總策劃：馬珂（西安文理學(xué)院傳媒教研室主任）

執(zhí)行策劃：郎興雅李雪

撰寫：劉格琛胡妍 王子悅

大陸篇：

與虎共舞，長(zhǎng)路漫漫

縱觀2012年國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展態(tài)勢(shì)，不難發(fā)現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)影片依舊在“山一程、水一程”的道路上艱難地跋涉著，甚至比往年走得更為費(fèi)力。自中美雙方就“允許更多的美國(guó)電影進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)并提高美國(guó)片方分賬比例”達(dá)成協(xié)議以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)份額占比明顯降低。很顯然，好萊塢電影的引進(jìn)就是國(guó)產(chǎn)片跋涉道路上的“攔路虎”，與“虎”共舞的形勢(shì)也使得國(guó)產(chǎn)片所面臨的緊張和尷尬愈演愈烈。現(xiàn)如今，在國(guó)產(chǎn)電影量多而質(zhì)差、影院銀幕新增數(shù)量過(guò)萬(wàn)而觀看國(guó)產(chǎn)電影的觀眾大量流失的情況下，國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展前景不單單只是對(duì)抗好萊塢這只“攔路虎”，更重要的是需要對(duì)電影自身質(zhì)量以及電影產(chǎn)業(yè)多環(huán)節(jié)鏈條中的種種問(wèn)題作深度的反思，以求在漫長(zhǎng)的跋涉中找到突破的契機(jī)。在這里我們根據(jù)2012年電影市場(chǎng)的大致走向?qū)ζ浒l(fā)展的整體態(tài)勢(shì)做了以下的總結(jié)。

一、復(fù)古金色系：與經(jīng)典一起來(lái)懷舊

由王中磊出任制片人，陳國(guó)富擔(dān)任監(jiān)制，馮德倫執(zhí)導(dǎo)的混血功夫電影《太極1從零開始》《太極2英雄崛起》于9月27日和10月25日在國(guó)內(nèi)“兩極連映”?！疤珮O1”上映六天票房突破6000萬(wàn)元，而10月2日又傳來(lái)好消息，《太極1從零開始》的動(dòng)作導(dǎo)演洪金寶和美術(shù)總監(jiān)葉錦添入圍第49屆金馬獎(jiǎng)的最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)和最佳服裝兩項(xiàng)大獎(jiǎng)候選名單，這是繼入圍威尼斯電影節(jié)、多倫多電影節(jié)和10月的釜山電影節(jié)之后，《太極1從零開始》被國(guó)際性影展第四次相中。

下半年最讓人期待的電影《白鹿原》在上映兩天時(shí)間里也取得了2139萬(wàn)的票房成績(jī)，排在周票房榜的第五位。進(jìn)口大片《敢死隊(duì)2》以9000萬(wàn)的成績(jī)名列第一，《普羅米修斯》以5634萬(wàn)位居第二，《蝙蝠俠》（3675萬(wàn)）和《超凡蜘蛛俠》（2665萬(wàn)）分列第三和第四位。考慮到《白鹿原》在首映周只有兩天的放映時(shí)間，而其他四部電影擁有整整7天的檔期，兩天2139萬(wàn)的成績(jī)其實(shí)已經(jīng)可以位列三甲了。在近期國(guó)產(chǎn)電影票房一直不景氣的情況下，《白鹿原》能取得這樣的票房成績(jī)，也算得上國(guó)產(chǎn)片里的佼佼者了。

由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)劉震云小說(shuō)改編的電影《一九四二》于2012年11月29日上映。該片由華誼兄弟公司出品，投資2億，該片從1993年馮小剛看中劇本，到如今付諸拍攝，歷時(shí)18年?！兑痪潘亩芬彩邱T小剛使用膠片拍攝的最后一部電影。與前些年《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》兩部片子相同，以歷史為題材，大批著名演員齊上陣，又是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的背景，又是大腕兒的加盟，再加上耗時(shí)耗資，這部影片非常令人期待。

周迅的又一部諜戰(zhàn)類電影是與梁朝偉合作的《聽風(fēng)者》。首日票房跑出2000萬(wàn)的驚人佳績(jī)，在眾多周二起片的華語(yǔ)電影里，打破記錄奪得冠軍。在排片上，由于影院經(jīng)理的普遍看好和觀眾持續(xù)的口碑熱度，在大城市影院的晚間黃金場(chǎng)次場(chǎng)場(chǎng)爆滿，使得《聽風(fēng)者》一直以高達(dá)三成的排片量雄霸市場(chǎng)。

另外一部暑假檔影片《甲午大海戰(zhàn)》似乎運(yùn)氣不佳，連連遭遇挫折，宣傳力度不夠，明星票房號(hào)召力不行，院線排片量太少，題材陳舊缺乏新意。單從電影拍攝技術(shù)上來(lái)說(shuō)，《甲午大海戰(zhàn)》中規(guī)中矩，故事節(jié)奏不緩不慢，劇情的張力也基本做足，按著學(xué)院派的標(biāo)準(zhǔn)，這樣的電影影像藝術(shù)功底，算是已經(jīng)及格，若想高分，則需要有其它情愫上的突破。

二、清新粉色系：心中萌發(fā)的溫情花蕾

2012一開年的情人節(jié)檔便使全國(guó)各大影院開始火熱。在商機(jī)四伏的情人節(jié)期間，投資商們也是煞費(fèi)苦心想借此狠撈一筆，所以大部分電影也是為了迎合檔期而為情侶們準(zhǔn)備了一場(chǎng)華美的“愛(ài)情”大餐，讓人忍不住想走進(jìn)電影院里品嘗這一場(chǎng)饕餮盛宴。

由杜琪峰、韋家輝聯(lián)合創(chuàng)作，古天樂(lè)、鄭秀文、高圓圓、李光潔等聯(lián)袂主演的純氧浪漫愛(ài)情電影《高海拔之戀Ⅱ》于2012年2月9日就率先登場(chǎng)，打響了情人節(jié)檔頭炮。隨后緊跟而來(lái)的就是片名沒(méi)有十分應(yīng)景的《LOVE》，作為一部真實(shí)展現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)愛(ài)情關(guān)系的電影，《LOVE》中討論了很多麻辣火爆的愛(ài)情話題，姐弟戀，愛(ài)無(wú)能，劈腿，包養(yǎng)，一夜情等等，但在結(jié)尾又回歸到最美好的價(jià)值觀，每個(gè)人都遵循心的指引找到了為愛(ài)負(fù)責(zé)的方式。

情人節(jié)未到來(lái)之前電影爭(zhēng)奪戰(zhàn)就已經(jīng)打得如火如荼了，而14日當(dāng)天就有《我愿意》《初戀時(shí)光》《真心話大冒險(xiǎn)》《嫁個(gè)一百分男人》（香港）等數(shù)部電影扎堆上映，將這場(chǎng)情人節(jié)檔期的票房爭(zhēng)奪戰(zhàn)推向高潮。“八仙過(guò)海，各顯神通”，每部電影看點(diǎn)十足，竭盡全力“籠絡(luò)”人心。

再轉(zhuǎn)眼看看親情，獲得金像獎(jiǎng)最佳男主角、最佳女主角、最佳導(dǎo)演、最佳電影及最佳編劇五個(gè)大獎(jiǎng)的《桃姐》選擇了在三八婦女節(jié)當(dāng)天上映，這樣一部1200萬(wàn)的小成本獲得了7100萬(wàn)的票房，是因?yàn)楠?jiǎng)項(xiàng)眾多的原因，還是真的將已經(jīng)稀缺為奢侈品的真情實(shí)感演繹到了人們心里？就像卡夫卡故事里主人公多半是死，所以有時(shí)甚至沒(méi)必要寫完，像《城堡》，讀者被迫專注于獨(dú)特的情境以及主人公與情境的互動(dòng)?！短医恪窙](méi)有什么華麗的場(chǎng)景，導(dǎo)演只是注入了一些諷刺，用懷舊的底色、普世的價(jià)值和柔韌的溫情，譜唱了一曲親情大戲，但似乎《桃姐》挫敗了觀眾對(duì)故事的期待，更準(zhǔn)確地說(shuō)是對(duì)那個(gè)所謂意料之外的結(jié)局的期待。

《飛越老人院》又是一個(gè)沉重的題材。光看片名，覺(jué)得影片名字略顯刻意。似乎導(dǎo)演在有意向經(jīng)典靠攏，想借經(jīng)典之勢(shì)將經(jīng)典的余威一股腦兒的移花接木進(jìn)來(lái)。老年人本身就是極富抒情力量的催淚彈。但為了沖淡表現(xiàn)對(duì)象的悲劇性，導(dǎo)演聰明的用了一連串跳躍而活潑的鏡頭去切入故事。這樣一部好口碑的電影卻只是叫好不叫座，也怪它選擇的這個(gè)檔期有大批好萊塢影片搶席，沒(méi)有視覺(jué)上的沖擊、也沒(méi)有劇情上的跌宕起伏，自然在票房上吃了大虧。其實(shí)《飛越老人院》是一部非常優(yōu)秀的影片，它很文藝，但這也限制了它的消費(fèi)群。只能說(shuō)好口碑不一定帶來(lái)好票房。

三、華麗紫色系：吸人眼球的視覺(jué)盛宴

從《孔子》到《銅雀臺(tái)》，導(dǎo)演們已經(jīng)把周潤(rùn)發(fā)當(dāng)成還原歷史人物的最佳人選。如果說(shuō)《三國(guó)演義》中，性格最為飽滿且爭(zhēng)議最大的人物，那一定非曹阿瞞莫屬。正所謂，狂濤濁世奸雄起，功首罪魁皆一人?；蛟S，在這場(chǎng)權(quán)利的角逐中，某個(gè)人的生死并不是謀殺的最終意義?！躲~雀臺(tái)》國(guó)內(nèi)總票房突破1.1億元，同時(shí)海外發(fā)行屢創(chuàng)佳績(jī)。10月18日在韓國(guó)上映，首周在227塊銀幕上映，共吸引觀眾3萬(wàn)多人次，且勝同期華語(yǔ)片《危險(xiǎn)關(guān)系》，迅速上榜位列周末票房第七位，這是該片陸續(xù)在新加坡、馬來(lái)西亞等國(guó)家和地區(qū)公映以來(lái)，創(chuàng)下的海外發(fā)行最新佳績(jī)。這不但讓趙林山成為內(nèi)地第一位處女作就突破億元票房大關(guān)的導(dǎo)演，也讓趙林山成為長(zhǎng)春第一位億元票房俱樂(lè)部的導(dǎo)演。趙林山說(shuō)：“我在拍《銅雀臺(tái)》的時(shí)候，聽到了很多‘不可能這樣的話，比如我不可能拍完，不可能獲得好口碑，票房不可能過(guò)億。如今，我算是完成了‘不可能的任務(wù)，總算是松了一小口氣，雖然我希望它的票房能更好一些。”這小小的高潮多少讓觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影有所期待。

同樣一部以華麗裝容面眾的電影《畫皮2》，以1.2億的投入，不負(fù)眾望地沖破5億票房大關(guān)。據(jù)華誼兄弟監(jiān)察數(shù)據(jù)顯示，《畫皮2》首日票房超7000萬(wàn)，創(chuàng)華語(yǔ)電影首日及單日票房最高紀(jì)錄！加上零點(diǎn)場(chǎng)600萬(wàn)的成績(jī)，《畫皮2》在上映第一日就創(chuàng)下華語(yǔ)影史三項(xiàng)新紀(jì)錄！在6月28日上映首日的黃金場(chǎng)，《畫皮2》上座率接近100%，全天平均上座率達(dá)50%，無(wú)懸念成為2012上映的最熱華語(yǔ)片。

再看看檔期一再延遲的3D大片《王的盛宴》，怕是已成為陸川的一塊心病，也成為影迷和歷史迷的一個(gè)夢(mèng)。好在，他們都挺住了，并留到了這個(gè)賀歲檔里。國(guó)人的消費(fèi)是有著極強(qiáng)的季節(jié)性的，比如國(guó)慶節(jié)要把錢花在路上，冬天就要把錢花在電影院里。所以我們的賀歲檔永遠(yuǎn)不怕大片云集，仿佛片子越多觀眾的胃口越大。而有著劉燁、吳彥祖、張震、秦嵐及沙溢、聶遠(yuǎn)、霍思燕這樣絕對(duì)豪華的后青春明星陣容的《王的盛宴》，也絕對(duì)有理由再造一場(chǎng)票房盛宴。

四、驚悚黑色系：懸念永遠(yuǎn)是扣人心弦的迷藥

驚悚系列的影片一直在票房收入中獨(dú)占了一部分，國(guó)產(chǎn)的驚悚片一直不被看好，沒(méi)有劇情上的創(chuàng)新，基本都是抄襲沿用。年初上映的《絕錄求生》不溫不火地山寨了《死亡錄像》《科洛佛檔案》之類的偽紀(jì)錄片，雖然觀眾評(píng)價(jià)不是太好，豆瓣評(píng)分也只有4.7，但似乎讓我們看到了一點(diǎn)國(guó)產(chǎn)恐怖片的前途。同檔期的《驚魂游戲》又是一部小成本的電影。國(guó)產(chǎn)小成本電影似乎已呈井噴之勢(shì)，但優(yōu)秀者卻又是少之又少?！扼@魂游戲》在這樣一個(gè)情況下，盡管有胡兵、莫小棋、趙銘等眾多人氣偶像加盟，走的依然是帥哥美女驚悚尖叫的套路，但是國(guó)產(chǎn)電影好像還是無(wú)法繞過(guò)好萊塢這道坎，一直在模仿，靠血腥、變態(tài)、暴力、殺戮等等來(lái)吸引觀眾，恐難以讓人認(rèn)可?！扼@魂游戲》幾乎是《孤島驚魂》的另一個(gè)翻版，盡管沒(méi)有太大的硬傷，但是故事過(guò)于簡(jiǎn)單，情節(jié)迂回不夠，如果單從故事內(nèi)容來(lái)看這部電影，這部電影不該就這么從流水線上完成包裝，然后出廠，最后丟人現(xiàn)眼。

小成本電影固然在某些地方能給人驚喜，但是我們還是無(wú)法繞過(guò)最根本的類型片的取舍和故事的緊湊性，一言以蔽之，編劇人才的匱乏已經(jīng)成了整個(gè)電影市場(chǎng)的致命硬傷，如果單單想依靠?jī)扇齻€(gè)殺人惡魔制造驚悚和逃出生天的舒緩，依靠單純的變態(tài)殺人來(lái)博取眼球，想得到觀眾的認(rèn)可和票房的盈利，似乎是不太可能的。《夜店詭談》匯集了一批炙手可熱的演員，但這是一部融合了眾多恐怖電影經(jīng)典元素的雜糅作品，無(wú)論是恐怖立意還是拍攝手法甚至是相關(guān)人物都在它的選材之內(nèi)，在欣賞這部電影的觀眾身上自然而然有一種悖論，假如受眾沒(méi)有看過(guò)《致命ID》《恐怖游輪》《死亡幻覺(jué)》這類高智商影片，那么劇中所展現(xiàn)出來(lái)的精神分裂、循環(huán)理論、平行時(shí)空等元素展現(xiàn)出來(lái)的震撼效果并不差，這些恐怖創(chuàng)意都是公認(rèn)的燒腦經(jīng)典元素，劇中模仿的很到位。但是如果真沒(méi)看過(guò)相關(guān)影片的話，劇中對(duì)《黑客帝國(guó)》《鬼影實(shí)錄》《13號(hào)星期五》等等簡(jiǎn)單道具借用所展現(xiàn)出來(lái)的笑意又會(huì)大打折扣。之后的《殺生》似乎悲劇了點(diǎn)，同期上映的《黃金大劫案》和《匹夫》搶走了大半票房，再加上這是一部很需要“動(dòng)腦子”和“用心看”的電影，它的構(gòu)架非常的新疑，不像諸如《變形金剛》之類的老構(gòu)架誰(shuí)都輕而易舉的能看懂，并且對(duì)沒(méi)有耐心的人來(lái)說(shuō)只能看得云里霧里，而現(xiàn)代人在快節(jié)奏的生活和其他的“名片”的構(gòu)架習(xí)慣的影響下，慢慢喪失了這種對(duì)娛樂(lè)的耐心，但如果能看到最后，你就能發(fā)現(xiàn)他真正的意思，才能看出它的亮點(diǎn)，這也就是它票房不太可觀的根本原因吧。

暑假檔又有一些影片上映，《筆仙驚魂》《青魘》《半夜不要照鏡子》《查無(wú)此人》《黑暗中的救贖》《魅妝》《十二星座離奇事件》《消失的子彈》《筆仙》《恐怖旅館》等影片的連番轟炸，是在給高考解壓?jiǎn)?？《筆仙驚魂》作為一部中小投資的青春校園恐怖片，在6月8日上映前并沒(méi)有受到業(yè)內(nèi)的重視，而首映當(dāng)日，該片的上座率高達(dá)70%以上，較之同期上映的其他大片有過(guò)之而無(wú)不及。上映6日總票房突破了1600萬(wàn)大關(guān)，成為該年暑期檔的第一匹黑馬。與大制作的國(guó)產(chǎn)片相比，在上座率和單日票房數(shù)字上毫不遜色。因《筆仙驚魂》不俗的票房表現(xiàn)和獨(dú)特的創(chuàng)意，吸引了海外電影發(fā)行公司的注意，其英語(yǔ)版版權(quán)已經(jīng)順利售出。就全年驚悚系列影片的趨勢(shì)看，國(guó)產(chǎn)驚悚影片已經(jīng)注入了一些新力量，已出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)之勢(shì)，大有希望可尋。

五、絢麗彩色系：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的新生

動(dòng)畫片是年幼人群的最愛(ài)，尤其是正處于幼稚園和小學(xué)最低年紀(jì)的孩子。但是，當(dāng)我們縱觀現(xiàn)在的動(dòng)畫片市場(chǎng)，日韓動(dòng)畫片基本上占領(lǐng)我們中國(guó)小孩的業(yè)余時(shí)間，中國(guó)的動(dòng)畫片數(shù)量雖然不少，可是真正受歡迎的程度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及日韓動(dòng)畫。這是一個(gè)值得國(guó)人和動(dòng)畫片創(chuàng)作者思考的問(wèn)題，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的復(fù)興和發(fā)展已經(jīng)迫在眉睫。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2011年我國(guó)全年完成制作動(dòng)畫影片24部，加上10部引進(jìn)的動(dòng)畫電影，合計(jì)票房收入達(dá)到16.63億元，首次突破10億元大關(guān)。與2006年的1.61億元相比，五年時(shí)間票房收入增長(zhǎng)了9倍。

2011年的《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》《熊貓總動(dòng)員》《賽爾號(hào)》等一批國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影嶄露頭角，在市場(chǎng)中表現(xiàn)不俗。2012年的《喜羊羊與灰太狼之開心闖龍年》也算是國(guó)產(chǎn)的一部比較成功的動(dòng)畫片了。

此外，還有一部值得推薦的動(dòng)畫影片《大魚，海棠》，它在第十四屆韓國(guó)首爾國(guó)際動(dòng)漫節(jié)上獲得最佳技術(shù)獎(jiǎng)，并入選第五十屆法國(guó)昂西國(guó)際動(dòng)漫節(jié)，還在第十六屆上海電視節(jié)上榮獲最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)。預(yù)計(jì)將于今年與觀眾見面。對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影而言，如今是個(gè)最好的時(shí)代，也是個(gè)最壞的時(shí)代。作為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的品牌之一，《摩爾莊園》系列在一定程度上為動(dòng)畫電影的發(fā)展提供了諸多可資借鑒之處。繼第一部創(chuàng)下票房佳績(jī)的《摩爾莊園冰世紀(jì)》之后，摩爾莊園動(dòng)畫電影系列第二部《摩爾莊園海妖寶藏》在各方面都實(shí)現(xiàn)了大幅度進(jìn)化。金馬影帝黃渤和影視劇當(dāng)紅花旦王珞丹加盟摩爾莊園大電影2，首次為動(dòng)畫片配音。黃渤充分發(fā)揮詼諧搞笑天賦，幾乎要給大反派角色平反變成人氣王；王珞丹則一致被看好今年引領(lǐng)“清純可人公主風(fēng)”。影片上映以后票房成績(jī)喜人，首周末票房即達(dá)1550萬(wàn)，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片扎堆的暑期檔中處于領(lǐng)跑位置。這樣讓觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展充滿了期待。

面對(duì)好萊塢大片的輪番轟炸，華語(yǔ)電影在2012年的上半年可以說(shuō)是元?dú)獯髠?，面?duì)好萊塢大片的強(qiáng)勢(shì)，下半年的華語(yǔ)影片又略顯擁擠。但值得欣慰的是，還是有質(zhì)量不錯(cuò)的華語(yǔ)影片產(chǎn)生。照這樣的趨勢(shì)繼續(xù)發(fā)展，中國(guó)電影一定會(huì)帶給我們更多的驚喜。

臺(tái)灣篇：

幾度翻新出佳作，兩岸票房?jī)芍靥?/p>

臺(tái)灣電影自2008年魏德圣的《海角七號(hào)》取得破5億元新臺(tái)幣票房以來(lái)，沉寂許久的市場(chǎng)終于振奮起來(lái)。2011年以來(lái)，臺(tái)灣電影更是幾度翻閱新的篇章，票房不斷出新高的同時(shí)，電影人沖破了傳統(tǒng)意義上憂傷小清新路線的束縛，突出本土特色，打造出自我品牌。2012年佳作不斷，新生未來(lái)值得期待！

一、市場(chǎng)復(fù)興有望，票房幾度創(chuàng)新高

2011年臺(tái)灣上映的電影《雞排英雄》票房突破1.4億元新臺(tái)幣，是繼《海角七號(hào)》《艋舺》后，近10年來(lái)第三部票房破億的臺(tái)灣電影。這種“票房熱”現(xiàn)象一直延續(xù)到現(xiàn)在，掀起了一陣“臺(tái)風(fēng)熱”。

不得不說(shuō)的是一月在大陸上映的電影《那些年，我們一起追的女孩》。這部電影從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家九把刀的作品改編而來(lái)，由九把刀導(dǎo)演兼編劇和一群“新人”憑借自己對(duì)青春和電影的理解拍成，的確稱得上是“觀眾拍給觀眾看”的。影片的坦蕩和直白，勾起了觀眾們的回憶和共鳴。票房高至4.1億元新臺(tái)幣，橫掃臺(tái)灣和香港，并獲得大陸市場(chǎng)的廣泛好評(píng)。

另一部愛(ài)情題材的影片《Love》在2月13日14點(diǎn)啟動(dòng)“一生一世”內(nèi)地火爆上映后，持續(xù)保持著口碑票房雙贏的局面。繼2月14日兩岸共創(chuàng)2012華語(yǔ)片情人節(jié)單日票房最高紀(jì)錄后，各地《Love》一票難求的場(chǎng)面頻頻上演，票房一路攀升，截至2月20日，內(nèi)地首周票房突破億元，同時(shí)臺(tái)灣票房也達(dá)到1億零380萬(wàn)臺(tái)幣，成為首部跨越地域邊界獲得兩岸一致認(rèn)可的華語(yǔ)電影。

而接下來(lái)更大的驚喜是《賽德克·巴萊》，上下兩部電影總票房8億元新臺(tái)幣，這一成績(jī)創(chuàng)造了臺(tái)灣本土電影票房新紀(jì)錄。而在內(nèi)地上映的刪節(jié)版卻遭到了爭(zhēng)議，導(dǎo)演魏德圣坦言電影特效太假，情節(jié)拖沓，但題材和其所表現(xiàn)出來(lái)的文化價(jià)值早已超越了電影本身。相信每一個(gè)看過(guò)《賽德克·巴萊》的觀眾都或多或少會(huì)想去了解一下“霧社事件”這段歷史，而這就是影片最大的意義所在。

憑借這些電影的票房成績(jī)，臺(tái)灣電影在2012年更加明顯地呈現(xiàn)出新的態(tài)勢(shì)，觀影者的認(rèn)同為臺(tái)灣電影開辟了一種新的可能。

二、登上內(nèi)地?zé)善涟l(fā)展態(tài)勢(shì)待考量

隨著兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議的簽署，臺(tái)灣與內(nèi)地的文化交流有了新的發(fā)展。合作拍片的情況不斷增多，臺(tái)灣電影也頻頻亮相內(nèi)地?zé)善?。除了《海角七?hào)》《雞排英雄》等臺(tái)片在內(nèi)地公映之外，合拍片《幸福額度》《星空》《LOVE》《大笑江湖》等，都獲得了一定的市場(chǎng)回報(bào)。

從一月在內(nèi)地上映的《“殺手”歐陽(yáng)盆栽》、《那些年，我們一起追的女孩》《變身男女》，到《愛(ài)》《烏龍戲鳳2012》《臺(tái)北飄雪》《為你而來(lái)》《痞子英雄1：全面開戰(zhàn)》《女朋友·男朋友》等多部影片在大陸和臺(tái)灣的反響卻有明顯差異。

臺(tái)灣狹小的地域和市場(chǎng)無(wú)法滿足大制作的需要，大部分影片還是做的賠本買賣。魏德圣的《賽德克·巴萊》耗資7億元新臺(tái)幣（約合1.46億元人民幣），票房至少得達(dá)到14億元新臺(tái)幣才能收回成本，但如今上下兩集的票房加起來(lái)還不足10億元新臺(tái)幣。不少臺(tái)灣導(dǎo)演都開始計(jì)劃開拓新的市場(chǎng)。

臺(tái)灣電影才剛剛邁出了與內(nèi)地電影合作的第一步，各種嘗試為兩岸電影挖掘出更多的可能也提出了全新的挑戰(zhàn)。而類似《海角七號(hào)》這樣的尷尬情況并沒(méi)有消失，很多在臺(tái)灣大賣的影片在內(nèi)地卻無(wú)人問(wèn)津，兩岸文化的差異造成觀眾喜好不同，而兩岸對(duì)影片的審查制度嚴(yán)格，配額少，在很大程度上限制了電影的交流和發(fā)展。

臺(tái)灣電影一直致力尋找自己獨(dú)特的位置，在經(jīng)歷了近兩年的“小宇宙爆發(fā)”之后，這種質(zhì)變漸漸生出一種奇異的力量，成為一種全新的希望和期盼。

香港篇：

固守OR北上，香港影人仍需謹(jǐn)思慎行

提起香港電影，大家腦海中產(chǎn)生的印象絕對(duì)離不了警匪、黑幫等帶有濃重港味的經(jīng)典場(chǎng)面。香港電影保有著中國(guó)傳統(tǒng)文化之根，繼承了上世紀(jì)三四十年代中國(guó)電影的文化傳統(tǒng)，它曾經(jīng)歷并主導(dǎo)了那個(gè)繁盛的電影時(shí)代。任何事物的發(fā)展，都是榮衰相伴的，在90年代香港電影票房一度衰退的背景下，近幾年來(lái)，隨著我國(guó)影院上映的本土電影數(shù)量日漸攀升，香港電影也迎來(lái)了自己的小高峰，并給我們留下了很多思考的空間。

一、港味仍受推崇，港片熱度逆襲

2012年的香港電影市場(chǎng)，讓我們先將眼光投向前三個(gè)季度。華語(yǔ)片，尤其是帶有著香港味道的作品，明顯受到了觀眾的追捧，如原本是市場(chǎng)淡季的三月份到四月中，陸續(xù)上映的三部華語(yǔ)片，《桃姐》《大追捕》《春嬌與志明》，分別取得了2790萬(wàn)、1500萬(wàn)及2800萬(wàn)港元的票房，甚至遠(yuǎn)勝同期對(duì)手如《饑餓游戲》《泰坦尼克號(hào)3D》等，何況八九月份時(shí)又有《低俗喜劇》《喜愛(ài)夜蒲2》《一路向西》等純粹港產(chǎn)片相繼上映并又打敗同期的外語(yǔ)片對(duì)手。《逆戰(zhàn)》是投資過(guò)億的高成本商業(yè)片，2221萬(wàn)的收入僅能算勉強(qiáng)及格；《2012喜上加喜》不是賣的大場(chǎng)面，制作人兼主演曾志偉一心打造這類市井平民喜劇，為的就是保存港產(chǎn)片的特有文化，因?yàn)橛斜姸嗝餍浅鲅荩⑶仪楣?jié)溫馨感人，很適合賀歲檔觀賞，約1900萬(wàn)的票房收入甚至還要超過(guò)《異星戰(zhàn)場(chǎng)》《黑影》等好萊塢大片。

典型的如《桃姐》，盡管影片是博納投資制作，劇情也有所涉及到內(nèi)地的生活，但影片充滿著濃厚的香港人情味，另外，作為一部文藝片，由于明星坐鎮(zhèn)、質(zhì)量過(guò)硬，從而能在商業(yè)片的包圍中殺出重圍。而《春嬌與志明》的故事雖然主要是發(fā)生在內(nèi)地城市，但自始至終折射出來(lái)的，也是《志明與春嬌》式的港男港女的生活、心態(tài)。由寰亞出品，銀河映像制作，杜琪峰監(jiān)制，鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)，黃秋生、余文樂(lè)、徐熙媛和郭曉冬主演的港產(chǎn)犯罪動(dòng)作片《車手》首周喜收733萬(wàn)，在好萊塢大片當(dāng)?shù)赖氖钇跈n，成功逆襲登頂。對(duì)比《迷途追兇》《奪命金》《復(fù)仇》與《意外》等片的黯淡，《車手》可謂近年銀河映像出品的票房最佳的動(dòng)作片。

香港電影市場(chǎng)是一個(gè)面向全球的開放市場(chǎng)，觀眾也趨向于成熟、理性。大部分的合拍片因?yàn)閭?cè)重于內(nèi)地市場(chǎng)而缺失香港味道，動(dòng)作大片又往往不如好萊塢大片那般的視聽盛宴，所以，很多香港觀眾反而更愿意去選擇有香港味道、易于共鳴的作品。那么，對(duì)于內(nèi)地觀眾來(lái)說(shuō)，在電影人努力進(jìn)軍內(nèi)陸的背景下，一些原本應(yīng)該很有香港味道的影片也被拍得寡淡無(wú)味，不過(guò)我們?nèi)匀粚?duì)他們報(bào)以祝福，期待能達(dá)到香港大陸風(fēng)格的完美統(tǒng)一，獲得新的高峰！

二、電影人北上艱辛，港味京味融合需謹(jǐn)慎

2003年6月底簽訂的CEPA（即《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》）標(biāo)志著香港與內(nèi)地合拍片的新階段，由這一年下半年開始便相繼有《炮制女朋友》《無(wú)間道3》等香港電影以合拍片的方式進(jìn)入了內(nèi)地市場(chǎng)上映，而到了如今，隨著內(nèi)地市場(chǎng)的急劇發(fā)展，香港本土市場(chǎng)的萎靡不振，東南亞市場(chǎng)的萎縮，越來(lái)越多的香港電影踏上了合拍片之路。

以本土化深受影迷推崇的彭浩翔，將《志明與春嬌》的續(xù)集《春嬌與志明》置放在北京這個(gè)大都市里，如果說(shuō)《志明與春嬌》是用吸煙有害健康去講述一段健康愛(ài)情的話，那么《春嬌與志明》則用無(wú)法抗拒的北上行為呈現(xiàn)需要做出選擇的愛(ài)情。這番景象猶如香港電影人北上的寓言，提供了一份思考，關(guān)于北上的變與不變。

如果將香港電影人們的北上之路看作是一番文化隔閡之上的突圍，那么這些在之前人們想象中帶著虔誠(chéng)之心的電影人在近年來(lái)的表現(xiàn)多少令人無(wú)奈?；仡櫰饋?lái)，一系列作品著實(shí)低估了內(nèi)地觀眾的審美能力，既失掉了香港電影的骨血，又以自賤自輕之態(tài)搞亂了內(nèi)地電影的生態(tài)環(huán)境。從如今的電影生態(tài)環(huán)境來(lái)看，彭浩翔的表現(xiàn)多少令人有份敬意。作為他的北上之作，《春嬌》依然鮮明地延續(xù)了他的風(fēng)格，即使故事遷移到內(nèi)陸，但香港的味道依然濃烈。當(dāng)然，既然北上，便多少會(huì)有些影響，比如對(duì)北京地標(biāo)性建筑如大褲衩、三里墩的展示，再如對(duì)公園里喜劇十足的征婚的表現(xiàn)以及對(duì)大陸人的表現(xiàn)等等，這些無(wú)疑顯露了創(chuàng)作者對(duì)北京環(huán)境的刻意突出，但是并沒(méi)有影響整體的故事以及骨子里的香港氣質(zhì)，否則志明與春嬌不會(huì)再次走到一起?？v使環(huán)境變了、方言變了、人文變了，但氛圍卻似乎跟港式氛圍靠攏。

而拍出較受觀眾好評(píng)的《奪命金》與《車手》的杜琪峰也是改革開放后最早進(jìn)入內(nèi)地合拍的香港導(dǎo)演之一。杜琪峰的作品往往具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，他的影片充滿著黑色的宿命感，但是為了進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)卻不得不做“整容整形手術(shù)”，如內(nèi)地影院版的《奪命金》，不僅是加了一段任賢齊見上司的畫面，還以字幕的方式插入了“警方發(fā)出通緝令，三腳豹及銀行職員特麗莎便立刻自首，并交代了所有案情，最終法庭從輕判決”，從中也可窺見這幾年香港電影為了內(nèi)地市場(chǎng)的遭遇。

即使如此，香港電影人們?yōu)榱藸?zhēng)取內(nèi)地市場(chǎng)，不得不努力進(jìn)行自我審查，在電影中加入一些內(nèi)地元素，從而“一刀未剪”地在內(nèi)地影院上映。例如劉偉強(qiáng)的《不再讓你孤單》也將北京視為幸福的地方，而杜琪峰的《單身男女》中吳彥祖贏得愛(ài)情的方式是到高圓圓的家鄉(xiāng)建了一棟大樓，《高海拔之戀2》里男女主角雖然都是香港人，但故事幾乎都是在內(nèi)地發(fā)生……從這兩部電影都可以看到內(nèi)地元素的越來(lái)越重要。

我們希望看到的是香港電影能夠與大陸風(fēng)格完美地融合在一起，既能收獲廣大的內(nèi)地市場(chǎng)，又可以讓內(nèi)地觀眾看到不失舊香港的風(fēng)味，促進(jìn)電影界又一次的繁盛，我們拭目以待。

歐美篇：在票房、獎(jiǎng)杯和經(jīng)典藝術(shù)之間的舞蹈

一、美國(guó)電影：新好萊塢時(shí)代的探索之旅

在2012年的好萊塢大片中，實(shí)在是有不少續(xù)集，似乎美國(guó)電影不知從什么開始每年都有大量的續(xù)集上映，不過(guò)好在這些續(xù)集大多和前篇并沒(méi)有很大的連續(xù)性，讓我們可以不看前篇也可以細(xì)細(xì)品味。只是在這個(gè)續(xù)集云集的時(shí)代，有好的續(xù)集，自然也有被網(wǎng)友和觀眾吐槽的比較爛尾的續(xù)集了。

在4月上映的尼古拉斯凱奇的《惡靈騎士2》是一部褒貶不一的電影，因?yàn)槎鄶?shù)中國(guó)觀眾認(rèn)為此片似乎過(guò)于追求特效，反而弱化了劇情。5月上映的《黑衣人3》算得上經(jīng)典復(fù)生的完美案例，前兩部只是兩大主演的喜劇表演和無(wú)羈無(wú)絆的異想世界令人心動(dòng)，第三部不僅完成了兩大招牌看點(diǎn)的原味復(fù)刻，還祭出兩大妙筆加強(qiáng)了故事的完整性，影片的第一個(gè)妙筆是通過(guò)J穿越時(shí)空與青年時(shí)代的K聯(lián)手克敵，把對(duì)于人類探索太空歷程中非常重要的1969年作為時(shí)間背景，在完成向科技前輩致敬的同時(shí)，給影片注入了濃郁的復(fù)古氣質(zhì)，過(guò)去與未來(lái)相映生輝。另一個(gè)妙筆是把J和K的人生軌跡和淵源作為解決地球危機(jī)的重要線索，解開了人物性格由來(lái)之秘史，運(yùn)用扎實(shí)的情感對(duì)系列三部曲進(jìn)行了一次無(wú)縫焊接，原來(lái)J和K都并非表面上那么的沒(méi)心沒(méi)肺，嬉皮笑臉和故作艱深的背后，有著那么深情動(dòng)人的心路歷程。

《普羅米修斯》講述的是一艘名為普羅米修斯的太空科考船航向宇宙深處，意圖探索人類的起源，結(jié)果他們除了發(fā)現(xiàn)人類的起源還發(fā)現(xiàn)了另一種熟悉生物的起源的故事。影片采用3D拍攝制作，試圖打造全新的恐怖體驗(yàn)。《敢死隊(duì)2》是由西蒙·韋斯特執(zhí)導(dǎo)，西爾維斯特·史泰龍、布魯斯·威利斯主演的動(dòng)作電影，主要講述的是圖爾“billy”在執(zhí)行一項(xiàng)任務(wù)時(shí)被殘忍殺害，以史泰龍為首的“敢死隊(duì)”發(fā)誓為他報(bào)仇的故事。與《普羅米修斯》不同的是，這部《敢死隊(duì)2》可謂是一部十足的爆米花電影，喝著可樂(lè)吃著爆米花就可以哈哈大笑看完一部電影，走出電影院陽(yáng)光正好再去喝一杯咖啡感受生活的樂(lè)趣最好不過(guò)。

《超凡蜘蛛俠》由馬克·韋布執(zhí)導(dǎo)，安德魯·加菲爾德飾演蜘蛛俠。這部影片將回到蜘蛛俠的高中時(shí)代，并以3D形式上映?！冻仓┲雮b》一上映就深得北美票房的寵愛(ài)，被多家媒體評(píng)論神作，具有強(qiáng)大的吸引力，非常流暢等等。有觀眾吐槽這部電影中的蜘蛛俠過(guò)得太過(guò)美滿，而且太早暴露身份，但是是誰(shuí)規(guī)定英雄就一定要神秘兮兮的隱藏自己的身份，生怕人家知道自己身份，身邊的家人朋友受到威脅，又是誰(shuí)規(guī)定一定要家世可憐，每天吃了上頓沒(méi)下頓，家世更好的蝙蝠俠大有人在??！

《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》在中國(guó)的成績(jī)可謂賺了個(gè)滿堂紅。本片是克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的“蝙蝠俠”系列三部曲的最終章。前兩部分別是2005年的《蝙蝠俠：俠影之謎》和2008年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》。此片為2008年暑期上映的美國(guó)大片《蝙蝠俠：黑暗騎士》的續(xù)集，主演和導(dǎo)演等仍是原班人馬，并且新增了只存在于漫畫、動(dòng)畫版中的人物：貝恩Bane（湯姆·哈迪飾），貓女SelinaKyle（安妮·海瑟薇飾）等等。本片延續(xù)《黑暗騎士》的質(zhì)感和風(fēng)格，運(yùn)用IMAX攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，并于2012年7月19日進(jìn)行全球公映。

作為諾蘭《蝙蝠俠》系列的終結(jié)篇，這部電影還是比較讓人滿意的，就算劇情到了中間有些雞肋，但是觀其全片，節(jié)奏把握得非常好，在不到3小時(shí)的時(shí)間里，文戲和動(dòng)作戲都有很好的分布和穿梭，整片結(jié)構(gòu)精巧，對(duì)于恐懼的釋義也非常完美而富有深度。當(dāng)蝙蝠俠克服脆弱的一面，克服縈繞心頭多年的恐懼，在飛舞的蝙蝠中緩緩起身時(shí)，沒(méi)有恐懼的布魯斯誕生了。回望2012的美國(guó)大片，有兩部電影是不容忽視的，就算它們的劇情我們?cè)缫咽熘?，就算它們的臺(tái)詞我們?cè)缫雁懹浽谛?，就算?dāng)年和我們觀看的人早已物是人非。

一部是《泰坦尼克號(hào)》3D版。這部電影作為十五年前的老片子，卻獨(dú)占鰲頭，贏得了當(dāng)時(shí)中國(guó)大陸檔期的票房冠軍，反而在它的祖國(guó)——美國(guó)的票房反應(yīng)平平，落后《饑餓游戲》和《美國(guó)派4》僅排第三名。中國(guó)大陸觀看這部電影更多的是觀看一種回憶，回憶年少時(shí)光和彼時(shí)的那個(gè)他一起度過(guò)的時(shí)光，很多80后觀后潸然淚下，除了對(duì)Jack和Rose愛(ài)情的惋惜，還有對(duì)十幾年前那個(gè)懵懂的自己的追憶。

另一部是《2012》3D版本選擇在兩年后的11月底上映，不得不說(shuō)非常聰明。這部末日災(zāi)難片在大陸的票房也非常的好，午夜場(chǎng)打破了《敢死隊(duì)2》的記錄，首周更是高達(dá)1900萬(wàn)。

在2012年，美國(guó)好萊塢劇情片漸漸擺脫了固有的類型片套路模式，而企圖在尋求一種更加人性化的故事，不論是《人狼大戰(zhàn)》《環(huán)形使者》，年底大熱的《少年P(guān)i的奇幻漂流》，還是未在中國(guó)大陸上映的《逃離德黑蘭》，莫不如此。

美國(guó)電影還在2012年推出了眾多的驚悚片和科幻片，可謂大放異彩，令國(guó)人目不暇接，什么時(shí)候中國(guó)也能拍出足夠吸引人的科幻片呢？

《復(fù)仇者聯(lián)盟》（TheAvengers）由喬斯·韋登（JossWhedon）編劇并執(zhí)導(dǎo)。主要講述的是鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、雷神、綠巨人、黑寡婦、鷹眼等超級(jí)英雄集結(jié)在一起，組成強(qiáng)大“復(fù)仇者”團(tuán)隊(duì)，共同懲惡揚(yáng)善，為和平而戰(zhàn)的故事。很多美國(guó)人看了這部電影都滿含熱淚，但是更多的中國(guó)觀眾，尤其是十幾歲的少年，卻看得云里霧里，這很正常，如果讓一個(gè)美國(guó)人看葫蘆娃、孫悟空、哪咤、黑貓警長(zhǎng)大戰(zhàn)外星人異形，他們也會(huì)吐槽，這究竟在講什么？

《饑餓游戲》系列電影由獅門影業(yè)出品，改編自美國(guó)作家蘇珊·柯林斯（SuzanneCollins）的《饑餓游戲》三部曲小說(shuō)，系列電影計(jì)劃拍攝4部?！娥囸I游戲》的故事講述了北美洲在一場(chǎng)大戰(zhàn)后被摧毀，在美國(guó)原來(lái)的廢墟上，人們建立了新的家園，但新政權(quán)規(guī)定：管轄下的12個(gè)地區(qū)每年都必須進(jìn)貢少年男女，參加一檔電視直播節(jié)目“饑餓游戲”。節(jié)目的規(guī)則很簡(jiǎn)單——?dú)⑷嘶蛘弑粴?。其?shí)這樣的劇情和日本的《大逃殺》有些類似，這部片子的確沒(méi)有大逃殺殘酷和真實(shí)，但他也有一個(gè)自己的背景——生與死是否甘愿成為他人的一場(chǎng)直播秀，原來(lái)也可以用炒作來(lái)拯救自己？

《超級(jí)戰(zhàn)艦》根據(jù)變形金剛玩具公司孩之寶的另一款玩具與游戲改編，由彼得·博格執(zhí)導(dǎo)，描寫的是人類對(duì)抗外星戰(zhàn)艦的故事。電影講述美國(guó)海軍軍官艾利克斯·霍普中尉（泰勒·克奇飾）被上級(jí)派往導(dǎo)彈驅(qū)逐艦USS約翰·保羅·瓊斯號(hào)（USSJohnPaulJones）上履行職務(wù)，在夏威夷的一次多國(guó)聯(lián)合海上演習(xí)時(shí)，艦隊(duì)遇到了隱匿在太平洋深海的外星巨形母艦，來(lái)者不善，人類為保衛(wèi)地球，力阻浩劫，艾利克斯率領(lǐng)被保護(hù)罩孤立的海軍艦隊(duì)，盡力一搏，與來(lái)自外太空的外星戰(zhàn)艦震撼開戰(zhàn)。這部電影被很多觀眾吐槽，毫無(wú)創(chuàng)意，沒(méi)有劇情，漏洞太多。反正爛片的名號(hào)，似乎已經(jīng)是板上釘釘?shù)氖虑榱恕？梢娒绹?guó)電影也不都是必屬精品。

回顧整個(gè)2012年美國(guó)電影，有很多的續(xù)集，很多的3D，很多的小說(shuō)改編，很多的明星和很多的導(dǎo)演，當(dāng)然還有很多的票房。可以說(shuō)美國(guó)電影在2012年的成績(jī)還算不錯(cuò)，賺了個(gè)滿堂紅，口碑票房雙收，拿錢拿到手軟，不知道什么時(shí)候中國(guó)電影也能像好萊塢一樣產(chǎn)業(yè)鏈化，專業(yè)化，當(dāng)然不可避免的，也會(huì)模式化。

二、奧地利電影：簡(jiǎn)單殘酷、相依相持的溫柔

奧地利影片《愛(ài)》講述了一對(duì)80多歲高齡的老夫婦，在歲月的侵襲中，始終相互扶持的故事。不同以往有的講述老年夫婦的溫情電影，這部電影真實(shí)地有些殘酷，老夫婦倆的生活并非安心如意，老安妮突然中風(fēng)后的癱瘓，喬治斯在照顧老伴中表現(xiàn)出的厭煩與不滿，都真實(shí)地刻畫了人物內(nèi)心的感受。但畢竟影片是以《愛(ài)》為標(biāo)題，所以盡管會(huì)有厭煩、盡管會(huì)有不滿，兩個(gè)老人依舊會(huì)相依相持。

這部電影獲得了第65屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，是邁克爾·哈內(nèi)克繼2009年《白色緞帶》后斬獲的第二枚金棕櫚獎(jiǎng)。戛納電影節(jié)的常勝題材，無(wú)非政治和勵(lì)志，但本次電影節(jié)卻青睞于這種樸實(shí)的電影，但這部樸實(shí)的電影并非“無(wú)華”，它以其獨(dú)特的視角，真實(shí)地反映出老年人的生活，盡管殘酷，但卻溫柔，有著觸動(dòng)人心的效果，讓人看了無(wú)不為之動(dòng)容。

三、俄羅斯電影：冥冥中的馬太受難曲

帕維·龍根是俄羅斯著名導(dǎo)演，他是戛納電影節(jié)的?？?，三部作品《計(jì)程車司機(jī)布魯斯》《月亮樂(lè)園》《愛(ài)，婚了頭》都曾獲選入圍主競(jìng)賽單元角逐金棕櫚，而1990年的《計(jì)程車司機(jī)布魯斯》最終贏得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，而這次帕維·龍根執(zhí)導(dǎo)了這部《指揮家》。影片的基調(diào)呈現(xiàn)出一種冥冥中對(duì)命運(yùn)的不可抗拒性。樂(lè)聲響起，演奏的不僅是《馬太受難曲》，也是這群人命運(yùn)的嘆詠調(diào)。

在電影《指揮家》中，佛拉德斯·巴格多納斯扮演的老父親將兒子自殺身亡的遺憾寄托到音樂(lè)作品中，而他展示出指揮家絲絲入扣的內(nèi)心世界則令人印象深刻。值得一提的是，這位非職業(yè)演員的處女秀，首次“觸電”大銀幕就摘得上海電影節(jié)的影帝，佛拉德斯·巴格多納斯笑言，“我要把這次拿下的大獎(jiǎng)?wù)故窘o所有導(dǎo)演看，說(shuō)，你看，我的演技很棒！”

四、丹麥電影：18世紀(jì)后期的浮世繪，跨越禁忌藩籬的秘戀

被譽(yù)為“丹麥最性感的男人”的麥德斯·米科爾森憑借這部《皇室風(fēng)流史》榮獲柏林電影節(jié)影帝，與此同時(shí)，本片榮獲第62屆柏林電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)。影片根據(jù)丹麥歷史上最傳奇的宮廷愛(ài)情故事改編而來(lái)，實(shí)際上就是一個(gè)不被祝福的三角關(guān)系的糾纏。年邁多病的國(guó)王、風(fēng)流的醫(yī)生、青春的皇后，國(guó)王因?yàn)楦屑めt(yī)生的治療而將醫(yī)生帶回王宮，而風(fēng)流帥氣的醫(yī)生與年輕貌美的皇后也擦出愛(ài)情的火花。森嚴(yán)的皇族制度，會(huì)對(duì)這一對(duì)秘密戀人的禁忌做出如何的懲戒？國(guó)王最終的宿命將會(huì)如何？

從某種角度講，這是一部十足的政治電影，政治電影向來(lái)就是奪獎(jiǎng)的熱門，因?yàn)橛烧我l(fā)的人性、道德的沖突容易被展現(xiàn)，也因此這部影片在柏林電影節(jié)上獲得最佳編劇獎(jiǎng)的桂冠。

五、法國(guó)電影：一部向默片致敬的誠(chéng)意之作

其實(shí)細(xì)數(shù)導(dǎo)演邁克爾·哈扎納維希烏斯的作品，這部《藝術(shù)家》實(shí)在算得上是一部轉(zhuǎn)型之作，《藝術(shù)家》完全采用了傳統(tǒng)的好萊塢敘事手法，讓人在懷念中感動(dòng)、在回憶里悵惘。《費(fèi)加羅報(bào)》評(píng)價(jià)道：《藝術(shù)家》是一部充滿詩(shī)意而動(dòng)人的純音樂(lè)劇，盡管沒(méi)有臺(tái)詞，但它卻在無(wú)聲中講述了一個(gè)永恒的浪漫故事。

盡管影片只是用心在講一個(gè)故事，但是上天總是垂涎用心的人，影片在各大國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)中頻頻獲獎(jiǎng)，84屆奧斯卡金像獎(jiǎng)包攬最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角獎(jiǎng)，65屆英國(guó)電影學(xué)院狂攬12項(xiàng)提名，影片的獲獎(jiǎng)在各大電影節(jié)中盡顯恣肆。

六、德國(guó)電影：個(gè)人不屈服于時(shí)代的非常人生

《芭芭拉》是2012德國(guó)最賣座的藝術(shù)電影，演繹特殊年代的兩難愛(ài)情。臺(tái)灣將這部電影翻譯為“為愛(ài)出走”，也許更加符合這部電影的主題及內(nèi)容，為了遠(yuǎn)在西德的愛(ài)人，女醫(yī)生芭芭拉正全力計(jì)劃著逃離東德，然而事實(shí)真能如她所愿嗎？《好萊塢報(bào)道》也不吝贊美之詞：“影片非常精巧，講述了一個(gè)女醫(yī)生的內(nèi)心沖突。一方面她希望逃到聯(lián)邦德國(guó)，而另一方面她又和自己的同事產(chǎn)生了感情。這樣的撕裂性的劇情和情感體驗(yàn)，造就了影片的和主角的兩難的主題。”柏林影后尼娜·霍斯的演出沉著而張力十足，成功塑造苦悶而不輕信人心的距離感。而導(dǎo)演克里斯蒂安·佩措爾德也憑借這部電影成功拿下第62屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)的殊榮。

七、英國(guó)電影：政治女皇的不易人生

英國(guó)電影向來(lái)就不缺乏這種政治題材的影片，《國(guó)王的演講》如此，《伊麗莎白》如此，這部《鐵娘子》的女主由演技精湛的老戲骨梅麗爾·斯特里普獨(dú)挑大梁，影片以撒切爾的老年生活為主線，將她對(duì)參政、競(jìng)選首相、馬島戰(zhàn)爭(zhēng)、下臺(tái)等重大歷史事件的回憶穿插其間，用撒切爾的眼睛帶領(lǐng)觀眾重溫了上世紀(jì)下半葉的英國(guó)。她用過(guò)人的智慧和超強(qiáng)的忍耐力，戰(zhàn)勝了左輔右弼眾叛親離的局面，憑一己之力拯救了英國(guó)經(jīng)濟(jì)，捍衛(wèi)了領(lǐng)土主權(quán)，被世人稱作鐵娘子。梅麗爾·斯特里普的電影向來(lái)不被人們擔(dān)心，《廊橋遺夢(mèng)》《馬文的房間》《穿普拉達(dá)的女王》，無(wú)論是哪種風(fēng)格，梅姨都能輕松駕馭，身為“得獎(jiǎng)專業(yè)戶”的斯特里普，這次不例外地拿下第84屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角。

八、意大利電影：囚徒的自我發(fā)現(xiàn)

快八年沒(méi)有執(zhí)導(dǎo)電影的保羅與維克托里奧·塔維亞尼兄弟憑借這部《凱撒必須死》，在第62屆柏林電影節(jié)大獲異彩，一舉拿下電影節(jié)的至高獎(jiǎng)項(xiàng)“金熊獎(jiǎng)”。

《凱撒必須死》嚴(yán)格意義上來(lái)講是一部監(jiān)獄電影，影片講述的故事發(fā)生在一所意大利監(jiān)獄中，重刑犯排練莎士比亞戲劇《尤利烏斯·凱撒》的故事，而劇中死掉的凱撒，在現(xiàn)實(shí)生活中，也必須死掉。值得一提的是，片中囚犯扮演者并非專業(yè)演員，而是監(jiān)獄中真正的囚犯。不同以往的監(jiān)獄電影，這部劇著重展現(xiàn)了友情、背叛、權(quán)力、不忠和暴力，影片的主色調(diào)為黑白，讓人有種無(wú)法喘息的壓抑，以及太過(guò)真實(shí)的殘酷。但是影片帶給人的不僅僅是這些，導(dǎo)演說(shuō)“我們希望電影放映后，觀眾會(huì)對(duì)自己或周圍的人說(shuō)，就算是重刑犯、終身囚徒，他們依然是人。”預(yù)告片中有一句話：當(dāng)我開始認(rèn)識(shí)藝術(shù)，才驚覺(jué)自己身陷囹囫。或許，這部電影也會(huì)成為這些囚徒們重新發(fā)現(xiàn)自我的一扇大門。

【責(zé)編/九月】