沈祎　王寅

雖然很多人還是習(xí)慣性的用詩(shī)意來(lái)修辭他的影像作品，但是在談到攝影時(shí)，詩(shī)人王寅就把詩(shī)歌拋到一邊了，他總說(shuō)：“我從不覺(jué)得自己的照片很詩(shī)意，我的詩(shī)歌與照片其實(shí)是兩個(gè)完全不同的風(fēng)格?！?/p>

確實(shí)，讀過(guò)王寅詩(shī)歌的人回過(guò)頭再看他拍的照片，便會(huì)發(fā)現(xiàn)他在影像世界里所散發(fā)的不同氣質(zhì)，用他的話說(shuō)就是，攝影挖掘出了他在文學(xué)里無(wú)法體現(xiàn)的明媚的另一面。

而王寅在言談中流露出的看待攝影的那種隨意與輕松、享受與單純，或許也是大多數(shù)攝影愛(ài)好者共同的心聲。“數(shù)碼相機(jī)發(fā)明的太晚啦！”他說(shuō)，“我就是一個(gè)典型的票友。攝影就是一件蠻開(kāi)心的事情。”

沈祎：從什么時(shí)候開(kāi)始迷上攝影的？怎么會(huì)從文字轉(zhuǎn)向攝影這一塊？

王寅：2003年。開(kāi)始拍照的原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)樽鳛橛浾咄獬霾稍L經(jīng)常需要給采訪對(duì)象拍照，我不想經(jīng)常麻煩攝影師，而且那時(shí)正好數(shù)碼也開(kāi)始普及了，干脆買(mǎi)了個(gè)數(shù)碼相機(jī)。第一臺(tái)數(shù)碼是CanonG5。G5丟了以后，后來(lái)又用過(guò)10D和CanonMarkII。

買(mǎi)了相機(jī)之后，正好有機(jī)會(huì)去滇西北，在那里遇上攝影師協(xié)會(huì)組織的攝影比賽，攝影師們背的相機(jī)都很高級(jí)，就我拿了一個(gè)民用的小相機(jī)。拍攝的時(shí)候，一群“長(zhǎng)槍大炮”擠在我前面，擋住了視線。我不客氣地扒拉出縫隙，他們回頭一看，看到我手里的小相機(jī)，眼神里流露出不屑。我覺(jué)得能不能拍好照片和相機(jī)的大小沒(méi)多大關(guān)系。當(dāng)時(shí)拍了幾張我自己覺(jué)得很有趣的照片——幾個(gè)在聊天的喇嘛，焦點(diǎn)在后景，正好是太陽(yáng)落山的時(shí)候，拍出的是逆光的剪影效果。拍完后我給一個(gè)很有名的攝影家朋友看，他看完之后第一反應(yīng)就說(shuō)：呀，你的焦點(diǎn)應(yīng)該對(duì)在人臉上??！聽(tīng)到這句話，我立刻就意識(shí)到自己與專業(yè)攝影人士的觀念差別有多么大。傳統(tǒng)攝影首先要求把東西拍得清清楚楚，而我拍照完全沒(méi)有規(guī)矩章法，那組照片追求的是特別的影調(diào)效果，但他無(wú)法理解。相反，后來(lái)一個(gè)拍電影的朋友看到這組照片卻覺(jué)得非常好，他覺(jué)得那種光影效果很像電影畫(huà)面。

云南之后又緊接著去了法國(guó)、日本，用到相機(jī)的機(jī)會(huì)很多，之后出差的機(jī)會(huì)也特別多，于是就一直拍、一直拍，感覺(jué)總也拍不夠。其實(shí)，我并沒(méi)有從文字轉(zhuǎn)向攝影，只是多了一個(gè)手段，兩者齊頭并進(jìn)。

我覺(jué)得自己既不是文字記者，也不是攝影記者，是什么人，我自己也說(shuō)不清楚。

沈祎：那么剛開(kāi)始拍照時(shí)，一些技術(shù)方面的問(wèn)題會(huì)不會(huì)困擾你？

王寅：其實(shí)直到現(xiàn)在，我的技術(shù)問(wèn)題還沒(méi)有解決，如果讓我全手動(dòng)拍的話還是會(huì)有很多問(wèn)題。不過(guò)好在有了數(shù)碼相機(jī)，拍不好可以再拍嘛。

沈祎：你是詩(shī)人，也是一位記者，你覺(jué)得這些角色對(duì)你的攝影觀察、影像表現(xiàn)上有什么影響？

王寅：肯定會(huì)有，我想原先大量的閱讀對(duì)于影像的理解，包括構(gòu)圖和抓取的瞬間一定是有幫助的，但是這種影響是綜合的，就好比你每天吃的菜，說(shuō)不清楚具體是補(bǔ)充哪一方面的營(yíng)養(yǎng)。

不過(guò)在美學(xué)上，我一直以來(lái)都是對(duì)紀(jì)實(shí)攝影比較感興趣，對(duì)觀念的東西比較淡漠。這也決定了我的拍攝風(fēng)格，我一般遵循最基本和最樸素的拍攝方式，從不擺布或者在影像上做類似變形的處理。那些講究“觀念”的作品雖然現(xiàn)在可以賣(mài)很好的價(jià)錢(qián)，但是我不會(huì)那樣去拍。我也不屑于做電子暗房的后期處理。當(dāng)然，我的認(rèn)識(shí)也不一定正確。

沈祎：攝影以后再回顧文字創(chuàng)作，你會(huì)不會(huì)覺(jué)得創(chuàng)作感受上有所變化？

王寅：我拍照在很多時(shí)候是作為一種資料保存的，便于記憶和回到現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)槿说挠洃浗?jīng)常會(huì)出問(wèn)題。比如一串?dāng)?shù)字，一個(gè)名字，光靠記憶是記不住的，但是拍張照片立刻就能“存檔”了。同樣的道理，這個(gè)地方的風(fēng)景如何，有哪些細(xì)節(jié)，拍張照片就能記錄下來(lái)。這些都能幫助我回來(lái)后再進(jìn)行整理。

沈祎：作為一個(gè)攝影師，看到怎樣的影像會(huì)刺激你按下快門(mén)？

王寅：任何東西都會(huì)刺激我。不過(guò)相對(duì)來(lái)說(shuō)，每個(gè)人還是有不同的審美傾向與價(jià)值判斷。我對(duì)光影的變化比較敏感，喜歡明暗對(duì)比強(qiáng)烈、主題性比較鮮明的對(duì)象；另外我喜歡有新鮮感的，令人好奇的東西。這些都能引起我的拍攝沖動(dòng)。

沈祎：作為一個(gè)觀者，怎么樣的影像吸引你呢？

王寅：我喜歡比較“意外”的照片，我說(shuō)的“意外”并不是擺布出來(lái)的，而是它的構(gòu)圖、影調(diào)會(huì)給人一種出人意料的效果。它是一種神來(lái)之筆，是可遇不可求的。這點(diǎn)和詩(shī)歌是很接近的，都是一瞬間的東西。

沈祎：就是阮義忠先生說(shuō)的“上帝賜給你的禮物”？

王寅：沒(méi)錯(cuò)，正是如此。

沈祎：有沒(méi)有特別喜歡的攝影師？平時(shí)在影像方面看哪些方面的資訊，比如馬格南？

王寅：馬格南以前看得比較多，但是現(xiàn)在已經(jīng)不能滿足我了。我會(huì)買(mǎi)大量影像方面的書(shū)籍，不會(huì)特別迷戀單獨(dú)一個(gè)攝影師或者迷信權(quán)威。一般出國(guó)的時(shí)候會(huì)購(gòu)買(mǎi)一些畫(huà)冊(cè)，其中一些攝影師并不一定很有名。比如，我最近買(mǎi)到一本俄國(guó)人拍彼得堡的畫(huà)冊(cè)，都是以傳統(tǒng)手法拍出的黑白老照片，雖然很多都是出自無(wú)名氏之手，但是非常之精彩，不亞于大師的作品。

還有我比較喜歡馬丁·帕爾的作品，他的作品色彩感非常強(qiáng)，而我自己也是只拍彩色，不拍黑白的。這可能也是由于沒(méi)拍過(guò)膠片的關(guān)系，所以沒(méi)有“黑白情結(jié)”。在我看來(lái)，彩色是比較能還原世界原貌的，而且也比較難把握。

另外，就攝影書(shū)籍方面，顧錚與阮義忠先生編寫(xiě)的書(shū)對(duì)我影響比較大，可以幫助我了解到很多攝影家的成長(zhǎng)經(jīng)歷，他們中的很多也是從發(fā)燒友起步的，而且很多一輩子都是發(fā)燒友。

沈祎：你的很多圖片都是在工作旅行中拍攝的，如何避免拍出走馬觀花的“糖水片”呢？

王寅：其實(shí)我最初拍的也是“糖水片”。我覺(jué)得這沒(méi)什么不好?！疤撬笔且环N美學(xué)現(xiàn)象，比如它的風(fēng)格一般比較唯美，有幾個(gè)不可缺少的元素，人與風(fēng)景的結(jié)合、風(fēng)光天氣等等。它的存在有一定合理性，但或許美學(xué)價(jià)值并不高。

沈祎：那你覺(jué)得現(xiàn)在自己拍的是“糖水片”嗎？

王寅：我的片子比較明媚，所以可能會(huì)使人產(chǎn)生糖水片的聯(lián)想。

沈祎：你游歷過(guò)許多城市，也拍了很多關(guān)于城市的照片，能不能分享一下拍攝心得。

王寅：我一般比較喜歡大都市，因?yàn)樗S富。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，同樣一個(gè)十平方公里的區(qū)域，城市會(huì)比農(nóng)村有意思很多。在農(nóng)村，稻田就是稻田，草木就是草木，千篇一律，而城市卻由于到處都是人，所以充滿了變化，每分每秒都在發(fā)生故事，有很多可選擇的題材不斷刺激我的眼睛。在國(guó)外的時(shí)候，我把大部分時(shí)間留給了街頭，只有在雨天才會(huì)去美術(shù)館和博物館。

沈祎：深陷在陌生的大都市，難道不會(huì)覺(jué)得浮躁嗎？

王寅：不會(huì)，越是節(jié)奏快的地方我越是感覺(jué)如魚(yú)得水。我喜歡到“臟亂差”的地方，還有就是高密度的城市。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，人的密度、建筑的密度與出片的密度是成正比的。比如紐約，我去過(guò)好幾次，每次去都很興奮，走都走不厭。城市生活在我看來(lái)就是各種稀奇古怪，有趣事情的集合點(diǎn)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，我就不太喜歡波士頓，那是個(gè)單調(diào)、乏味、刻板、裝緊的有產(chǎn)者城市。

沈祎：近幾年很多紙媒記者都開(kāi)始從事當(dāng)代攝影這一塊的活動(dòng)，并且都有所建樹(shù)。在影像捕捉和表達(dá)上，你覺(jué)得他們的優(yōu)勢(shì)在于哪里？

王寅：我覺(jué)得這是一件好事情，以前我們說(shuō)攝影有專業(yè)與業(yè)余之分，所謂“專業(yè)”，無(wú)非指的就是擁有占有機(jī)器的資源，因?yàn)橐郧皳碛邢鄼C(jī)和膠卷對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)是一件奢侈的事情。但自從有了數(shù)碼之后，這個(gè)壁壘就被打破了，老百姓拿著傻瓜機(jī)也能拍出好照片。我一直相信每個(gè)人都有拍照的才能，只是以前沒(méi)有機(jī)會(huì)而已。這也是為什么我之前說(shuō)“糖水片”沒(méi)什么不好的原因，因?yàn)橛辛伺恼盏臋C(jī)會(huì)，拍著拍著就能拍出好照片了。

至于優(yōu)勢(shì)，在媒體圈的記者有很多出差的機(jī)會(huì)，可以接觸更多的人與事；由于職業(yè)習(xí)慣，記者會(huì)更多地關(guān)心和觀察周圍的一切，會(huì)留意到別人不注意的地方。當(dāng)然這個(gè)角色也有兩面性。記者拍照都比較快，比較匆忙，而且，可能由于職業(yè)習(xí)慣拍出的容易都是新聞攝影風(fēng)格的照片。

我因?yàn)樵谥軋?bào)，工作節(jié)奏相對(duì)日?qǐng)?bào)會(huì)緩和一些。加上我是文字記者，拍照只是業(yè)余愛(ài)好，會(huì)比較從容，我可以把更多的時(shí)間留給自己的創(chuàng)作，而不是單純地完成任務(wù)。

沈祎：你如何會(huì)想到以孩子作為主要的拍攝對(duì)象？你如何和他們互動(dòng)的？

王寅：拍孩子是因?yàn)楹⒆酉鄬?duì)于大人來(lái)說(shuō)更容易接近，成年人容易有戒備心。很多人問(wèn)我，為什么孩子看到我總能笑得很開(kāi)心？說(shuō)實(shí)話這個(gè)問(wèn)題我也無(wú)法回答，有些東西是言語(yǔ)無(wú)法表述的。

非要說(shuō)到拍攝方式的話，第一無(wú)非就是對(duì)他們微笑；第二就是與他們保持相對(duì)平等的高度；第三就是盡量靠近孩子，我拍攝用的基本是17-40廣角鏡，和孩子們的距離非常近。孩子總能給出反應(yīng)，而且是積極的反應(yīng)。大多數(shù)孩子的表現(xiàn)都是很自然的，不會(huì)有表演的痕跡，不會(huì)在乎鏡頭的存在，該干什么就干什么。有的孩子甚至還會(huì)主動(dòng)配合你、引導(dǎo)你，譬如哈瓦那小女孩的那張就是這樣，盡管語(yǔ)言不通，但不影響交流和互動(dòng)，那些動(dòng)作都是在拍攝過(guò)程中，她自己擺出來(lái)的，好像知道你要什么，收獲也就往往大大出乎意料。

我從來(lái)沒(méi)有像拍攝孩子這樣近地拍過(guò)成年人，這可能和我內(nèi)向的性格有關(guān)，拍攝成年人的時(shí)候總是有溝通的障礙，唯獨(dú)在拍攝孩子的時(shí)候是最輕松、毫無(wú)心理負(fù)擔(dān)的，拍的時(shí)候自己也會(huì)特別開(kāi)心。

沈祎：你好像比較傾向拍攝孩子的快樂(lè)一面？

王寅：其實(shí)孩子的各種狀態(tài)我都拍過(guò)，我在喀什還拍過(guò)一個(gè)孩子哭的過(guò)程，孩子也有憂傷和沉默的時(shí)刻，但是在最后選片的時(shí)候我比較傾向于選擇他們歡笑的一面。

沈祎：你提到了自己不太拍人，卻很喜歡拍攝城市生活，這難道不是矛盾的嗎？因?yàn)槿送浅鞘猩畹囊粋€(gè)重要組成部分。

王寅：很少拍成年人的一個(gè)主要原因是我對(duì)成年人的生活不太好奇。而在我看來(lái)，人就是城市生活里面的一棵樹(shù)或者一根草，只是我取景框里的一個(gè)“物”，一種“顏色”。這可能也是我與馬格南攝影師的一個(gè)不同，他們很強(qiáng)調(diào)刻畫(huà)人物性格和特征，而我的照片里面很少會(huì)有關(guān)于人物的特寫(xiě)。我也不用定焦鏡頭，一直用廣角。

沈祎：顧錚老師評(píng)價(jià)你的作品中“詩(shī)意與事實(shí)之間的矛盾得以緩和甚至消失”，說(shuō)你的攝影是詩(shī)歌與圖像的對(duì)接，將詩(shī)的感染力輻射到了圖像本身。你自己如何看待這樣的評(píng)價(jià)？

王寅：顧老師講這句話的時(shí)候我剛開(kāi)始拍照，拍得還不太好，大多是靜態(tài)的漂亮風(fēng)景，我一直把他的話當(dāng)成鼓勵(lì)和鞭策，現(xiàn)在題材更多一些，表現(xiàn)手段也會(huì)豐富一些。不過(guò)拍照與寫(xiě)詩(shī)一樣都是需要想象的，沒(méi)有想象力的話，很多照片都拍不出來(lái)。我在拍攝前會(huì)有某種期待，但不做預(yù)設(shè)，也無(wú)法預(yù)設(shè)。

除了孩子，我的街頭攝影比較多，其他就是舞臺(tái)攝影。舞臺(tái)攝影很有挑戰(zhàn)性，因?yàn)楣饩€條件比較復(fù)雜。在舞臺(tái)藝術(shù)里面，我最喜歡拍現(xiàn)代舞，其喜歡的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)喜歡芭蕾舞，芭蕾舞非常程式化，幾個(gè)回合下來(lái)，根據(jù)音樂(lè)就可以把握他的節(jié)奏，但是現(xiàn)代舞即興的成分非常高，你永遠(yuǎn)無(wú)法預(yù)先知道臺(tái)上演員的下一個(gè)動(dòng)作是什么。

沈祎：為什么對(duì)舞臺(tái)攝影情有獨(dú)鐘？是因?yàn)榧夹g(shù)上的挑戰(zhàn)？

王寅：舞臺(tái)攝影我已經(jīng)積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，技術(shù)上的挑戰(zhàn)現(xiàn)在對(duì)于我來(lái)說(shuō)可能已經(jīng)不存在了。舞臺(tái)之所以吸引我，一個(gè)可能是因?yàn)槲枧_(tái)上的光影比現(xiàn)實(shí)生活中較豐富；其次我對(duì)于人在特殊光照下的形體很感興趣，那種立體感很美。很多時(shí)候我對(duì)戲劇本身并不感興趣，我不一定關(guān)心他們演什么，但是我對(duì)于舞臺(tái)有一種特殊的迷戀，我喜歡劇場(chǎng)的氛圍，包括臺(tái)前臺(tái)后。有些國(guó)外團(tuán)體來(lái)演出時(shí)，我經(jīng)常會(huì)跑去拍他們排練，那時(shí)候不用擔(dān)心影響到觀眾，可以自由地走來(lái)走去。

沈祎：感覺(jué)你的作品大都顯得很松弛，是否和拍攝心境有關(guān)？

王寅：可能與我大多選擇在陽(yáng)光下拍攝有關(guān)系，就像向日葵，我是向著太陽(yáng)的。拍照使我快樂(lè)，即使有的時(shí)候走了一天，一張好照片都沒(méi)拍到，仍然很快樂(lè)。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，拍照享受的不是結(jié)果，而是這個(gè)行為本身。想怎么拍就怎么拍，拍壞了大不了再拍，沒(méi)什么心理負(fù)擔(dān)。

拍照是有無(wú)限可能性的，不論從器材的更新、手法的實(shí)驗(yàn)或者個(gè)人的認(rèn)識(shí)上，總是不斷提升的空間的。我從來(lái)不感覺(jué)自己在拍照上有什么“瓶頸期”，時(shí)間永遠(yuǎn)不夠，總是覺(jué)得“天暗得太早了?！?/p>

沈祎：有人說(shuō)“業(yè)余愛(ài)好者往往才是真正的大師”，你如何看待這句話。

王寅：我一直覺(jué)得自己就是一個(gè)攝影愛(ài)好者，一個(gè)“票友”，拍照純粹是為了好玩。但是，攝影還是需要一定的專業(yè)性，要投入大量的時(shí)間與精力。我曾經(jīng)采訪過(guò)馬克·呂布，他就提到要成為一個(gè)攝影師，首先要有一個(gè)結(jié)實(shí)的照相機(jī)和一雙結(jié)實(shí)的鞋子。他強(qiáng)調(diào)了勤奮，而現(xiàn)在大多數(shù)人足夠聰明，卻少了勤奮。

拍照是很單純的個(gè)人行為。鮑德里亞就是攝影票友，拿了個(gè)傻瓜機(jī)就能拍照，我希望自己也能做到那樣。

拍照不需要牽涉太多的人和事，操作也比較簡(jiǎn)單，尤其現(xiàn)在到了數(shù)碼時(shí)代，連暗房都不需要了，多好！而且我比較開(kāi)心的是，我送本書(shū)給別人，別人還不一定看，但是我如果送張照片，人家說(shuō)不定會(huì)掛墻上。人家說(shuō)我拍照拍得好，遠(yuǎn)比說(shuō)我詩(shī)寫(xiě)得好令我開(kāi)心得多啦！

沈祎：有沒(méi)有這種情況，在寫(xiě)作的時(shí)候頭腦里出現(xiàn)了某個(gè)意象，會(huì)在現(xiàn)實(shí)中找尋相應(yīng)的影像？

王寅：不會(huì)。但是有人和我出過(guò)主意，就是出本攝影集并且配上自己的詩(shī)歌，一面是詩(shī)歌，一面是文字，這個(gè)想法很好。但我覺(jué)得我很難給自己的詩(shī)歌找到對(duì)應(yīng)的畫(huà)面。除非別人來(lái)幫我做這樣的事情，比較客觀，或許能找到共同點(diǎn)。

你以前也拍過(guò)紀(jì)錄片，你在拍攝靜態(tài)影像和制作動(dòng)態(tài)影像之間有什么不同的感受嗎？

拍照和拍電視紀(jì)錄片完全是兩碼事。但是我現(xiàn)在回憶起來(lái)，當(dāng)初我拍紀(jì)錄片的時(shí)候?qū)︾R頭還是很講究的。那個(gè)時(shí)候電視臺(tái)用的是對(duì)編機(jī)，但是我會(huì)不厭其煩地先音樂(lè)打底，然后根據(jù)節(jié)奏一個(gè)個(gè)鏡頭去剪接畫(huà)面，常常一天都做不了多少，但是我卻很高興做這個(gè)事情。這可能因?yàn)槲覍?duì)于影像有一種天生的敏感性。

應(yīng)該說(shuō)，Video的寬容度比攝影要大，但是靜態(tài)影像更難拍。

沈祎：現(xiàn)在有人覺(jué)得靜態(tài)影像會(huì)被動(dòng)態(tài)影像取代，你覺(jué)得呢？

王寅：我很反感一些攝影師在現(xiàn)場(chǎng)拿著相機(jī)調(diào)到連拍一陣狂按，到底是你在拍照還是機(jī)器在拍照呢。

沈祎：就是毫無(wú)思考了。

王寅：對(duì)。但是這種可能比較適合報(bào)紙，因?yàn)橼s時(shí)間，而且最后也只用一張。

沈祎：你如何看待靜態(tài)影像和動(dòng)態(tài)影像兩者的角色呢？

王寅：他們的重點(diǎn)不同，價(jià)值也不同，拍攝設(shè)備不同，表現(xiàn)手法，創(chuàng)作者的心態(tài)也不同。唯一相同的就是他們都屬于“影像”這一媒介。

比方說(shuō)，我們同樣用照相機(jī)和攝像機(jī)去記錄一個(gè)事件，照相機(jī)記錄的是一個(gè)瞬間，但是攝像機(jī)記錄的是一個(gè)過(guò)程，這就是一個(gè)差別，都是有價(jià)值的。

我記得當(dāng)時(shí)美國(guó)有一組很有名的獲得普利策獎(jiǎng)的作品，是用照片記錄了家里的一對(duì)姐弟從樓梯上摔下的過(guò)程。在那個(gè)過(guò)程中，人的表情是放大了的，肢體也很清楚。同樣的過(guò)程如果用攝像機(jī)來(lái)記錄就不會(huì)那么清晰。

沈祎：你的意思是照片更能抓住“決定性瞬間”？

王寅：不，也不是。我覺(jué)得“決定性瞬間”太狹窄了。

回到剛才的話題，照片在這一過(guò)程中其實(shí)是把情感的東西放大了，不單單表現(xiàn)了事件，還表現(xiàn)了人的恐懼，慌張，失魂落魄和無(wú)助。這些細(xì)節(jié)在Video里面怎么能看得清楚呢？

同樣的，光看照片又不能完整地記錄整個(gè)過(guò)程，所以動(dòng)態(tài)影像的東西也是需要的，兩者都是不可缺的，都有其存在的價(jià)值。

沈祎：那我們現(xiàn)在來(lái)談?wù)劜剂兴傻摹白鲎鳌卑伞?/p>

王寅：現(xiàn)在攝影界的很多人對(duì)于布列松已經(jīng)很不以為然了，覺(jué)得他有點(diǎn)“小家子氣”，做一些過(guò)于精巧的安排。布列松的風(fēng)格比較清新，這些對(duì)我都是有影響的。但是難道一定要等在一個(gè)轉(zhuǎn)彎角等一輛自行車過(guò)去才能拍照嗎？這樣就太設(shè)計(jì)了，意思不大，取巧的東西太多了。

我記得JeanloupSieff就對(duì)“決定性瞬間”很不以為然，他說(shuō)：布列松給自己訂下了許多規(guī)則，如果沒(méi)有達(dá)到某些幾何上的要求，他就不按快門(mén)，即使世界爆炸，他仍然要按照他的幾何原則去拍照。

我拍照時(shí)百無(wú)禁忌，任何人的美學(xué)觀點(diǎn)我都可以接受，也可以不接受。怎么舒服怎么拍，不會(huì)為一種學(xué)術(shù)觀點(diǎn)所左右。

沈祎：你會(huì)不厭其煩地去同一個(gè)地方拍照嗎？

王寅：會(huì)的，比如我去紐約的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)不知不覺(jué)地去紐約大學(xué)的華盛頓廣場(chǎng)，即使有的時(shí)候并沒(méi)有什么收獲。

你在一個(gè)地方等一個(gè)小時(shí)的收獲大，還是出去走一個(gè)小時(shí)的收獲大呢？其實(shí)概率是一樣的。并不一定要到處跑才能拍照，其實(shí)你呆在家里，躺在床上也能拍照，因?yàn)楣庥笆窃诓煌Ｗ兓?。這樣想你就會(huì)很釋然，我從來(lái)不會(huì)因?yàn)殄e(cuò)過(guò)什么，或者拍壞一張照片而懊惱。拍不到就等下一張好了。

攝影比較開(kāi)心的一點(diǎn)就是，它能調(diào)動(dòng)你所有的能量，集中所有的注意力去完成一個(gè)作品，這和文學(xué)創(chuàng)作其實(shí)非常相像，只不過(guò)載體不同。全神貫注，這種忘我的狀態(tài)是非常叫人愉快的。很難想象一個(gè)人一邊接電話一邊三心二意地拍照。

還有一點(diǎn)，就是拍照讓我去了更多的地方，如果不是拍照，去一個(gè)地方走馬觀花看看就算了，但是拍照以后就是有意識(shí)地走了更多的路。

沈祎：你會(huì)有人潮恐懼癥嗎？

王寅：沒(méi)有，攝影有一個(gè)好處，就是它給了你一個(gè)保護(hù)色，讓你有了一個(gè)去接近別人的理由，當(dāng)你手里有了相機(jī)，接近人群也就變得理所應(yīng)當(dāng)了。這和我記者的職業(yè)一樣，如果我不是記者，也不會(huì)去采訪那么多人，認(rèn)識(shí)那么多人。

沈祎：現(xiàn)在回顧一下，覺(jué)得自己的攝影經(jīng)歷了哪些階段？

王寅：最早用G5的時(shí)候，很多抓拍的鏡頭是無(wú)法拍的，主要拍的是風(fēng)光。后來(lái)用10D，再后來(lái)用markII就拍一些動(dòng)態(tài)的東西比較多，比如舞臺(tái)的東西。其實(shí)舞臺(tái)我在用G5的時(shí)候就開(kāi)始拍，但是拍得不好。

沈祎：我還是很期待你的詩(shī)歌和照片結(jié)合出一本書(shū)的。

王寅：這個(gè)要?jiǎng)e人來(lái)做，我自己真的沒(méi)辦法做。

沈祎：你在寫(xiě)作的時(shí)候會(huì)有想象的畫(huà)面吧？

王寅：有的，但是拍出來(lái)就不一定是那么回事。不過(guò)我在《書(shū)城》封二經(jīng)常會(huì)發(fā)表一些文字配上自己的照片。他們問(wèn)我要稿子了，我才寫(xiě)。一年也沒(méi)幾張。

沈祎：你覺(jué)得這種文字和照片的結(jié)合會(huì)產(chǎn)生1+1>2的效果嗎？

王寅：《書(shū)城》那個(gè)欄目叫做“攝手記”，就是攝影手記，記錄拍攝這個(gè)照片的過(guò)程。很多在照片中沒(méi)有講到的東西可以通過(guò)文字表述清楚。這點(diǎn)我挺感謝《書(shū)城》的編輯彭倫，他逼著我寫(xiě)了很多東西，沒(méi)有他的約稿，我不會(huì)想到寫(xiě)那樣的文字。我自己也很喜歡這種形式，過(guò)了一段時(shí)間你再回過(guò)頭看照片，會(huì)有許多新的發(fā)現(xiàn)。

沈祎：你覺(jué)得現(xiàn)在攝影發(fā)燒友在攝影方面存在哪些問(wèn)題？

王寅：很多發(fā)燒友是不是太迷信器材，太迷信技術(shù)指標(biāo)了。其實(shí)決定照片好壞的恰恰不是這兩點(diǎn)，而是一個(gè)人的眼睛和他的感覺(jué)。

沈祎：你覺(jué)得這種感覺(jué)是天生的嗎？

王寅：天生的。

沈祎：這么說(shuō)要打擊很多人了。

王寅：當(dāng)然這么說(shuō)可能有些絕對(duì)，有種感覺(jué)可能是天生的，但是構(gòu)圖、色彩的訓(xùn)練是后天的。

沈祎：你覺(jué)得現(xiàn)在中國(guó)攝影圈有什么問(wèn)題？

王寅：和文學(xué)圈的問(wèn)題一樣大。什么樣的社會(huì)就有什么樣的創(chuàng)作。今天的中國(guó)是一個(gè)比較浮夸、急功近利的社會(huì)，所以拍出的照片大多也是如此，這也不奇怪。中國(guó)攝影師拍出來(lái)的作品都大同小異，真正有個(gè)性的不多。大多數(shù)還是停留在記錄的層面，比如浦東造了一幢高樓，他把它拍下來(lái)了，十幾年后這張照片可能會(huì)有價(jià)值，但是那是史料價(jià)值。

沈祎：你覺(jué)得這種問(wèn)題在短時(shí)間內(nèi)可能得到改善嗎？

王寅：或許某一天會(huì)有一大批某個(gè)年齡段很有實(shí)力的攝影家橫空出世，星宿集體下凡，就像文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，然后這個(gè)時(shí)代一下子就被改變了。目前還是很寥落的

沈祎：你喜歡看電影嗎？喜歡哪一類電影？看電影會(huì)不會(huì)影響你的影像觀？

王寅：我喜歡黑幫電影。喜歡馬丁·斯科塞斯。我喜歡他電影里那種光影的變化。比如一個(gè)殺手夜晚從車?yán)锍鰜?lái)，逆光打過(guò)來(lái)，人行道上冒出白色的熱氣。到了紐約才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這是很寫(xiě)實(shí)的，現(xiàn)實(shí)中真的有這樣的場(chǎng)面，一模一樣。

沈祎：主要看美國(guó)的黑幫片多？

王寅：香港的也看，看早期的那些，現(xiàn)在香港也拍黑幫片，但是不如從前。

沈祎：黑幫片主要還是影像上比較吸引你。

王寅：故事也好看。

沈祎：你看紀(jì)錄片多嗎？

王寅：紀(jì)錄片不怎么看。看紀(jì)錄片好像中彩一樣，看個(gè)一百部好不容易才能看到一兩部好的，需要很大的耐心。但是我很喜歡看BBC的專題片。

沈祎：目前有什么最想拍的題材或者想嘗試的風(fēng)格嗎？

王寅：我最想拍的照片，你一定想不到，并不是現(xiàn)在拍的照片，而是Vogue上的大片。

沈祎：我覺(jué)得你在影像上的審美和文字上的風(fēng)格真的差挺大的。似乎影像上追求比較刺激感的東西。

王寅：是不太統(tǒng)一。一般來(lái)說(shuō)，你喜歡的東西都往往是達(dá)不到的，遙不可及，所以才喜歡。比如詩(shī)歌上，我比較喜歡聶魯達(dá)，因?yàn)槲矣肋h(yuǎn)達(dá)不到。如果覺(jué)得很輕易就能達(dá)到，就不會(huì)去想他了。

沈祎：還是比較特別的，大多數(shù)人潛意識(shí)里還是會(huì)傾向和喜歡與自己審美比較相像的一面。

王寅：我不會(huì)。那樣的東西不稀奇。

沈祎：看到你很多拍國(guó)外的照片，卻很少看到你拍上海，這是什么原因呢？

王寅：我對(duì)上海的感情一直很復(fù)雜，也許是因?yàn)槌錾蜕钤谏虾?，這座城市對(duì)我太過(guò)熟悉，缺乏距離的緣故。也許需要一本書(shū)才能夠表達(dá)，好在已經(jīng)在著手做了。