漓地表達(dá)出來(lái)。結(jié)果如愿以償，她榮獲金獎(jiǎng)。站到了最高一層的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上。

從這一次大獎(jiǎng)賽，我又想到1996年舉辦的“黃山杯”安徽省黃梅戲青年演員大獎(jiǎng)賽。那次決賽。孫娟選擇了《掛畫》中耶律含嫣的一段唱“最難忘清明節(jié)姑嫂游春”，也是出奇制勝。這一段與其說(shuō)是“唱段”，不如說(shuō)是“橋段”，雖然唱得不多。仍是標(biāo)準(zhǔn)的精彩片段。將近10分鐘的長(zhǎng)度，與《血冤》中的那一段相差無(wú)幾，卻只有20來(lái)句唱詞，少了一多半，大多時(shí)間都用在表演上，主要是用在椅子功上。我們都知道。黃梅戲的唱腔委婉動(dòng)聽(tīng)，那是優(yōu)勢(shì)所在，說(shuō)到身上功夫，絕對(duì)是短腿。孫娟這樣選擇，偏偏想要短中見(jiàn)長(zhǎng)。歪打正著?！稈飚嫛吩瓉?lái)是梆子戲的劇目，在蒲州梆子里堪稱代表作，20世紀(jì)30年代的蒲州梆子藝術(shù)家王存才踩蹺表演過(guò)，轟動(dòng)一時(shí)。后來(lái)，秦腔、晉劇、京劇、黃梅戲等都有過(guò)移植?！败E功”不用了，“椅子功”卻少不了，因?yàn)槭蔷A所在。說(shuō)實(shí)話，看到孫娟在臺(tái)上扮演的耶律含嫣，待要出閣，布置新房，要掛畫卻夠不著，便搬過(guò)一把羅網(wǎng)椅子，喜不自勝地一步躥上去，踩在椅子扶手的上沿表演。做著釘釘、掛畫等高難度形體動(dòng)作，還真為她捏了一把汗。平時(shí)欣賞黃梅戲，就是期待那一口婉轉(zhuǎn)地唱。這下子別開(kāi)生面，聽(tīng)到婉轉(zhuǎn)地唱，還看到這般了得的做，自然就有些刮目相看。那次大獎(jiǎng)賽有幾百名選手報(bào)名參賽，孫娟從中脫穎而出，榮獲“十佳演員”稱號(hào)?？芍^當(dāng)之無(wú)愧。

從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，戲曲大獎(jiǎng)賽開(kāi)始風(fēng)行，成為推出青年演員的重要平臺(tái)。其實(shí)，我并不贊賞通過(guò)大獎(jiǎng)賽來(lái)評(píng)價(jià)演員實(shí)力的方式。在社會(huì)發(fā)展和科技進(jìn)步日新月異的背景下，戲曲藝術(shù)遭遇了冷落，青年演員上大戲的機(jī)會(huì)越來(lái)越少。演員借助大獎(jiǎng)賽的平臺(tái)磨煉自己、提升自己。應(yīng)當(dāng)說(shuō)情有可原，無(wú)可厚非。但是大獎(jiǎng)賽畢竟就是一段唱，而且不是原創(chuàng)，看不到演員塑造人物的完整過(guò)程，未必能夠準(zhǔn)確地判斷演員水平的高低。說(shuō)到底，一個(gè)戲曲演員成熟與否的標(biāo)志，還是在大戲中擔(dān)綱演出，塑造人物。創(chuàng)造出真正屬于自己的角色。我看好孫娟，并非看中她在大獎(jiǎng)賽上獲得過(guò)許多榮譽(yù)。要緊的是，我看到了她的表現(xiàn)，看出了她在塑造人物、創(chuàng)造角色方面的潛質(zhì)和能力。就說(shuō)這兩次大獎(jiǎng)賽，孫娟都沒(méi)有站在那里呆唱，都沒(méi)有滿足于展示一個(gè)好嗓子，而是力圖在很有限的時(shí)間里把人物樹(shù)起來(lái)，把角色推出來(lái)，這就難能可貴。扮演韓素娥時(shí)。孫娟前半段懷抱姣兒演唱，后半段面對(duì)小姑演唱，都是悲痛欲絕的告別囑托，卻有情緒和口吻的細(xì)微區(qū)別，完成了一次人物身份的有效轉(zhuǎn)換。扮演耶律含嫣時(shí)。有遇見(jiàn)花郎的喜，又有想到兄長(zhǎng)的憂；有布置新房的心花怒放，又有對(duì)鏡梳妝的喜滋滋、羞答答的情感交織，惟妙惟肖地披露出幾經(jīng)變化、一波三折的人物心理。再把兩次大獎(jiǎng)賽的表現(xiàn)做個(gè)對(duì)比，韓素娥的青衣形象和耶律含嫣的花旦形象各有特色，各具風(fēng)采。孫娟非常成功地把自己隱藏起來(lái)了，恰恰是這種隱藏，顯示了作為一位優(yōu)秀演員所必須具備的素質(zhì)，那就是塑造人物、創(chuàng)造角色的可塑性和張力。

我不贊同通過(guò)大獎(jiǎng)賽的方式來(lái)評(píng)估演員，卻用這么多的篇幅嘮叨孫娟在大獎(jiǎng)賽上的表現(xiàn)。我以為演員必須通過(guò)在大戲舞臺(tái)上創(chuàng)造獨(dú)特的人物形象來(lái)證明自己，卻壓根不提孫娟主演的大型劇目，這就很容易引起誤解：難道，孫娟真的沒(méi)戲？從1989年畢業(yè)于安慶黃梅戲?qū)W校、進(jìn)入安慶市黃梅戲三團(tuán)算起，孫娟出道已經(jīng)20多年，主演過(guò)的大戲可以列出一份長(zhǎng)長(zhǎng)的清單。遺憾的是，現(xiàn)在要從中公認(rèn)地指出哪個(gè)角色真正屬于她，還真有些為難。通常，演員擁有屬于自己的角色，并得到普遍認(rèn)可，需要滿足兩個(gè)基本條件：一是塑造出可圈可點(diǎn)的舞臺(tái)人物形象。二是這個(gè)劇目產(chǎn)生了廣泛影響。前一個(gè)條件是演員通過(guò)自身努力可以兌現(xiàn)的；后一個(gè)條件受到諸多方面的制約，大大超越了演員的自身能力。其實(shí)。在《小喬與大喬》、《霸王別姬》等劇作中，孫娟已經(jīng)把小喬、虞姬這兩個(gè)光彩照人的舞臺(tái)形象成功收入囊中。至于缺少公證，原因很復(fù)雜，顯然是她個(gè)人左右不了的。

為了參加1992年舉辦的第一屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)。安慶市黃梅戲三團(tuán)排演經(jīng)典劇目《天仙配》。入團(tuán)不久、剛剛20歲的孫娟擔(dān)任主演。因?yàn)橛刑嗟那拜咃椦葸^(guò)七仙女，也就有太多的飾演經(jīng)驗(yàn)可資參照。她演得再好。功勞不能完全記在她的頭上，所以我們按下不表。1995年舉辦第二屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)，安慶市黃梅戲三團(tuán)排演了原創(chuàng)劇目《小喬與大喬》，孫娟再度出任主演，飾演小喬。對(duì)于“二喬”。我一直耿耿于懷，覺(jué)得是個(gè)絕好的黃梅戲創(chuàng)作題材?！岸獭笔敲琅?，是安慶潛山人，這都是用黃梅戲來(lái)表現(xiàn)的理由。更重要的是，在流傳甚廣的坊問(wèn)。小喬長(zhǎng)期以來(lái)只是美女的代言人，這個(gè)形象的內(nèi)涵，有待于新創(chuàng)的藝術(shù)作品加以充實(shí)和提升。果然，《小喬與大喬》站到了愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)的高度來(lái)處理這個(gè)題材，站到了美女在戰(zhàn)爭(zhēng)中的作用的高度來(lái)塑造小喬這個(gè)人物。這不是無(wú)端的拔高，不妨仔細(xì)品味蘇東坡的那幾句詞：“遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了。雄姿英發(fā)”；不妨仔細(xì)回味羅貫中設(shè)計(jì)的那個(gè)小說(shuō)情節(jié)：諸葛亮用曹操覬覦小喬美貌的理由說(shuō)動(dòng)周瑜聯(lián)合抗魏。因此我們有依據(jù)認(rèn)為，重寫小喬是歷史留下的伏筆。美女好演，有才華的美女不那么好演。有才華又有思想的美女更加不好演。好在孫娟準(zhǔn)確地領(lǐng)會(huì)了劇作意圖，讓一個(gè)容顏出眾、才華蓋世而又憂國(guó)憂民的小喬矗立在舞臺(tái)的高處。本來(lái)，《小喬與大喬》經(jīng)過(guò)修改提高后可以走得更遠(yuǎn)，孫娟可以在那次黃梅戲藝術(shù)節(jié)獲得“表演金獎(jiǎng)”的基礎(chǔ)上得到更大范圍的認(rèn)同。說(shuō)句半玩笑半認(rèn)真的話，這個(gè)戲如果當(dāng)年堅(jiān)持演下去，孫娟一定能演火，一定是吳宇森《赤壁》中飾演小喬角色的最佳人選。據(jù)說(shuō)，因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)層的矛盾和更迭，《小喬與大喬》再也沒(méi)有加工和繼續(xù)演出的機(jī)會(huì)，小喬的形象也無(wú)緣見(jiàn)到更多的觀眾和贏得更多的聲譽(yù)，真是讓人無(wú)語(yǔ)。

出于對(duì)事業(yè)和家庭的雙重考慮，孫娟2002年從安慶市黃梅戲三團(tuán)調(diào)入安徽省黃梅戲劇院，從而有了更大的施展空間。先是主演《女駙馬》，算是借助前輩的經(jīng)驗(yàn)熱熱身，接著，在根據(jù)莫青同名話劇改編的所史劇《霸王別姬》中出演虞姬。按照王曉鷹導(dǎo)演的說(shuō)法，黃梅戲《霸王別姬》不再是一個(gè)英雄落淚、癡女殉情的故事，不再浸淫在悲切、凄美的氛同中，而是充盈著人格的光彩和生命的歡悅。如此說(shuō)來(lái)，虞姬在戲中不再僅僅是美麗的“癡女”，而有了更多的作為。的確是這樣，南于呂難在腥風(fēng)血雨之時(shí)的貿(mào)然闖入，霸王身邊出現(xiàn)了同時(shí)深愛(ài)著他。卻有著不同愛(ài)情價(jià)值觀的兩個(gè)女子。處于這樣的人物關(guān)系之間，虞姬的兒女情長(zhǎng)便不再單純。便和呂雉希望男人的生命在建功立業(yè)中煥發(fā)光輝的愛(ài)情理念構(gòu)成碰撞。在這個(gè)劇目中，虞姬與呂雉的對(duì)手戲堪稱最為精彩的部分，一個(gè)陰柔，一個(gè)陽(yáng)剛；一個(gè)是美的化身，一個(gè)是力的張揚(yáng)；一個(gè)愛(ài)得情意綿長(zhǎng)，一個(gè)愛(ài)得刀光劍影。而孫娟與李文，這兩位虞姬與呂雉的扮演者。經(jīng)過(guò)王導(dǎo)的啟發(fā)和調(diào)教。源自戲曲程式而又超越戲曲程式，在對(duì)手戲中把柔情似水和野性勃發(fā)這兩種表演風(fēng)格發(fā)揮到很見(jiàn)神韻的境界。在合肥首演之后，《霸王別姬》到首都北京參加第四屆北京國(guó)際戲劇演出季，意在擴(kuò)大作品的影響。沒(méi)料到事與愿違，北京的演出不算成功，遭到部分業(yè)內(nèi)專家的嚴(yán)肅批評(píng)，被認(rèn)為是偏離了戲曲藝術(shù)的方向。只好偃旗息鼓刀槍入庫(kù)。對(duì)于《霸王別姬》的不幸遭遇，我一直感到憤憤不平，不僅為孫娟等幾位在戲中得到很大提高的演員抱屈，也不僅為一出勇于探索前行的黃梅戲抱屈，更為神圣的戲曲藝術(shù)深感痛心，我真希望，我們的戲曲界能夠?qū)捜菀恍瑢捜萏剿鞯木窈蛣?chuàng)新的勇氣，哪怕是有些失誤。要知道，戲曲藝術(shù)如今的境況并不美妙，摸索新路是多么緊迫的任務(wù)。

去年，孫娟參加了新版黃梅戲《風(fēng)生女畫家》的演出，飾演主角張玉良，依著孫娟的想法，她在《霸王別姬》中扮演的虞姬是特別小島依人的，這回變換一個(gè)套路，或者說(shuō)努力拓寬自己的戲路，塑造一個(gè)特別堅(jiān)定特別頑強(qiáng)的角色。聽(tīng)到別人評(píng)價(jià)她比較嬌弱時(shí)，孫娟表示了不同意見(jiàn)：“其實(shí)你們都走了眼，我雖然外形上比較柔弱，但骨子里特別硬特別倔?！睆摹讹L(fēng)塵女畫家》的實(shí)際呈現(xiàn)來(lái)看，孫娟的演出沒(méi)有停留在柔軟與堅(jiān)韌的反差上。而是恰到好處地準(zhǔn)確把握了人物個(gè)性的豐富層次，進(jìn)退自如，游刃有余、在劇中，張玉良這個(gè)角色的年齡跨度很大，人生經(jīng)歷和情感變化都很復(fù)雜，孫娟注意到這一點(diǎn)，因此在表演上注重自我完善，細(xì)膩、傳神地刻畫出張玉良在不同人生階段的個(gè)性特征，如蕪湖為妓的凄苦憂郁、初入潘府的嬌羞純真、考入美專的青春活力、留學(xué)歸來(lái)的成熟大氣、再次出洋的老邁沉穩(wěn)，區(qū)別下《天仙配》和《女駙馬》中更多帶有模仿痕跡的表演，此時(shí)的孫娟顯然更加成熟，而對(duì)馬蘭和韓再芬都曾飾演過(guò)的張玉良，她表現(xiàn)得自信而從容，詮釋了一個(gè)嶄新的屬于自己的張玉良。

這篇文章就要結(jié)束了。該對(duì)題目做點(diǎn)說(shuō)明，盡管孫娟在戲曲表演方面已經(jīng)卓有建樹(shù)，電獲得過(guò)小少的褒獎(jiǎng)。然而，戲曲界對(duì)她的認(rèn)識(shí)還不算全面，對(duì)她的評(píng)價(jià)還不算完整，我們見(jiàn)過(guò)大獎(jiǎng)賽上的孫娟，但那個(gè)舞臺(tái)的時(shí)間和空間有著很大局限，見(jiàn)到的只是半個(gè)孫娟；我們見(jiàn)過(guò)大型劇目中的孫娟，但那些作品傳播的時(shí)間和空間也有很大局限，見(jiàn)到的還是半個(gè)孫娟，今年，孫娟年屆不惑，我們期待不惑之年給她帶來(lái)好運(yùn)，期待不久的將來(lái)，她有機(jī)遇還原一個(gè)全面、完整的孫娟。