馬翔，吳辰君

（安徽工程大學(xué)，安徽蕪湖241000）

畫與話的精彩表現(xiàn)
——談書(shū)籍裝幀中版式設(shè)計(jì)運(yùn)用

馬翔，吳辰君

（安徽工程大學(xué)，安徽蕪湖241000）

如果說(shuō)內(nèi)容是一本書(shū)的豐富內(nèi)涵所在，那么書(shū)籍裝幀中的版式設(shè)計(jì)無(wú)疑就是這本書(shū)的動(dòng)人容貌.畫與話的完美表現(xiàn)，無(wú)疑使得一本書(shū)的靈魂得到了最大程度的升華.本文就現(xiàn)代書(shū)籍裝幀中的版式設(shè)計(jì)現(xiàn)狀，從整體風(fēng)格、插圖版式、版心設(shè)計(jì)方面著手進(jìn)行分析，對(duì)書(shū)籍裝幀的未來(lái)發(fā)展方向提出一些建議.

書(shū)籍裝幀；版式設(shè)計(jì)；插圖；版心

看過(guò)《巴黎圣母院》的人一定都記得，維克多．雨果曾在第五卷里借著副主教克羅德的口說(shuō)過(guò)這樣一句話：“印刷品要消滅教堂.”如作者所言，這句話可以從兩方面來(lái)理解，一者預(yù)示著人類的思想在改變形式的同時(shí)也將改變表現(xiàn)方式.另一層意思無(wú)疑就是說(shuō)：“印刷術(shù)要消滅建筑藝術(shù).”誠(chéng)然，自從洪荒時(shí)代直到今天，建筑藝術(shù)一直是人類的大型書(shū)籍，是人在各種年代里的發(fā)展?fàn)顩r的主要表現(xiàn)形式，它們一直是“力”以及“智慧”的完美結(jié)合和體現(xiàn).可是作者竟公然說(shuō)出這樣的論斷，我們現(xiàn)下姑且不爭(zhēng)論其對(duì)錯(cuò)，至少可以肯定的是，早在1831年，人們對(duì)于書(shū)籍的重要性就已經(jīng)有了深刻而明確的認(rèn)識(shí).隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，書(shū)籍在人們，至少是很大一部分人的生活中依然占據(jù)著舉足輕重的地位.

提到書(shū)籍，也就很難繞過(guò)書(shū)籍裝幀，如今隨著設(shè)計(jì)的發(fā)展，人們的觀念發(fā)生了巨大的改變，這使得書(shū)籍裝幀在書(shū)籍的整體設(shè)計(jì)上占有越來(lái)越重的位置，這些年來(lái)，甚至一本暢銷書(shū)的成功很大程度上也取決于其自身成功的裝幀設(shè)計(jì).現(xiàn)在再也沒(méi)有人會(huì)說(shuō)：“一本書(shū)只要內(nèi)容好就會(huì)賣的好.”人們對(duì)于書(shū)籍包裝的重視恰恰體現(xiàn)了閱讀者欣賞品位的整體性發(fā)展和提高，是很讓設(shè)計(jì)工作者欣喜的改變.

“書(shū)籍裝幀”里的諸多名詞我就不一一解釋了，諸如早期的文字產(chǎn)生以前的結(jié)繩記事，到我國(guó)古代的簡(jiǎn)、策、韋編、絲編、籍、線裝、書(shū)眉等等，相信熱愛(ài)書(shū)籍裝幀的人也是知曉一二的.版式設(shè)計(jì)表達(dá)的是一定的意圖和要求，有明確的主題，并按照視覺(jué)心理規(guī)律和形式將主題主動(dòng)地傳達(dá)給觀賞者.訴求的目的，是使主題在適當(dāng)?shù)沫h(huán)境里被人們即時(shí)地理解和接受，以滿足人們的實(shí)用和需求，這就要求版式設(shè)計(jì)不但要單純、簡(jiǎn)練、清晰和精確，而且在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性的同時(shí)，更應(yīng)該注重通過(guò)獨(dú)特的風(fēng)格和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，來(lái)鮮明地突出設(shè)計(jì)主題.作者針對(duì)現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要元素——插圖的設(shè)計(jì)以及其在版式設(shè)計(jì)中的重用作用發(fā)表一些自己的看法.

插圖屬于“大眾傳播”領(lǐng)域的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)（Visual CommunicationDesign）范疇.是藝術(shù)設(shè)計(jì)的分支.最基本含義是“插在文字中間幫助說(shuō)明內(nèi)容的圖畫.”現(xiàn)代插圖是指視覺(jué)形象說(shuō)明、論證文字的概念或圖示事情的經(jīng)過(guò).現(xiàn)代插圖有狹義和廣義之分.狹義的插圖概念指插圖，即用來(lái)論證和說(shuō)明的繪畫作品；而廣義的插圖概念指可以作為說(shuō)明和論證的視覺(jué)材料，如插畫、圖表、攝影等.需要說(shuō)明的是：下文討論是建立在廣義的概念基礎(chǔ)上的.

自古以來(lái)，插圖一直被宗教、文學(xué)、詞典、圖鑒等所引用作為文字的輔佐，透過(guò)圖畫、圖解而賦予文字具體的內(nèi)容.在印刷術(shù)剛剛發(fā)明時(shí)候，人們利用石版或木版的黑白線條繪圖技術(shù)來(lái)制作插圖，出現(xiàn)了少量的經(jīng)帛卷的印刷品，例如中國(guó)1900年在甘肅省敦煌千佛洞出土的最早的在公元868年的刻印精致的《金剛經(jīng)》卷中的插圖，而在歐洲黑暗時(shí)代的流傳于教士之間的手抄本、細(xì)密畫和油畫等，以及同時(shí)期出現(xiàn)的版畫也都出現(xiàn)了大量的手繪圖畫.

然而以文字為傳達(dá)手段的歷史由來(lái)已久，在十五世紀(jì)德國(guó)人谷登堡發(fā)明了鋁合金活版印刷術(shù)以及脂肪性油墨的發(fā)明之后，大大提高了印刷的質(zhì)量和速度，使大量的書(shū)籍開(kāi)始產(chǎn)生，書(shū)籍傳播成為主要的傳播渠道.于是插圖得到了廣泛的推廣.從此，插圖的應(yīng)用便成了近代視覺(jué)傳達(dá)的主流.到今天為止，書(shū)籍仍然是使用插圖的主要媒介.

攝影技術(shù)問(wèn)世后，插圖設(shè)計(jì)逐漸被照片所代替，繪畫藝術(shù)開(kāi)始趨于抽象化，不論是構(gòu)圖或技巧都增添了表現(xiàn)內(nèi)容的意義性、象征性、風(fēng)俗性等魅力或面貌，追求色彩的再現(xiàn)性，重視個(gè)性表現(xiàn).技術(shù)的不斷進(jìn)步，使得插圖自身的特指意義不斷擴(kuò)大.現(xiàn)在電腦設(shè)計(jì)的普及及飛速發(fā)展，更是讓版式設(shè)計(jì)離不開(kāi)插圖，下面是我自己歸納出的幾種插圖在版式設(shè)計(jì)中的突出表現(xiàn)形式：

（一）主題性插圖

一般來(lái)說(shuō)，多見(jiàn)于雜志類書(shū)籍，設(shè)計(jì)者根據(jù)文章或圖表的主要內(nèi)容配以主題鮮明的大幅插圖，通常數(shù)量很少，一副足矣.排列時(shí)，一般以題圖形式放置在版面頂端，這是最為常見(jiàn)的插圖形式了，屬于中規(guī)中矩的安排，不會(huì)出錯(cuò)，但是除非畫面內(nèi)容質(zhì)量十分高，否則也就不會(huì)出彩.

（二）背景性插圖

隨著印刷工藝的快速發(fā)展，全彩頁(yè)的書(shū)籍已經(jīng)越發(fā)普遍，很多高檔的精裝書(shū)籍內(nèi)頁(yè)都是采用克度很高的銅板紙進(jìn)行全彩印刷.這就為背景性插圖的誕生鋪設(shè)了順暢的康莊大道.通常設(shè)計(jì)者會(huì)選取幾幅跟主題感覺(jué)相近、氣質(zhì)吻合的簡(jiǎn)易畫面作為滿版的底圖.這里我要強(qiáng)調(diào)的就是“簡(jiǎn)單”二字，適合做背景底圖的插圖，本身的風(fēng)格應(yīng)該是那種趨于顏色單純、形式簡(jiǎn)單的.很多設(shè)計(jì)者喜歡用繁復(fù)、華麗的畫面，這在很大程度上沒(méi)有考慮讀者的感受以及閱讀過(guò)程中可能產(chǎn)生的困難.很多插圖畫面自身復(fù)雜的線條與印刷在其上的文字部分發(fā)生了沖突，嚴(yán)重干擾了讀者的辨識(shí).不得不說(shuō)，這樣的插圖“有不如無(wú)”，這樣的版式設(shè)計(jì)就成了弄巧成拙.

這幾年滿版插圖大行其道之時(shí)，一種更加簡(jiǎn)約、極富沖擊力的風(fēng)格也漸成時(shí)尚，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師不再局限于底圖的選擇，他們直接用滿幅的色塊來(lái)揭示主題，用最純粹的語(yǔ)言來(lái)宣泄情緒.的確，顏色本身就帶有極強(qiáng)的暗示作用，加之每個(gè)人的色彩感覺(jué)、領(lǐng)悟力的差異，使得對(duì)作品的理解也有了鮮明的個(gè)人意識(shí).這種直接的表現(xiàn)手法本身就已經(jīng)打上了時(shí)代的烙印，為人所普遍激賞也就自然不足為奇了.

（三）說(shuō)明性插圖

大部分自傳性質(zhì)的書(shū)籍和現(xiàn)在日漸風(fēng)靡的手繪圖本就是這種風(fēng)格的最好代言者.這類的插圖大多出自文字作者本人之手，它們從某種層面上來(lái)說(shuō)，已經(jīng)成為了形象化的文字符號(hào)，它們不再是文字內(nèi)容的陪襯，它們自身和文字平起平坐.這種插圖和書(shū)中文字渾然一體，不分你我.它們已經(jīng)無(wú)須經(jīng)過(guò)什么設(shè)計(jì)就能和主題相得益.

近年手繪風(fēng)格大行其道，也從某種程度上表達(dá)了人們反璞歸真的強(qiáng)烈愿望，設(shè)計(jì)者過(guò)于強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望造就了一大批挑戰(zhàn)視覺(jué)極限的印刷品，過(guò)于繁復(fù)地玩弄視覺(jué)元素的直接后果就是造成了大眾的審美疲勞.從讀者的心理上來(lái)說(shuō)，漸漸需要的是一種平和、自然的作品，這才能使人覺(jué)得閱讀是一種輕松的享受而非一場(chǎng)無(wú)奈的負(fù)累.

（四）獨(dú)立性插圖

嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，這樣的插圖已經(jīng)跳脫了插圖的范疇.它們自身是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，不需要依附文字存在，更多時(shí)候文字反而只是圖片的注解而已.這種版式設(shè)計(jì)體現(xiàn)了很大的隨意性，設(shè)計(jì)師不再拘泥于形式，不會(huì)受困于圖片與內(nèi)容二者的關(guān)系，創(chuàng)作起來(lái)自然得心應(yīng)手，發(fā)揮空間也就格外大了起來(lái).很多書(shū)目中，會(huì)用這樣的圖片作為章回間的分隔標(biāo)志，此時(shí)的版式設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)的就是插圖這一實(shí)體的存在形式，跟它自身的內(nèi)在意義沒(méi)什么太大的關(guān)聯(lián)了.

還有很多純說(shuō)明性的圖鑒，文字和插圖的地位完全顛倒了過(guò)來(lái)，插圖才是主要內(nèi)容.這樣的本末倒置在從前那個(gè)物質(zhì)匱乏的年代是不可想象的，那時(shí)的人們腦海中的書(shū)本應(yīng)該是翻開(kāi)來(lái)滿滿的整齊劃一的鉛字.所以說(shuō)，小小的版式設(shè)計(jì)上也能折射出時(shí)代的變遷.

下面簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)版式設(shè)計(jì)中的版心設(shè)計(jì).

（一）版心的在頁(yè)面中的比例

現(xiàn)代版心設(shè)計(jì)較之從前，最大的變化莫過(guò)于文字部分從以前的頂天立地變成如今的寥寥數(shù)行.以前的書(shū)本，翻開(kāi)來(lái)，每頁(yè)都是編排的滿滿的黑字.特別是一些簡(jiǎn)裝本的文學(xué)名著，滿版不說(shuō)，那些字體都采用很小的字號(hào)，密密麻麻的擠在泛黃的紙張上，真是看完一面已經(jīng)讓人不由覺(jué)得頭昏眼花起來(lái).但是不得不承認(rèn)這樣的版式設(shè)計(jì)方式真正體現(xiàn)了“實(shí)惠”的宗旨，明明是三本書(shū)的內(nèi)容硬是擠在了兩本書(shū)里，節(jié)約了成本也就降低了售價(jià)，這樣的體貼讀者總還是買帳的.

現(xiàn)在的圖書(shū)就完全沒(méi)這個(gè)必要了，隨便去書(shū)店拿起一本書(shū)來(lái)，每頁(yè)都有精美的小插圖不說(shuō)，版心的面積已經(jīng)大為縮水，通常都是選取版面的中心位置，而且字體的字號(hào)較之以前明顯增大，這樣一前一后，每頁(yè)紙上的內(nèi)容實(shí)在是疏疏朗朗，一本兩百多頁(yè)的小說(shuō)不過(guò)一個(gè)鐘頭的時(shí)間也就絕對(duì)可以看的完了.當(dāng)然這對(duì)于有老花的讀者來(lái)說(shuō)不能不說(shuō)是一種便捷的進(jìn)步，可是書(shū)后的定價(jià)是按頁(yè)數(shù)而不是字?jǐn)?shù)來(lái)算的.所以這就是為什么稍微長(zhǎng)點(diǎn)的大部頭現(xiàn)在都是分為上下冊(cè)、甚至上中下冊(cè)來(lái)發(fā)行了.版心的縮小使得版面的留白部分大為增加，即可供插圖來(lái)大大地發(fā)揮功效，或者更多的設(shè)計(jì)者選擇就讓它白白地這么空著.此種形式上的奢侈，滿足了很多追求唯美的年輕讀者內(nèi)心潛在的需求意識(shí).這種版心的比例變化也可算是一種時(shí)代的產(chǎn)物.

（二）版心設(shè)計(jì)中精彩的文字表現(xiàn)

和插圖一樣，文字以它特有的形式美，同樣在版心設(shè)計(jì)中占有極其重要的地位.不同于插圖自身的瑰麗、多變，文字本身的嚴(yán)謹(jǐn)有序已經(jīng)自成一派，再利用這一特點(diǎn)，對(duì)其的組合方式、排列規(guī)則進(jìn)行再創(chuàng)造，往往能獲得意想不到的效果.很多設(shè)計(jì)師對(duì)文字尤其鐘愛(ài)，他們屏棄了插圖，完全用純文字和色塊的奇妙組合，完成了一件件優(yōu)秀的書(shū)籍裝幀作品，不能不讓人驚嘆.

（三）突出的版心設(shè)計(jì)風(fēng)格

最后想例舉一種版心設(shè)計(jì)的顯著代表來(lái)進(jìn)行總結(jié).那就是現(xiàn)在的雜志、書(shū)籍中很常見(jiàn)的首字增大式設(shè)計(jì).這種風(fēng)格起源于美國(guó)期刊類雜志，后來(lái)逐漸被全球接受并應(yīng)用.曾經(jīng)一度，國(guó)內(nèi)的時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)《時(shí)尚》、《世界時(shí)裝之苑》、《新周刊》都采用過(guò)此種版式設(shè)計(jì)，它的突出優(yōu)點(diǎn)就是醒目、出挑，簡(jiǎn)潔有力且頗具時(shí)尚氣息.

如題頭所言，版式設(shè)計(jì)給了畫與話的豐沛的精神語(yǔ)言，它們憑借自身的出色表現(xiàn)，就這樣重塑了一本書(shū)的靈魂.

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1673-260X（2013）11-0062-02