年底“群珍薈萃·中國(guó)十大美術(shù)館藏精品展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。展覽首次匯聚了中國(guó)美術(shù)館、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、江蘇省美術(shù)館、廣東美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、湖北美術(shù)館、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、北京畫(huà)院美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、浙江美術(shù)館等全國(guó)十大美術(shù)館的館藏精品，有點(diǎn)向之前上海博物館匯聚國(guó)內(nèi)外古典藝術(shù)精品進(jìn)行展覽的方式取經(jīng)的意思，自然是不錯(cuò)的展覽。這倒讓我想到了，其實(shí)各地的博物館、美術(shù)館的藏品往往動(dòng)輒成千上萬(wàn)，故宮博物院、國(guó)家博物館這樣的大館更是有幾十萬(wàn)之巨，但是能展出的數(shù)量則不過(guò)幾千而已，大多數(shù)藏品往往是沉睡倉(cāng)庫(kù)幾十年不見(jiàn)天日，不僅公眾不了解，其實(shí)行業(yè)內(nèi)也難說(shuō)有誰(shuí)知道別人庫(kù)房里的子丑寅卯。

眾多藏品會(huì)沉睡這么久，當(dāng)然有各種原因。其一確實(shí)是館藏?cái)?shù)量大，而展示面積有限，這是古今中外博物館、美術(shù)館都面臨的問(wèn)題，無(wú)須諱言。其次，有很多藏品因?yàn)槠废嘁话悖兄貜?fù)或殘損，或者不具有太強(qiáng)觀賞性，不值得拿出來(lái)展示，及時(shí)出版畫(huà)冊(cè)、研究文集等面臨成本效益的考量，姑且就封存在登記冊(cè)上了。第三，則和之前博物館、美術(shù)館業(yè)內(nèi)重視壟斷式保存、研究的心態(tài)有關(guān)，寧肯鎖著，也不愿公之于同行、公眾，只能自己一點(diǎn)點(diǎn)整理，一點(diǎn)點(diǎn)做成學(xué)術(shù)項(xiàng)目，生怕別人先看了、先研究了。

在新的社會(huì)、技術(shù)、媒體條件下，上述問(wèn)題都可以找到替代性的解決方案。首先，如果自身展館有限，藏品較豐富的館，就可以和其他展館、畫(huà)廊、展覽中心乃至商業(yè)機(jī)構(gòu)等合作展出自己的藏品，可以是公益，也可以是商業(yè)，有明確的區(qū)分、監(jiān)督和保障措施就好。如這次十大美術(shù)館藏精品展就是如此。其次，就是要利用互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)處理、分享技術(shù)，將藏品數(shù)據(jù)化，讓圖片等信息可以方便地網(wǎng)上展示和查閱，以方便各行業(yè)學(xué)者和公眾欣賞閱讀。第三，就是博物館、美術(shù)館要勇于嘗試，讓策劃創(chuàng)新的展覽模式，讓藏品成為當(dāng)代文化建設(shè)的參與者，而不僅僅是“歷史性陳列”。比如把古代藏品和當(dāng)代藏品進(jìn)行新的組合、展示，比如按照時(shí)間序列、空間序列、特殊人物等線索，進(jìn)行不同主題的策劃的展示。即便是單純進(jìn)行古代文物、藝術(shù)品的展示，也可以配合臨摹古畫(huà)、制陶等公眾教育活動(dòng)、參與式游戲等，增加展覽的吸引力，讓館藏不僅作為視覺(jué)對(duì)象，也成為讓各種參與者的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)得以實(shí)現(xiàn)傳播的載體。這需要博物館、美術(shù)館更加重視展覽的策劃和組織，從多元文化互動(dòng)的角度去開(kāi)拓新的思路。而且美術(shù)館、博物館也別怕大眾化、通俗化的主題，比如美術(shù)作品中的植物、交通工具等，都可以設(shè)計(jì)一些有趣的展覽。

往大處說(shuō)，這也是“文化平權(quán)”要前進(jìn)的方向，就是以公共財(cái)政支撐的文化機(jī)構(gòu)必須努力實(shí)現(xiàn)文化資源更為公平的分享，而不僅僅是壟斷性保存。這方面，大家不妨可以大膽設(shè)想一下，比如早幾年我就呼吁北京故宮應(yīng)該在南部、西部開(kāi)設(shè)分院，展示藏品，或者和國(guó)內(nèi)各地博物館合作，舉辦巡回展覽，這樣很多藏品就可以循環(huán)展出，也方便各地公眾就近欣賞藏品。以此類(lèi)推，各省的省博物館、美術(shù)館也應(yīng)該和地市縣博物館、美術(shù)館合作，舉辦各種展覽等。