就在今年春節(jié)期間，湖南衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視的過年晚會上，龔琳娜和丈夫老鑼憑借兩首新歌《金箍棒》和《愛上大笨蛋》又一次刷新了大眾對于“神曲”的認知?！督鸸堪簟吩谔魬?zhàn)人們口齒伶俐的同時，也勾畫出了“美猴王”孫悟空既乖張又可愛的形象；而《愛上大笨蛋》則通過二重唱的形式，把男女交往時由于性格不同所導(dǎo)致的行為、情感差異表達得細膩透徹。再加上前不久元旦跨年晚會上的一曲《法海你不懂愛》，龔琳娜在2013年帶來的這三首歌，無論是從形式還是傳唱度上，都能掀起一股“全民神曲風(fēng)”。

近日，龔琳娜和老鑼一同受邀走進北京廣播網(wǎng)的“播播會客廳”，跟大家暢聊關(guān)于他們的兩首新曲、他們的創(chuàng)作心路，以及分享夫妻間的相處之道。

神曲=神旋律+高難度+重內(nèi)涵

雖說《法海你不懂愛》的余音尚在繞梁，但跟《金箍棒》以及《愛上大笨蛋》兩首新作比起來，前者立馬相形見拙。不僅是因為這兩首歌的作曲有了更進一步的“神曲”化，而且在困難度上也都有顯著提高。而這一點，就要歸功于這兩首歌的創(chuàng)作者——龔琳娜的老公老鑼。

談及這兩首歌的創(chuàng)作心得，老鑼說：“寫《金箍棒》這個歌，就是因為孫悟空這個角色我太喜歡了。在中國的神話故事里面，這個角色太偉大了。但是對于一個作曲者，怎么調(diào)整也是很難，因為要描寫性格那么豐富的一個角色，那你的歌也必須跟著角色走，怎樣把孫悟空的面目都寫出來，這才會很有意思。孫悟空的能力是那么強，那這首歌一定不是一個小作品，不是一個簡單的旋律，不像《法?！?，也不像《忐忑》，是種比《忐忑》還更復(fù)雜的。它要符合孫悟空的性格，最重要的是音色在歌里面，他的靈活更多體現(xiàn)在唱歌的人嘴皮子上的功夫、速度快；很強，所以聲音要是大聲的，特別牛和驕傲的高音。這些方面的難度，要詮釋很多角度，所以清唱起來會很難。”

而《愛上大笨蛋》里，老鑼想表達出的是男女之間的一種狀態(tài)：“我之前寫了一個作品，叫《大笨蛋》，這個是從男人的角度來說，把自己放下來，說自己是大笨蛋。我覺得我們男人很容易進入一種很硬朗的狀態(tài)，想在家庭、愛情上都互相比一比，但如果男人一直是這么強勢，那對愛情的溝通會是很困難的。如果你發(fā)現(xiàn)今天我并不是那么強，甚至有時候挺傻的，能把這種話說出來那也挺好。所以我就寫了一個特別幽默的一首歌表達這種意義?！?/p>

放松狀態(tài)=放開自我+熱愛生活+享受音樂

創(chuàng)作源于生活，無論是靈活的孫悟空還是不懂愛情的大笨蛋，我們都或多或少地從他們這對活寶夫妻身上看出些許影子。

雖然人們對他們創(chuàng)作歌曲的看法不盡相同，對神曲這個詞匯也是褒貶不一，但不可否認的是，龔琳娜和老鑼對待音樂的態(tài)度是誠懇的，他們把對生活的感悟轉(zhuǎn)化成音樂的形式表達出來，這種對于音樂的態(tài)度和對于生活的熱忱是我們值得借鑒的。

談到現(xiàn)在的狀態(tài)，龔琳娜說自己現(xiàn)在的心境其實跟之前有很大不同?！霸瓉砦页柽€是太過注意高音美不美、聲音通不通暢、我是不是把最漂亮的一面給觀眾了、觀眾會不會覺得我的褶子太多了……過去還是會有這些雜念。”但是現(xiàn)在，龔琳娜說自己回歸到一種放松的模式，返璞歸真了?！斑@其實要多謝老鑼，因為后來跟老鑼在一起之后，我跟他去德國待了幾年，完全住在大自然里。我們租的那個房子就在阿爾卑斯山腳下，后面就是一片大森林，每天在廚房就能看到一片大樹。春天我就去森林里面采野菜，用來包餃子；秋天就去采蘑菇。而這段時間，我會特別松弛，每天聽鳥叫的聲音，看風(fēng)吹到森林里，啄木鳥抓樹，慢慢地我唱歌就越來越放松，天人合一。這個時候我開始意識到了，所有的生命，樹啊花啊草啊人啊，都是生命，所以你應(yīng)該去愛每一個生命，從那個時候起，我就覺得我沒有什么了不起。”

也許是因為放開自我，也許是因為美好的生活，龔琳娜說，“那個時候我再唱歌，真的就變了。原來唱歌時我突出的是‘我’，但現(xiàn)在我在乎的不是，我在乎的是音樂的靈魂，我是音樂的服務(wù)員，我把這個歌唱進我的身體，這個歌通過我的身體和嗓音變活了，是因為這個音樂的感情進入了觀眾的心。”

因為歌曲形式多為“神曲”，有些人并不喜歡龔琳娜的歌，看破了這一切的龔琳娜說：“喜不喜歡我真的沒有關(guān)系，但是我希望我的音樂能帶動大家，給大家的生活和生命帶來快樂，帶來一種鼓舞的力量。因為音樂是了不起的，它是橋，它是靈魂，而我只是它的表演者。”

家庭模式=妻子+丈夫+孩子

老鑼是一個好丈夫，不僅是因為他幫龔琳娜創(chuàng)作了那么多“神曲”，也不僅是他從今年起從幕后走到臺前跟妻子共同表演，老鑼的好，被龔琳娜肯定更多的是在家庭生活中。

老鑼在家通常對龔琳娜的稱呼都是“琳娜”，但龔琳娜說，有時候他也“挺兇的”，不過她笑言“我覺得兇一點的男人也好，免得女人嘮嘮叨叨婆婆媽媽型。而且有時候我唱歌自我表現(xiàn)欲望太強的時候，他就噓我，‘雞皮疙瘩都要起來了，你太做作了?！鋵嵦貏e好，因為確實一個歌手很容易就會離開音樂，變得愛自我表現(xiàn)。那這個時候如果有一個人能在旁邊提醒我，那是一件再好不過的事了?！?/p>

龔琳娜和老鑼一共有兩個孩子，但是這兩個孩子，并沒有成為這對夫妻之間產(chǎn)生隔閡的理由，相反，在老鑼的思維模式里，夫妻模式就應(yīng)該是“妻子、丈夫和孩子一個都不能少”?！盀槭裁从袝r候媽媽就關(guān)注孩子，不關(guān)注丈夫，這就是一個錯誤。造成這個錯誤的原因是女人經(jīng)常犯的另一個錯誤，就是她們排斥男人參與孩子的培養(yǎng)，不給爸爸空間。”老鑼說，“孩子剛生出來，爸爸想抱一下，但這個時候如果媽媽一直說‘你快放下，你不懂，小心，你不行’，那男人怎么會有責(zé)任感？他們就不敢了。所以我覺得女人都應(yīng)該更開放一點，讓我們爸爸參與進來。”

龔琳娜說，對待孩子，老鑼很有耐心，孩子出生時，老鑼并沒有和龔琳娜分床睡，而是讓孩子睡在他和龔琳娜中間，甚至第二個孩子出生后，還四個人睡在一張床上，“看著老鑼對孩子的耐心，我就更愛他了。”

和孩子在一起，父母總有一個扮紅臉、一個扮白臉的經(jīng)驗，龔琳娜說，老鑼是家中的“嚴父”：“孩子們更怕他，他一吼‘去刷牙洗臉啦’，孩子們就馬上跑過去，但換做是我就得說半天?！辈贿^老鑼也挺為這件事自豪的：“我在家庭管理上會更行一點。這是一種管理，因為我比琳娜更會關(guān)注整體的他們的學(xué)校、學(xué)習(xí)、作業(yè)、衣服這類事情，這方面我真的比她會。”

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