焦佳佳

（陜西理工學院，陜西漢中723000）

論《鏡花緣》炫才現(xiàn)象下的馬斯洛需求

焦佳佳

（陜西理工學院，陜西漢中723000）

在古代小說史上，李汝珍的《鏡花緣》極富創(chuàng)新性，是百科全書式的才藝演繹。從馬斯洛需求層次理論中的愛與歸屬的需求、尊重的需求以及自我實現(xiàn)需求角度揭示《鏡花緣》的炫才現(xiàn)象，為《鏡花緣》的研究提供了獨特的心理行為學的視角。

李汝珍；《鏡花緣》；炫才現(xiàn)象；馬斯洛需求層次理論

在古代小說史上，清代李汝珍創(chuàng)作的長篇小說《鏡花緣》的敘事模式在很大程度上超越了當時的流行模式，極富創(chuàng)新性。作者開創(chuàng)了一種新鮮的長篇小說體制，并且駕馭自如，一空依傍，別出心裁。相比《紅樓夢》、《儒林外史》這種全景式社會生活圖景的描寫，“《鏡花緣》就是百科全書式的才藝演繹”。作者完全將小說作為一種表現(xiàn)才學、表現(xiàn)自我的方式。那么是什么促使《鏡花緣》炫才現(xiàn)象的出現(xiàn)？這里我們將運用重要的心理行為科學理論——馬斯洛需求層次理論（Maslow's hierarchy of needs）來解讀《鏡花緣》的炫才現(xiàn)象。

一、《鏡花緣》之炫才現(xiàn)象

《鏡花緣》中的炫才現(xiàn)象，已經引起學術界的廣泛關注和研究。魯迅定位《鏡花緣》為“以小說見才學者”。研究者對于才學的研究，多從小說文本出發(fā)，挖掘其中所包涵的炫才因子，或者結合時代背景證明，“‘炫學’只不過是作者濡染乾嘉學派學風之‘積習’用小說的形式表現(xiàn)出來罷了”。從2012年8月舉行的第五屆全國《鏡花緣》學術研討會可以看出，“《鏡花緣》文本生成與審美創(chuàng)造研究”和“《鏡花緣》文化意蘊研究”占據(jù)大會論文的大部分，這都是對小說中所蘊含的炫才現(xiàn)象的研究。

（一）《鏡花緣》的類型地位

正是這一特點決定了《鏡花緣》敘事的獨特性。李汝珍并不把情節(jié)性當作作品的敘事生命，作品的情節(jié)沒有劇烈的轉折和懸念，也不作日常生活的細致準確描寫，刻畫人物形象和性格也不是非常的鮮明。全書的情節(jié)結構主要是給作者提供自我表現(xiàn)的場地，敘事結構變成了作者展示才學的載體。但是，作者又不是粗粗搞一個框架，把自己的東西胡亂裝進去，像是開一個雜貨鋪。它有著完整流暢的故事情節(jié)，故事情節(jié)本身也是有意義的，其中貫穿著許多思想，如正邪斗爭、因果報應、儒家倫理道德、道家出世思想等，而且還始終貫通著作者對女性和對才學的關注和肯定。此外，它的敘事結構相當復雜，仙凡因果線索、反周復唐線索、才女線索、海外線索，或隱或顯或疏或密地齊頭并進，互相交錯，組織得有條有理，極有章法，情節(jié)千頭萬緒而不見紊亂，細針密縫，行文非?？b密嚴謹?？芍^是行云流水炫才情！

（二）《鏡花緣》之結構行文

《鏡花緣》的結構整體上分為兩大部分，第一部分是海外游歷，展示海外風物；第二部分是百女聚會，展示諸般游藝。二者大體篇幅相當。李劍國評價此書：“《鏡花緣》與以往的長篇小說完全不同。盡管我們可以發(fā)現(xiàn)它借鑒了《水滸傳》、《紅樓夢》等小說的某些構思和手法，但它終究是本特別的書——結構特別，題材特別，敘事特別，內容特別，觀念也特別?！?/p>

第一部分的描寫最為精彩，光怪陸離，引人入勝。這些素材都是得自古書，大部分出于《山海經》。作者李汝珍在書中第三十九回提到“天朝有部書是夏朝人作的，晉朝人注的”，正是《山海經》。第一回還提到《博物志》、《拾遺記》，也是素材之所出。李汝珍依傍古書而不拘泥，魯迅曾贊道：“惟經作者匠心，剪裁運用，故亦頗有雖為古典所拘，而尚能綽約有風致者。”作者對原始材料大都進行了深度加工，相當于重新虛構，海外諸國都被賦予新的含義，妙趣橫生。因此讀《鏡花緣》盡管可以用“好似讀了一部《山海經》”（趙苕狂《足本鏡花緣·本書特點》）來做比，但畢竟不是《山海經》的翻版，是新鮮的意象。

第二部分所寫百藝，涉及極廣。作者李汝珍自己介紹他這本所謂“少子”以其姓李而與《老子》相對的內容：“上面載著諸子百家。人物花鳥、書畫琴棋、醫(yī)卜星相、音韻算法，無一不備；還有各樣燈謎，諸般酒令，以及雙陸、馬吊、射鵠、蹴鞠、斗草、投壺，各種百戲之類?！濒斞傅摹皩W術之匯流，文藝之列肆”這一贊譽很準確。對于今天的普通讀者來說這些內容未必有趣，甚至有的還會使人感到枯燥，但卻為研究游藝史提供了大量的資料。這充分展現(xiàn)了作者李汝珍的淵博才學。

學術界對于《鏡花緣》中的炫才現(xiàn)象的研究，雖已相當充分，但這些分析基本都著眼于文本中的炫才，而對于作者李汝珍的研究不夠深入。筆者擬從作者的角度著手，以李汝珍的創(chuàng)作心理為出發(fā)點，結合時代背景、個人的成長經驗和才學，以馬斯洛需求層次理論中較高的后三層次為立論點，層層剖析，逐步挖掘。

二、馬斯洛需求層次論視野下的《鏡花緣》炫才現(xiàn)象分析

馬斯洛需求層次理論（Maslow's hierarchy of needs），亦稱“基本需求層次理論”，是行為科學的理論之一，由美國心理學家亞伯拉罕·馬斯洛提出。馬斯洛在《動機與個性》一書中，指出“動機”一詞，并非如一般所持“動機是促發(fā)行為的內在力量”的說法，他所說的動機，是指人性本質中的善根。人類的動機也就是個人出生后，一生成長發(fā)展的內在潛力。因此，馬斯洛的動機理論亦即其人格發(fā)展理論。馬斯洛在該書中，將動機視為由多種不同性質的需求所組成，故而稱為需求層次論（need-hi?erarchy theory），在書中將動機分為5層：

1.生理需要（physiologicalneeds），指維持生存及延續(xù)種族的需求；

2.安全需要（safety needs），指希求受到保護與免于遭受威脅從而獲得安全的需求；

3.愛與歸屬的需要（belongingness and love needs），指被人接納、愛護、關注、鼓勵及支持等的需求；

4.自尊需要（self-esteem needs），指獲取并維護個人自尊心的一切需求，包括自我尊重和他人尊重；[

5.自我實現(xiàn)需要（self-actualization needs），指在精神上臻于真善美合一的人生境界的需求，亦即個人所有需求或理想全部實現(xiàn)的需求。

五層需求分為兩大類，較低的前二層稱為低級需求，較高的后三層稱為高級需求。低級需要一般為外部物質得到滿足；高級需要一般為內部精神世界得到滿足，出發(fā)點基于自身的所定非物質目標得以實現(xiàn)，才能使需求得以滿足。各層需求之間不但有高低之分，而且有前后順序之別。只有低一層需求獲得滿足之后，高一層的需求才會產生。但仍然有可能出現(xiàn)意外。例如：人的創(chuàng)造性驅動力，比任何其它需要都更為強烈，有些人的價值觀和理想是如此強烈，以致寧愿死也不放棄。

對于《鏡花緣》作品的研究，大多集中在作品中所描寫的如夢如幻的畫面和新奇鬼怪的藝術風格。從首屆《鏡花緣》學術研討會論文中看，“大會內容涉及《鏡花緣》作者、版本、本事、方言、思想、藝術、影響等各個方面。”很少有從心理學視角對作者的創(chuàng)作動機進行研究，通過對作者創(chuàng)作動機的研究，打破了傳統(tǒng)文學研究中的考據(jù)索引等方法的束縛，有利于加深我們對作品的理解，解讀不一樣的《鏡花緣》。

美國文藝學家M.H.艾布拉姆斯在《鏡與燈——浪漫主義文論及批評傳統(tǒng)》一書中提出文學四要素，文學由作品、作家、世界、讀者等四個要素組成，四個要素之間是相互聯(lián)系、相互影響的。而對于《鏡花緣》的研究大多集中在作品本身。確實，《鏡花緣》這本小說極盡炫才，廣泛采擷前人典籍，羅列各種技藝，讓讀者目不暇接，所以研究者多側重小說中的炫學之風。從作家這一角度進行研究的也有一些，但主要是集中在李汝珍的生平和交游考證，還沒有從李汝珍的創(chuàng)作心理來研究的，以李汝珍的創(chuàng)作心理為出發(fā)點，結合小說中出現(xiàn)的炫才現(xiàn)象具有一定的研究意義，因為從作家到作品是存在互動關系的。

（一）《鏡花緣》的產生與李汝珍的愛與歸屬的需要

乾嘉時期，考據(jù)學風盛極一時，形成了一種專門的學問。乾嘉學派逐漸放棄了清初顧炎武等“經世致用”的治學精神，他們響應“博學好古”、“無征不信”的號召，在整理和考訂古書上有較大貢獻。但他們冥心追古，脫離現(xiàn)實，又把經史變成一種空疏的東西。同時，通過八股考試制度和統(tǒng)治者的提倡，程朱理學也成為獨尊一時的統(tǒng)治思想。這種風氣，無疑會影響到一些文學創(chuàng)作。當時的文人將這種學風視為一種時尚，紛紛以炫才展示自己才情，意欲與之相伍。李汝珍也是其中典型的一員，他創(chuàng)作《鏡花緣》實際上是出于一種愛與歸屬的需求。

他們把考據(jù)引入小說的藝術構思，甚至連閨閣瑣事、小女閑情的生活描寫，也充滿各種百戲之類的文字內容。李汝珍的《鏡花緣》出現(xiàn)也與這種學風不無關系。正如胡適《鏡花緣的引論》所云：“那個時代是一個博學的時代，故那時代的小說，也不知不覺的掛上了博學的牌子。這是時代的影響，誰也逃不過的?！编嵳耔I《清初到中葉的長篇小說的發(fā)展》也曾指出，《鏡花緣》出現(xiàn)于嘉慶間，是時代使然，在小說中“作者也未嘗不夸耀其文學”。三十五歲開始創(chuàng)作《鏡花緣》的李汝珍，首先期待的是自己的作品被當時文學主流乾嘉學派和當時的環(huán)境接納、愛護、關注、鼓勵及支持。那種文人的迫切精神需求引導他在文學史上書寫出《鏡花緣》這一極具特色的奇葩。不僅影響了當時的乾嘉學派，也在中國古典小說即將轉入低谷之際，呈現(xiàn)出別開生面之作。

（二）李汝珍炫才，學識淵博文人獲自尊的需要

縱觀李汝珍的生活經歷，需要指出幾點，都是與《鏡花緣》有關的。

李汝珍在《鏡花緣》末尾曾說自己“恰喜欣逢盛世，喜戴堯天。官無催科之擾，家無徭役之勞。玉燭長調，金甌永奠。讀了些四庫奇書，享了些半生清?！?，似乎活動得舒服瀟灑。其實這是自我解嘲的話，不能認真。連個像樣的功名都混不上，也只好寄情于學問、游藝和小說了，所謂“心有馀閑，涉筆成趣，每于長夏馀冬，燈前月夕，以文為戲，年復一年，編出這《鏡花緣》一百回”，這倒是真實寫照。也正是因為李汝珍的潦倒落寞，讓他需要獲取尊重，以在《鏡花緣》的炫才來努力維護個人自尊。

再者，李汝珍是音韻學家，他對韻學的濃厚興趣和造詣最顯著體現(xiàn)在作品中的歧舌國的那張字母表。

此外，李汝珍編過圍棋譜《受子譜》，表明他對圍棋也有相當研究。由此推及其他諸般游藝之事，包括正在流行的河古游藝，他肯定也都有濃厚興趣。他的知識和才能極為寬博，這些就成為他的《鏡花緣》里得以對種種技藝得心應手地進行描寫的基礎。這也是他發(fā)揮自我才華、展示淵博學識、欲使“尊重需求”得以滿足的一種方式。

（三）炫耀才學，反映時尚，李汝珍精神的自我實現(xiàn)

小說第二十三回，假林之洋打諢，說明本書的寫作，也有矜才炫學、“隨筆游戲”之意。因此在書中，作者采擷前人典籍，雜取旁收，舉凡諸子百家、書畫琴棋、醫(yī)卜星相、音韻算法無一不備；還有各樣燈謎、諸般酒令，以及雙陸、馬吊、射鵠、蹴鞠、斗草、投壺，各種百戲之類。正如魯迅所說，成為“學術之匯流，文藝之列肆”。這反映了一種時尚。其中有些描寫，以文為戲，妙語解頤，饒有情趣；大多則敷衍成文，意味索然。作者似只在通過賣弄博學，求得一種精神上的滿足，即是馬斯洛需求理論中的自我實現(xiàn)需求——它是指在精神上臻于真善美合一的人生境界的需求，亦即個人所有需求或理想全部實現(xiàn)的需求。

《鏡花緣》后半部分，即作者為了實現(xiàn)自我需求，展現(xiàn)自我才華，炫耀才學所作，是作者對自身文學才藝的淋漓盡致的表達和發(fā)揮，也是作者自己獨樹一幟、別開生面、自我超越的一種形式。

《鏡花緣》之炫才現(xiàn)象，諸子百家，各有爭鳴。既有魯迅先生的“學術之匯流，文藝之列肆”贊譽，又有“敷衍成文，意味索然”的批評。但《鏡花緣》對于李汝珍自己而言，或許更多的是一種精神上的滿足。二十年成一書，他渴求這二十個酷暑寒冬能展現(xiàn)出他所有的才華。于是便有了李汝珍結書后“心有馀閑，涉筆成趣，每于長夏馀冬，燈前月夕，以文為戲，年復一年，編出這《鏡花緣》一百回”的感慨之言。這是精神需求的一種滿足，是價值和理想的一種追逐。

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2095-0829（2013）05-0064-04

2012-07-25

焦佳佳，陜西理工學院中國古代文學研究生，研究方向：中國古代敘事文學。