陸秀梅

（92941部隊(duì)96分隊(duì)，遼寧 葫蘆島 125001）

現(xiàn)場(chǎng)錄像工作人員是電視現(xiàn)場(chǎng)的親歷者與目睹者，要真實(shí)記錄現(xiàn)實(shí)對(duì)象的形態(tài)特征、質(zhì)感神韻、情緒動(dòng)作，通過這些變化，體現(xiàn)事物的外在表征與內(nèi)在意蘊(yùn)，才能使攝錄內(nèi)容具有錄像攝錄的現(xiàn)場(chǎng)感。

1. 掌握現(xiàn)場(chǎng)攝錄的基本知識(shí)

作為現(xiàn)場(chǎng)攝錄人員，需要掌握有關(guān)現(xiàn)場(chǎng)的所有一切信息，才能更好地安排攝錄的有關(guān)事宜。選擇合適的錄像設(shè)備，通曉設(shè)備的使用方法，掌握一定的拍攝基本要領(lǐng)，使現(xiàn)場(chǎng)拍攝更具美感與真實(shí)性。再者便是要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)地形的了解，攝像機(jī)放在哪里能更好的拍攝到重要的人物，以及事件的發(fā)生過程，這些都是攝像人員應(yīng)該掌握的。

1.1 了解錄像設(shè)備

常用的錄像設(shè)備有攝像機(jī)或數(shù)碼相機(jī)，但是現(xiàn)場(chǎng)錄制一般用的是座機(jī)型攝像機(jī)，因?yàn)樽鶛C(jī)型攝像機(jī)具有鏡頭體積大、焦距范圍大、相對(duì)孔徑大的優(yōu)點(diǎn)。在演播廳的錄制現(xiàn)場(chǎng)使用的就是座機(jī)型攝像機(jī)，由于座機(jī)型攝像機(jī)體積較大較笨重，一般都要靠底座或者三腳架的支撐才能操作。而另一種便攜式攝像機(jī)則體積小，輕便，一般多適用于新聞采訪等走動(dòng)性強(qiáng)的活動(dòng)，座機(jī)型攝像機(jī)則位置相對(duì)固定，適用于晚會(huì)或者會(huì)議等的現(xiàn)場(chǎng)記錄。

1.2 現(xiàn)場(chǎng)攝錄的條件

現(xiàn)場(chǎng)攝錄最大的特點(diǎn)便是它的實(shí)時(shí)性，拍攝的要是正在發(fā)生、發(fā)展中的事物，一旦事件發(fā)生了，過去了，那現(xiàn)場(chǎng)攝錄便沒有了意義?，F(xiàn)場(chǎng)攝錄就是要抓住事件發(fā)生的那一刻，才能真實(shí)的記錄，人們才能真正感覺到現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的變化。還有一個(gè)便是場(chǎng)地的要求，現(xiàn)場(chǎng)攝錄最好選在演播廳，因?yàn)檠莶d的面積大，便于布置機(jī)位，有利于捕捉重要的鏡頭，而且演播廳的環(huán)境燈光充足，有比較完善的燈光系統(tǒng)。人員的安排也要做到細(xì)致入微，只有人人分工合作，各司其職，錄制才能得以進(jìn)行。聲音在現(xiàn)場(chǎng)錄制里也是重要的因素，如果只拍到人物而沒有聲音，那記錄便會(huì)失去幾分真實(shí)性，所以現(xiàn)場(chǎng)錄制必須要有同期聲，隨著錄制的進(jìn)程匹配同步的現(xiàn)場(chǎng)音響效果。具備以上條件，就可以順利進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的錄制了。

2. 對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)錄像技巧的探究

現(xiàn)場(chǎng)錄像技巧不外乎這樣幾個(gè)要點(diǎn)：第一個(gè)要穩(wěn)，攝像師要把持住攝像機(jī)的平穩(wěn)操作，拍出畫面的平穩(wěn)，也可以利用三腳架的輔助使攝像機(jī)平穩(wěn)。第二個(gè)則是移動(dòng)，因?yàn)閿z像機(jī)不可能只盯住一個(gè)地方，要顧全全局，捕捉每一個(gè)精彩瞬間，所以就要求攝影師在移動(dòng)鏡頭的時(shí)候要有技巧的移動(dòng)，如要?dú)鈩?shì)恢宏，就可以由近到遠(yuǎn)，由小范圍拉到大范圍，通過移動(dòng)畫面使內(nèi)容不斷變換，營(yíng)造出現(xiàn)場(chǎng)氣勢(shì)恢宏的造型效果。第三個(gè)便是均勻，不論是光線捕捉的快慢還是鏡頭焦距的切換，過程都要做到均勻，切不可一蹴而就，要有均勻的過渡，要不然拍攝出來的畫面不自然，讓人們看了覺得不真實(shí)。

2.1 如何有效捕捉現(xiàn)場(chǎng)鏡頭

想要捕捉到有價(jià)值的現(xiàn)場(chǎng)鏡頭，就需要攝影師有善于觀察現(xiàn)場(chǎng)的能力?，F(xiàn)場(chǎng)觀察對(duì)攝影師來說尤為重要，因?yàn)橐脭z影師的眼睛，把現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的事情通過攝影機(jī)傳遞給觀眾。所以攝影師的洞察力決定了鏡頭的拍攝效果，哪里有有價(jià)值的信息，鏡頭就會(huì)對(duì)準(zhǔn)哪里。再有一個(gè)就是要合理運(yùn)用固定鏡頭來展現(xiàn)畫面的細(xì)節(jié)感。當(dāng)需要長(zhǎng)時(shí)間拍攝集中事物或者長(zhǎng)時(shí)間細(xì)致觀察被拍攝對(duì)象的細(xì)節(jié)時(shí)，就會(huì)用到固定鏡頭，通常利用三腳架來幫助實(shí)現(xiàn)。三腳架在拍攝長(zhǎng)時(shí)間鏡頭的時(shí)候必須要鎖牢，不拍攝時(shí)要使攝像機(jī)重心向下與某一支架腳對(duì)齊，注意不要讓攝像機(jī)出現(xiàn)中心偏移現(xiàn)象。在現(xiàn)場(chǎng)錄制時(shí)，要時(shí)刻注意活動(dòng)的進(jìn)展，鏡頭要緊跟活動(dòng)的主體部分，攝影師要全神貫注地觀察現(xiàn)場(chǎng)的變化情況，分心的話就有可能錯(cuò)過某一個(gè)精彩的鏡頭。所以，現(xiàn)場(chǎng)錄制需要的不僅是設(shè)備的配合，更需要人有敏銳的洞察力。

2.2 攝錄遠(yuǎn)近景的切換

遠(yuǎn)近景的切換實(shí)際上就是不同焦距之間的切換。不同的焦距所捉獲的畫面效果不一樣，近景表現(xiàn)的是局部，距離越近，景深越短，突出的是畫面某一事物的特點(diǎn)，事物很清晰而背景一般都會(huì)虛化。在近景拍攝時(shí)，由于距離實(shí)物比較近，一般都會(huì)以仰角、特寫的手法來拍攝，要利用好光的補(bǔ)償，切記不要進(jìn)行逆光拍攝。遠(yuǎn)景拍攝時(shí)要有一個(gè)過渡，就是從一個(gè)鏡頭慢慢地轉(zhuǎn)到較大的畫面，把視線從近景引到遠(yuǎn)景上，同時(shí)配合著焦距的變換。需要注意的是要表現(xiàn)遠(yuǎn)景的空間深度和立體效果，用側(cè)光或者逆光來拍攝會(huì)顯得畫面有層次感以及具有透視效果。鏡頭由近到遠(yuǎn)，取景范圍與表現(xiàn)空間由小到大，更能強(qiáng)調(diào)主體與整體、環(huán)境之間的關(guān)系，而由遠(yuǎn)到近，則表現(xiàn)的是突出主體，強(qiáng)調(diào)局部的作用，兩種方式各有優(yōu)勢(shì)。同時(shí),根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)攝錄的需要，不斷切換遠(yuǎn)近景，使畫面更加靈活，觀眾欣賞起來也會(huì)賞心悅目。近景特寫與遠(yuǎn)景畫面要協(xié)調(diào)，轉(zhuǎn)變拍攝鏡頭時(shí)不能轉(zhuǎn)變太快，也要避免在某處拍攝時(shí)間過長(zhǎng)，影響畫面的流暢性。

2.3 拍攝角度的選擇

以會(huì)議的現(xiàn)場(chǎng)拍攝為例，一般會(huì)選擇有代表的發(fā)言人來進(jìn)行拍攝，對(duì)于比較冗長(zhǎng)的會(huì)議有時(shí)并不能全場(chǎng)記錄，這時(shí)就要對(duì)會(huì)議進(jìn)行有選擇的拍攝，拍攝主要的發(fā)言人，發(fā)言的主要內(nèi)容，在一些次要內(nèi)容的發(fā)言時(shí)可以把鏡頭轉(zhuǎn)向聽眾，拍攝一些聽眾認(rèn)真聽講、專注做筆記的神態(tài)，而鏡頭也要避開一些慵懶的聽眾，不要把不堪的形象拍攝進(jìn)去，影響畫面效果。

抓住重點(diǎn)的人物、事件來進(jìn)行拍攝，避免拍攝到一些不重要的、不雅觀的景象。對(duì)于拍攝主要人物，要使用正面拍攝，這樣能夠清晰錄入被拍者的正面形象，人物要在畫面的中心部位，通過拍攝眼神、姿態(tài)和表情來突出人物的吸引力與渲染力。除了人物的拍攝，也可抓住現(xiàn)場(chǎng)氣氛來拍攝，現(xiàn)場(chǎng)氣氛的主要表現(xiàn)便是觀眾，鼓掌亦或歡呼，吶喊亦或沉默，統(tǒng)統(tǒng)都是現(xiàn)場(chǎng)氣氛最明顯的表現(xiàn)。拍攝觀眾的時(shí)候要注意不能只拍其中一個(gè)或者兩個(gè)，要作為一個(gè)整體來拍攝。個(gè)別不能代表全部，要找出有代表性的一群觀眾來進(jìn)行拍攝，這時(shí)就需要攝影師縱觀全局來尋找了。

拍攝角度的選擇，體現(xiàn)著現(xiàn)場(chǎng)拍攝的主題，關(guān)系著觀眾是否能了解此次活動(dòng)的主旨，如果拍攝角度選擇的是無(wú)關(guān)緊要的人物或者事物，不能突出原本的活動(dòng)主題，就會(huì)失去其現(xiàn)場(chǎng)錄制的真實(shí)性。角度的不同直接影響畫面的主體表現(xiàn)，角度決定構(gòu)圖，角度變化隨著構(gòu)圖也變化，角度還影響人物的造型效果，光線效果和感官色彩。匈牙利電影家貝拉·巴拉茲曾經(jīng)表示“方位和角度足以改變影片中畫面的性質(zhì)：振奮人心或富于魅力，或冷漠無(wú)情或充滿幻想與浪漫主義色彩。角度和方位的處理對(duì)導(dǎo)演、攝影師的意義，猶如風(fēng)格對(duì)于小說家，因?yàn)檫@正是創(chuàng)造性的藝術(shù)家最直接地反映他的個(gè)性的地方。”這位電影家給攝影師對(duì)角度的選擇有了很大的啟發(fā)。

2.4 現(xiàn)場(chǎng)人物的特寫

為了使事件更具沖擊力、震撼力，通常在拍攝期間需要進(jìn)行人物的特寫，以此取得其他表現(xiàn)手法所達(dá)不到的效果。所謂的人物特寫，就是在進(jìn)行拍攝時(shí)，把主要人物在畫面構(gòu)圖中占據(jù)相當(dāng)部分的面積，其眼神、表情、動(dòng)作就是畫面的重要組成部分。

在進(jìn)行特寫拍攝時(shí)，最易于掌握的便是用直白的方式表現(xiàn)人物的表情，這種特寫鏡頭通常具有簡(jiǎn)單、鮮明、直觀的特點(diǎn)，深受眾多攝影愛好者的采用。特寫拍攝看似簡(jiǎn)單，但是細(xì)節(jié)方面是不得不去注意和掌控的，在拍攝人物特寫時(shí)，一定要注意控制好人物五官的入鏡比例，不要使人物的臉型看上去變形了，拍攝時(shí)注意要保留脖子，不然會(huì)給人一種卡住脖子的不好感受，一般在腰部以上取鏡頭。還有拍攝時(shí)要選擇好角度，不要隨便使用廣角鏡頭。在拍攝特寫時(shí)，輔助元素也是不可缺少的，利用人物周邊的人或物來襯托出其特點(diǎn)，運(yùn)用拍攝角度的轉(zhuǎn)換可以尋找有用的背景來突出畫面感。針對(duì)人物面部表情的拍攝，可以利用光線的變化，能很好地塑造人物面部的輪廓和深邃的眼神等，營(yíng)造一種不一樣的畫面效果?，F(xiàn)場(chǎng)人物的特寫最主要的是突出人物的特征，在一定的范圍內(nèi)能抓住人物的表情，神態(tài)變化，讓人感覺自然又不特意。

3. 總結(jié)

綜上所述，現(xiàn)場(chǎng)的錄像攝錄技巧主要是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)畫面的恰當(dāng)捕捉，運(yùn)用攝像機(jī)的主要功能進(jìn)行對(duì)人物、場(chǎng)面、氛圍的充分刻畫。攝像人員應(yīng)該懂得如何利用光線，影調(diào)，線條，形狀等元素來輔助活動(dòng)的主題，挖掘出更多讓人眼前一亮的特殊視角。

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