張云峰 ZHANG Yunfeng

婁底職業(yè)技術學院,湖南婁底417000（Loudi Vocational and Technical College ，417000 Loudi，Hunan）

數(shù)字媒體是信息技術與網(wǎng)絡技術發(fā)展的產(chǎn)物，是以傳媒技術為導向，并綜合藝術理論，經(jīng)過數(shù)字化的信息采集、加工、傳播過程將信息傳媒技術應用于教育、文化、商業(yè)、藝術、管理等各個領域。是一種現(xiàn)代化藝術與科學相結合的綜合性學科。當前，數(shù)字媒體的主要表現(xiàn)形式有以下幾種：電子期刊、數(shù)字影視、網(wǎng)絡傳媒等。通過數(shù)字技術的應用，數(shù)字媒體借助網(wǎng)絡或電視屏幕向人們傳達多種信息。與傳統(tǒng)大眾媒體相比較，數(shù)字媒體具有數(shù)字化、雙向傳播的典型特點。隨著信息網(wǎng)絡化技術的發(fā)展，數(shù)字媒體已經(jīng)成了目前主要的傳媒模式，并且推動了現(xiàn)代藝術的數(shù)字化發(fā)展。也成就了多種圖式混雜藝術形態(tài)的存在。隨著辦公自動化程度的不斷擴大，數(shù)字技術的應用范圍也越來越廣，電腦設計以其卓越的精準性、高效率、便捷式操作受到更多行業(yè)人員的青睞。相比之下，傳統(tǒng)的手繪由于效率低，周期長而逐漸處于競爭劣勢。然而，手繪對于設計師來說是一門必不可少的基礎技術，在創(chuàng)作中仍然是一項不可或缺的重要技能，并且在數(shù)字媒體文字設計中具有相當?shù)膬?yōu)越性[1]。

一、手繪在設計中的重要作用

1.手繪是設計師的靈感來源

任何設計都是源于某種靈感、某種思維。而手繪則是設計師在思維過程中記錄靈感的重要方式。設計靈感是偶然性、突發(fā)性的，可能在瞬間產(chǎn)生，也會在瞬間消失，因此，一旦設計師捕捉到靈感，必須用圖畫形式加以記錄，之后再經(jīng)過認真分析、優(yōu)化，確定設計方案。通常，技術精湛的設計師，不論是在藝術設計或者美學追求方面存在著多大差異，大都在構思方案以及捕捉靈感時首先選用手繪的方式。

2.手繪在記錄創(chuàng)作靈感的同時也是一種設計思路

設計師在創(chuàng)作與設計的過程中，其思維模式很多時候都是呈現(xiàn)一種瞬間模式、突發(fā)模式。優(yōu)秀的設計師，大腦中積累了大量的設計方案、素材、技巧及經(jīng)驗，在構思方案的創(chuàng)作過程中，在某種設計目標的引導下，大腦經(jīng)過精挑細選，形成了瞬間思維靈感，通過手繪將這種創(chuàng)作思維呈現(xiàn)在紙上，形成設計草圖，雖然是簡單的勾畫，但卻蘊含著設計師的靈感、創(chuàng)意，并將為接下來的創(chuàng)作創(chuàng)造條件、打開思路。如果沒有手繪創(chuàng)作，瞬間的靈感就很難被記錄下來，也就很難展開方案的設計了。

任何優(yōu)秀作品的產(chǎn)生都是由最初方案經(jīng)過多次優(yōu)化、改進后最終確定下來的。在設計方案的優(yōu)化過程中會有大量的設計草圖產(chǎn)生，即手繪設計。在這個過程中設計師通過對前一方案進行圖解思考，進而不斷思索、辨識、判斷、優(yōu)化，步步深入，進而獲得最優(yōu)作品。因此，手繪在設計初期及設計的整個過程中都能發(fā)揮重要的作用。

3.手繪對于培養(yǎng)設計師的觀察能力以及增強其表達能力都有極大的幫助

文字是作家抒發(fā)情感、表達思想的主要載體，樂符是音樂家作曲家展示藝術魅力抒發(fā)音樂情懷的重要工具，而圖形則是設計師描繪美好藍圖，表達自己思想創(chuàng)意的主要手段。手繪作為圖形設計的基礎語言，也是設計師重要的創(chuàng)作方式之一。通常，設計師多采用手繪、速寫等方式對觀察到的或者偶然獲得的靈感進行隨時地記錄，在記錄的同時進行分析、研究，進而獲取更多的資源與線索。并且有助于設計師整體觀察能力以及手頭表達能力得到進一步地提高。為原始設計草案的完成創(chuàng)造先決條件。手繪草圖是設計師對整個設計方案、設計思路的重要表達方式，也是展現(xiàn)設計師基礎功底的最佳手段。著名建筑師安藤忠雄對手繪草圖做出過評價，說草圖實際上是建筑師首創(chuàng)的一座未完工的建筑，是建筑師在與他人進行交流以及自行思考、探索的重要方式。原始的手繪圖，是設計師最為真實的內心表達，是設計師基于創(chuàng)作最初靈感的真實表露，體現(xiàn)為原始意圖，同時也最能展現(xiàn)設計師的創(chuàng)作風格。此外，手繪功底是否扎實也是對設計師現(xiàn)場設計的重要考驗。通常，設計師如果能夠快速完成漂亮且富有創(chuàng)意的手繪草圖也能使業(yè)主更加信任，從而為此后的設計工作打好基礎[2]。

二、數(shù)字媒體下的文字設計

1. 文字設計時，點、線、面的具體表現(xiàn)形式

在數(shù)字媒體文字設計中，任何字體都可以看作是由不同的點、線、面構成的組合體。

(1)點。點是所有視覺元素中最小的，但卻能夠準確地標示出空間位置。從圖形的角度分析，點是一種可以引起視覺反應的標記，并且能夠隨著點的比例變化、位置變化以及環(huán)境關系變化而產(chǎn)生視覺中心效果，創(chuàng)作出集中式視覺或者活潑型視覺。在數(shù)字媒體字體設計中，點呈現(xiàn)多種表現(xiàn)形式，在不同環(huán)境的映襯、對比下，任何元素都可以作為視覺中心的點。點的表現(xiàn)豐富多彩，只要在周圍環(huán)境的對比下，任何一個元素例如一個詞組、一個字符、一個數(shù)字，都可以成為視覺中的點。

(2)線。線是由點的無窮排列而構成的。有一定的長度與方向，并且有幾何形狀。我們以幾何學為出發(fā)點考慮線，可以理解成有長度卻沒有寬度的幾何形狀。通常線都有實、虛之分，直、曲之分。所謂的實線是能夠對封閉空間進行分割，而虛線則是對流通空間進行分割。直線能帶給人們一種安靜、安定、昂揚的視覺感觸，而曲線則憑借其流暢的線條展現(xiàn)其飽滿的張力，帶給人們一種相對自由、流暢、并富有韻律的美感。而數(shù)字媒體文字設計通過字體本身的線性關系給人們帶來不同的視覺感受，例如，宋體字的字體線性較為典雅、別致，而黑體字字體線性則較為粗壯、敦厚，拉丁文字線性更為流暢、自由，羅馬字體線性帶有豐富的裝飾效果等。此外，在文字排版設計中，也會隱含各種形狀的線，有實有虛、有直有曲，不同的文本線，經(jīng)過數(shù)字化設計，也能帶給人們特別的視覺美感。

(3)面。所謂的面指的是向垂直的高度與寬度上不斷延伸展開的平面。是線移動留下的軌跡。從幾何的角度理解是為有寬度的線。在文字設計領域中，面是較大文字、圖形的表現(xiàn)。對于整個版面設計的平衡可以起到關鍵性的作用。

2. 字體的空間與體積

當我們將平面字體放置于立體空間中便構成了字體的體積。所謂的立體空間是指可以由長、寬、高來表現(xiàn)的物質客觀存在的形式。在數(shù)字媒體字體設計中，三維空間是由平面慣性展現(xiàn)的，沒有深度，因此并非真正意義上的立體空間。

(1)三維投影圖。指在未對任何元素給予縮減的條件下對體積進行的描述。在數(shù)字媒體文字設計中采用三維投影圖來對虛擬世界進行客觀立體的展現(xiàn)，即從字體的正面到背面采取同樣的比例投影，構成文字的空間與體積，從而產(chǎn)生一定的視覺立體感。

(2)在平面中展現(xiàn)虛空間的流通性。通過對虛空間流通性的展現(xiàn)可以使整個創(chuàng)作手法顯得更加趣味、靈活、流暢、透明。如同采用靈活的手法對三維空間進行隔斷一樣。在數(shù)字媒體文字設計過程中，對于虛空間的劃分可以采取清晰可見的方法，也可以采取交融相錯的手法，還可以是變幻、流動的。當平面設計中將虛空間的流通性展現(xiàn)得恰到好處時，便會將文字信息清楚、明了地展現(xiàn)在觀眾面前，以靈活多變的板式彰顯其生動、趣味性設計特色。

3. 字體設計中的時間和運動

在藝術設計中時間和運動是不可分割的兩項規(guī)則。對于所有靜止的元素而言，都存在潛在的運動元素，其中也包括文字。而運動的文字同時也符合平面構圖的潛規(guī)則。我們通常在影視屏幕以及計算機網(wǎng)絡中看到的文字大都以動態(tài)形式展現(xiàn)。在動態(tài)畫面中文字的運動潛規(guī)則也與其他元素一樣，而設計者在進行文字數(shù)字化設計時要特別注意文字的屏幕清晰度以及展現(xiàn)順序?？蓪ψ煮w的大小、透明度、顏色等進行調整，對于動態(tài)文字要調整其變化頻率以閱讀者可承受的最佳運動時間為基準[3]。

三、數(shù)字媒體文字設計與手繪的結合

數(shù)字媒體區(qū)別于傳統(tǒng)媒體的一個重要特點就是向屏幕展現(xiàn)了一種全新的、濃縮的高科技空間，代表著一個新的美學領域。數(shù)字媒體設計師在進行文字設計時要考慮這一需求的特色，針對不同的熒屏創(chuàng)作出不同的設計作品。常見的數(shù)字熒屏包括電腦屏幕、手機屏幕、數(shù)字寬熒屏、電視熒屏等。目前，計算機普及率逐步提高，網(wǎng)絡應用領域也隨之不斷擴展，因此，個性化突出的手繪也呈現(xiàn)了更多的表現(xiàn)形式。雖然近年來計算機繪圖軟件取得了很大發(fā)展，并且手繪涉及的大多數(shù)基礎知識都已經(jīng)在數(shù)字化繪圖中得到應用，例如素描、透視學、色彩配比、空間效果等，但是依然不能改變手繪是設計師首先必須記錄思維工具的這一事實。所以，手繪設計的創(chuàng)造性思維仍在數(shù)字化媒體設計中占據(jù)著重要位置，并且，在數(shù)字化手繪設計中應該以藝術創(chuàng)作以及文化底蘊為基礎。

在數(shù)字媒體的文字設計中可以通過3D軟件展現(xiàn)多種虛擬環(huán)境及其角色，從而使得屏幕更加豐富多彩。例如可通過多光線、折射、貼圖、透明等數(shù)字媒體技術參數(shù)進行設置，展現(xiàn)多重細節(jié)，并更具立體感與真實感，而且快捷、容易操作。運用軟件設計繪本，可以將多項重復性工作進行程序化操作，大大縮短了設計時間，從而提高了工作效率。

采用數(shù)字化媒體技術可以實現(xiàn)手繪與科技相結合，并使得手繪多樣化表現(xiàn)形式得到更好地展現(xiàn)，讓人們感受到由一維到二維、三維、四維的空間動態(tài)變化。不論是紙質的手繪版本，還是電子版本都可以在屏幕上看到。數(shù)字技術以其網(wǎng)絡與媒體的互動實現(xiàn)了繪本的空間變化，給人們帶來了空前的視覺享受[4]。

在網(wǎng)絡全球化與信息全球化快速發(fā)展的今天，人們在感受物質生活不斷提升的同時，也在文化、娛樂、傳媒等多方面提出了更高的需求。我們身邊無時無刻不在展現(xiàn)著科技進步帶來的日新月異的變化。新鮮、美妙而又不脫離實際的設計感給人們的生活平添了無窮的樂趣與方便。而數(shù)字媒體藝術設計更是與人們生活、工作、學習息息相關的科技技術革新之一。信息時代的到來讓各行各業(yè)都換上了新裝，給人耳目一新的視覺美感。數(shù)字技術在改變著人們生活方式與生活態(tài)度的同時，也有力地提高了生產(chǎn)、工作及學習效率，加速了信息的傳遞。在藝術創(chuàng)作中平面設計受到的影響是極為突出的。手繪作品幾乎全軍覆沒，而被數(shù)字媒體設計作品取而代之。例如以往與我們生活密切相關的書信、報紙、雜志等各種信息傳遞載體，逐漸被電子郵件、網(wǎng)絡視頻、電子報刊、雜志等取代。我國的數(shù)字媒體設計雖然只經(jīng)歷了十幾年的發(fā)展，但其高效、精準、易操作的特點，使得它甫一問世便處處嶄露頭角，并且得到了快速發(fā)展。手繪作品在今天的市場上已經(jīng)逐步走向沒落，但是對于藝術創(chuàng)作而言，手繪仍然具有重要的作用，并且應在數(shù)字媒體設計中得到重視。因為藝術必須依靠其特有的“個性”以彰顯其藝術價值，千篇一律的數(shù)字媒體文字設計在長時間的作用下，會給人帶來視覺疲勞，而欲解決這一問題，就必須發(fā)揮手繪在數(shù)字媒體設計中的創(chuàng)作與思維作用。從而設計出更具靈感特色的作品，以贏得人們的贊賞及好評。

[1]崔蘊鵬.富格式文件：數(shù)字媒體藝術發(fā)展的新階梯[D].北京：中國傳媒大學，2007：8-10.

[2]瞿德樹.必要的倔強——論數(shù)字時代手繪插畫的生存能力[J].藝術與設計(理論).2009(11)：73-75.

[3]萬曉梅.文字圖形化設計在中國的發(fā)展與演變[D].廣州：華南師范大學，2007：18-229.

[4]宋方圓.多媒體設計中的多維設計思路研究[D].南京：南京藝術學院，2006：4-17.