楊立亞，唐 云，錢 華，潘維梅

（常州紡織服裝職業(yè)技術學院服裝系江蘇常州213164）

1 纖維藝術發(fā)展的歷史歷程

纖維藝術起源于西方古老的壁毯藝術，它在發(fā)展過程中融合了世界各國優(yōu)秀的傳統(tǒng)紡織文化和紡織技術，吸納了現(xiàn)代藝術思維、現(xiàn)代紡織科技的最新成果，成為了既古老又年輕的藝術形式。不管是從它的材料、工藝、藝術手法還是表現(xiàn)形式上，纖維藝術與紡織藝術設計都有著較深的淵源，就某一個具體的作品而言，我們很難將它絕對地界定為是“纖維藝術”作品還是“紡織藝術設計”作品。從原始的60年代，到70年代再到80、90年代里，纖維藝術形態(tài)已經(jīng)由平面趨向立體，由概念趨向現(xiàn)實，這一步步地轉變都使得纖維藝術走向了多元化。

相較于傳統(tǒng)的纖維藝術，現(xiàn)代纖維藝術的特征更容易被人們所接受，它的顯著特征就在于它的空間性和雕塑性，現(xiàn)代的纖維藝術不僅給人們一種強烈的視覺感，在空間想象能力上也大大改觀，傳統(tǒng)的雕塑造型往往會選用硬質材料進行藝術創(chuàng)作。而隨著現(xiàn)代經(jīng)濟的發(fā)展，多元化局面的展開，新概念材料和方式的運用，形成了紛繁雜多的現(xiàn)代雕塑現(xiàn)象，纖維軟雕塑的應用已經(jīng)在現(xiàn)代纖維藝術中慢慢地發(fā)展開來。纖維藝術的多元化體現(xiàn)在它的色彩、質地以及肌理上，纖維的多面化特點可以把原本單調(diào)、落寞的物體賦予豐富的情感，纖維藝術就是憑借著它本身特有的質感加以不同的造型手法，達到另類的藝術效果。隨著人類文明的發(fā)展，人們各種觀念都在日新月異地發(fā)生著改變，纖維藝術與紡織藝術、服裝設計藝術的融合更加相得益彰，在現(xiàn)代造型藝術中也起著至關重要的作用，可以說現(xiàn)代纖維軟雕塑可以獨當一面。

2 現(xiàn)代纖維藝術的創(chuàng)新表現(xiàn)手法和創(chuàng)造思維

2.1 現(xiàn)代纖維藝術的創(chuàng)新表現(xiàn)手法

纖維藝術可以通過多種手法來表現(xiàn)，例如傳統(tǒng)的紡織、編織的手藝。但現(xiàn)代纖維藝術不局限于傳統(tǒng)的平面形式和手法來表現(xiàn)作品，而是通過新型材料的運用和人文的設計思想來展示作品，這樣以來，使得現(xiàn)代纖維藝術更能以嶄新的面貌屹立于國際上。在服裝設計藝術領域，國際頂級服裝設計大師（例如：加利亞諾、卡爾文·克萊恩、克里斯汀·迪奧、夏奈爾、三宅一生等）對于纖維藝術的詮釋更是超出了它本身的內(nèi)涵，對于其服裝作品本身也是一種藝術手法的綜合體現(xiàn)。

2.2 材料對纖維藝術創(chuàng)造的影響

縱觀歷史前進的腳步，材料始終是藝術創(chuàng)作的靈感源泉，在任何一方面的藝術領域中，設計師們總在不斷地創(chuàng)新和挖掘，隨著近幾年來社會經(jīng)濟的快速發(fā)展和人文涵養(yǎng)的進步，設計師們的思想已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的觀念束縛，這使得纖維藝術的取材更具多元化、形象化。其次，利用纖維藝術的產(chǎn)品更能貼近設計師們的想法。材質的不同對應的制作工藝也是層出不窮，特別是現(xiàn)代纖維藝術的表現(xiàn)形式，相較于傳統(tǒng)的緙織、高比林的纖維藝術表現(xiàn)手法，現(xiàn)代纖維藝術手法如編制、纏繞、拼綴以及繪、印等手法更具可觀性，而且現(xiàn)在有很多的設計者將現(xiàn)代科技融入到設計領域中，使得原始的作品有著時代鮮明感。服裝設計師們更是在這種獨特而又繁復多變的藝術表現(xiàn)形式當中，不斷地碰撞出靈感的火花，創(chuàng)造出具有更高藝術價值的服裝設計作品。

2.3 纖維藝術的創(chuàng)作思維及主題的表現(xiàn)

藝術的創(chuàng)新總離不開思維的拓展，同樣，纖維藝術創(chuàng)作也需要創(chuàng)意的思維，通常情況下，我們將創(chuàng)意思維分為三個版塊：邏輯性思維與非邏輯性思維，發(fā)散性思維與收斂性思維，橫向思維與縱向思維。這幾類思維創(chuàng)新的定義形象地把一種事物與另一種事物有效地連接在一起，從而經(jīng)過多種途徑來表現(xiàn)作品的思維方式。在整個纖維藝術創(chuàng)造過程中，選擇中意的創(chuàng)作表現(xiàn)方式也是十分重要的步驟，它是決定整件作品成功與否至關重要的一步，正因為這樣，我們要努力打破傳統(tǒng)觀念的束縛，選用全新的手法去表達作品所要傳達的旨意，不僅如此，我們還要著手于全面的角度，最終選擇合適的表現(xiàn)方式。纖維藝術的創(chuàng)作其實可以運用到我們?nèi)粘Ｉ钪?，就比如說服裝產(chǎn)業(yè)。

3 纖維藝術在服裝上的運用

3.1 實踐成果

在專業(yè)老師的指導下，我們申報了學校的《大學生實踐創(chuàng)新訓練計劃項目》，著手探索性地研究纖維藝術與服裝的關系。為了把這個項目做得更好，更加徹底研究纖維藝術在服裝設計中的應用。在這一年里，我們不斷嘗試和創(chuàng)新，經(jīng)過努力，我們的系列服裝設計作品獲得了江蘇省舉辦的“鳳舞霓裳環(huán)保創(chuàng)新服飾設計大賽”三等獎和最佳環(huán)保創(chuàng)意獎的殊榮。在準備這個比賽的時候，我們在思考，到底什么纖維設計才算環(huán)保設計。一般的說法是用天然材料就是環(huán)保，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，而不是滿足業(yè)主的需求。其實選用的每一種不同質地的材料，如粗糙、柔軟、細膩、僵硬等，都可以營造出獨特的視覺效果。所以我們都認為，在使用材料時盡可能地使用回收制成品。比如包裝帶、編織帶、碎鏡片、舊橫幅等。我們通過各種手法如編織、立體裁剪、立體編織、拼接、鑲邊、手繪等，纖維軟雕塑的布局層次很多，虛實感也很強，表現(xiàn)非常靈活，依據(jù)空間橫豎結合造型，根據(jù)不同纖維材料的機理變化，展示出了不同材料排列組合后所產(chǎn)生的曲直、疏密、聚散、折疊和透視的對比。運用立體編織法，加上我們豐富的藝術想象力，用各種色系彩帶編織八片魚尾裙，使服裝呈現(xiàn)出雕塑般肌理與特色，款式簡單卻能彰顯女性優(yōu)雅高貴的氣質。這就說明纖維軟雕塑可以從體積感、力量感以及視覺、觸覺等方面塑造實在的藝術形體，以點、線、面、體等多種組合、穿插，構成虛與實、聚與散、圍與透的空間藝術語言。我們這個系列，是以一個或多個獨立的形態(tài)、相同裝飾風格、統(tǒng)一色彩的基調(diào)為元素，通過一定的安排組織，使形態(tài)出現(xiàn)一定數(shù)量上的不斷重復，塑造出形式與內(nèi)涵豐富的新形象服飾。同一形態(tài)的重復組合和有規(guī)律或無規(guī)律的再現(xiàn)、并置，不僅能產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力的節(jié)奏韻律和不對稱感，同時也能強化纖維的塑造性和加強意蘊，更體現(xiàn)了設計上的大膽創(chuàng)新和嘗試。

3.2 總結經(jīng)驗

通過對這個項目的探索與實踐，我們無論在材料運用還是觀念的創(chuàng)新上都取得了突破性的成果。采用纖維材料、工藝制作以及藝術理念的前衛(wèi)化，拓展了纖維藝術設計的創(chuàng)新領域，材質的創(chuàng)新引發(fā)了越來越豐富的制作工藝。無論運用的是舊材料還是新材料，不同的材料配合不同的工藝，都會產(chǎn)生不同的空間形態(tài)和視覺感受。作為纖維藝術，其表現(xiàn)手法也是多樣的，特別是纖維藝術的表現(xiàn)方式更是層出不窮，將更多的觀念和手段運用到創(chuàng)作當中。通過實踐，我們對纖維藝術設計有了更深層的了解。

4 纖維軟雕塑在服裝設計中的發(fā)展前景

長時間以來，纖維藝術與服裝設計藝術一直在不斷地融合，不斷地突破和創(chuàng)新，成為了人們著裝藝術中的一部分；近年來，很多纖維藝術作品已經(jīng)進入飯店、賓館和各個家庭，更加吸引了很多服裝設計師，纖維藝術紛紛走進了服裝設計創(chuàng)作的世界。因為纖維軟雕塑具有天然的材料質地和手工編織的手法技巧，因而拉近了藝術與人們?nèi)粘Ｖb的距離，這不僅營造了一種溫馨而又富有個性的藝術氣息，也滿足了人們回歸大自然的心愿?，F(xiàn)代纖維軟雕塑正在走進人們的藝術生活中，呈現(xiàn)出了前所未有的繁榮景象。

[1] 張雷.纖維藝術[M].黑龍江美術出版社，2004.

[2] 林樂成.纖維藝術[M].上海畫報出版社，2006.

[3] 蔡從烈，秦栗，薛建新.纖維藝術設計[M].湖北美術出版社，2010.