顧瑜

都說(shuō)這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代。物欲匯成洪流，裹挾著你我前進(jìn)，可是，能有多少人生如馬斯洛所謂的“自我實(shí)現(xiàn)”？“不如意事常八九，可與人言無(wú)二三”卻是人生常態(tài)，當(dāng)此情形，有的人馱著重殼麻木爬行，有的人在眼前掛上“未來(lái)會(huì)更好”的胡蘿卜，還有的人，平凡一如你我，改變力不從心，只好用想象力重塑過(guò)去——誠(chéng)如《撒拉的魔法》中摩根·弗里曼所說(shuō)，“想象力是人類(lèi)最偉大的力量”，讓想象為我們的蒼白人生上彩——這就是攪動(dòng)你我心湖的那條《大魚(yú)》。

《大魚(yú)》講述的是一個(gè)旅行推銷(xiāo)員的故事。威爾從小就聽(tīng)到父親愛(ài)德華講述他年輕時(shí)的種種神奇經(jīng)歷，比如夜訪女巫、與巨人成為朋友、做客赤足小鎮(zhèn)等等。隨著年歲漸長(zhǎng)，懂事了的威爾開(kāi)始認(rèn)為這些故事都是謊言，父子之間產(chǎn)生了嚴(yán)重隔閡。威爾婚后離家，整整三年，他與父親從不通話，直到父親病危，才攜妻回家。

本擬通過(guò)這次會(huì)面重修父子關(guān)系的威爾，發(fā)現(xiàn)父親的態(tài)度一如其舊，繼續(xù)生活在自己編織的“謊言”中，會(huì)面幾乎不歡而散，同時(shí)，也使威爾決心一探父親人生經(jīng)歷的真相。隨著調(diào)查的深入，威爾漸漸走入父親的心理世界，原來(lái)所謂的“謊言”，不過(guò)是父親為自己蒼白人生涂抹的色彩，是對(duì)庸瑣生活的詩(shī)意改造。

像所有凡人，愛(ài)德華既沒(méi)有出眾的才華，也沒(méi)有驚人的偉業(yè)，一生奔波勞碌，只為家庭能過(guò)上稍好的生活。工業(yè)化背景下，不管東方西方，人生何其相似？大部分人隨著年華老去，唯剩年輕時(shí)的飯量可以夸耀；愛(ài)德華在追逐的喧囂中保留了清醒的童趣，為所有困頓人生提供了出路。難道你我不在《大魚(yú)》中照見(jiàn)了自己？

心理學(xué)家說(shuō)，“自我”是一個(gè)人關(guān)于自身記憶的綜合。不斷重復(fù)的童話，并沒(méi)有成為愛(ài)德華的真正記憶，他在出入之間保持著難能可貴的平衡，使自己不致淪于阿Q式“我們先前，可闊啦”的自欺，或者如《K星異客》中的波特，變?yōu)槿烁穹至?。而且，我們也在?ài)德華溫馨可樂(lè)的童話世界中，看到隱含的生活滄桑和批判鋒芒。狼人馬戲團(tuán)長(zhǎng)何嘗不是嚴(yán)酷剝削了身無(wú)分文的愛(ài)德華？邂逅美人魚(yú)的漂泊旅人在暴雨之夜何嘗不渴想家的燈光？Spectre小鎮(zhèn)破產(chǎn)、詩(shī)人淪為銀行劫匪何嘗不是那個(gè)困難時(shí)代的寫(xiě)照？幽默之下的清冷，使《大魚(yú)》沒(méi)有走向《阿甘正傳》式的煽情，反而更為含蓄雋永。

導(dǎo)演曾說(shuō)自己不擅敘事，但拍完《大魚(yú)》好像懂了一點(diǎn)。這話自謙中帶著自信，也表明對(duì)于《大魚(yú)》“敘事”的得意之情。但大魚(yú)能有多少傳統(tǒng)意義上的“敘事”可言？我們不清楚愛(ài)德華的人生脈絡(luò)，他們的父子矛盾也不見(jiàn)得非解決不可，甚至片名也可以不叫《大魚(yú)》。倒是愛(ài)德華的奇妙人生片段，像圣誕老人從大口袋掏出禮物，每一件都引起看電影的“孩子們”尖叫，又伸長(zhǎng)脖子期待下一件。如何把這些片段式童話串在一起，如何“草蛇灰線”“伏脈千里”卻是很考驗(yàn)功夫的。

《大魚(yú)》結(jié)構(gòu)上前疏后密。先是若斷若續(xù)，擷取愛(ài)德華的幾個(gè)人生片段，用愛(ài)德華的夢(mèng)幻視角，勾勒了他大體的生活經(jīng)歷；又以威爾走訪珍妮，翻閱舊文件，“真實(shí)”地還原父親的歷史。隨著事件被還原，愛(ài)德華童話故事中虛幻的情節(jié)，開(kāi)始被觀眾撇去，漸漸顯露出關(guān)于愛(ài)德華人生的真實(shí)輪廓來(lái)。在愛(ài)德華收購(gòu)Spectre小鎮(zhèn)環(huán)節(jié)，甚至以愛(ài)德華本人的童話和威爾還原事實(shí)的雙重視角交互剪輯銜接。與上述兩個(gè)視角相輔相成的，是現(xiàn)實(shí)世界中愛(ài)德華身邊親友的態(tài)度：母親總是對(duì)父親十分溫婉，班納醫(yī)生在愛(ài)德華父子沖突中甚至站在父親一邊。這樣，使得觀眾對(duì)威爾與父親沖突的“正義性”便產(chǎn)生懷疑。在愛(ài)德華病危，威爾終于弄清父親的真實(shí)人生后，百川匯海，瑩瑩淚光中，威爾與父親的“宿仇”煙消云散，不僅領(lǐng)悟到如山的父愛(ài)，還與父親一道，完成他最后的奇幻之旅——這個(gè)認(rèn)真刻板，凡事求真的年輕人，終于能真正了解父親。而葬禮現(xiàn)場(chǎng)的人物，消融了愛(ài)德華那些童話的虛幻性，同時(shí)，又印證了那些童話的真實(shí)性。

導(dǎo)演避開(kāi)單一視角敘述的復(fù)雜和枯燥，使得整個(gè)故事?lián)u曳生姿，經(jīng)營(yíng)卻不露痕跡。整部影片正如金庸小說(shuō)的張三豐打太極拳，從哪里開(kāi)始或結(jié)束并不重要，形斷意連，當(dāng)止則止，后勢(shì)綿長(zhǎng)。

蒂姆·伯頓以險(xiǎn)怪的魔幻風(fēng)格著稱(chēng)，其意象常給人以非人間的“冥界”感，《斷頭谷》的恐怖在于陰郁絕望的氛圍；《僵尸新娘》籠罩在凄冷月色與荒墳枯骨中?！洞篝~(yú)》并沒(méi)有一掃陰霾而惠風(fēng)和暢，獨(dú)眼女巫依舊駭人，黑深林仍然充滿殺機(jī)。但這些暗色并未成為主調(diào)，往往只是緊接著的亮色的鋪墊。明暗交替，一面讓觀眾在陰森中捏一把汗，一面又讓觀眾在陽(yáng)光下長(zhǎng)吁一口氣。

在以熱鬧的場(chǎng)面作為賣(mài)點(diǎn)的電影潮流中，《大魚(yú)》算是一只特立獨(dú)行的“大魚(yú)”；同時(shí)，迷失在物欲洪流中的你我，也有必要停下腳步，在靜坐獨(dú)處中做《大魚(yú)》式的休息，養(yǎng)精蓄銳，重新上路。

影片信息

片名：大魚(yú)BigFish

導(dǎo)演：蒂姆·波頓

編劇：DanielWallace/約翰·奧古斯特

主演：伊萬(wàn)·麥克格雷格/阿爾伯特·芬尼/比利·克魯?shù)缕?杰西卡·蘭格/海倫娜·邦漢·卡特/瑪麗昂·歌迪亞/艾莉森·洛曼/丹尼·德維托/AdaTai/ArleneTai

類(lèi)型：劇情/家庭/奇幻/冒險(xiǎn)

制片國(guó)家/地區(qū)：美國(guó)

語(yǔ)言：英語(yǔ)/法語(yǔ)/俄語(yǔ)/粵語(yǔ)/普通話

上映日期：2003-12-25

片長(zhǎng)：125分鐘

又名：大魚(yú)奇緣（港）/大魚(yú)老爸/大智若魚(yú)/ArleneTai

【責(zé)編/九月】