【摘 要】目前居住小區(qū)環(huán)境設(shè)計(jì)形式多為中式、歐式和現(xiàn)代風(fēng)格，但往往形似而神不似。所以需要對(duì)幾種環(huán)境景觀形式進(jìn)行深層次的分析，找到其特點(diǎn)，希望對(duì)現(xiàn)在的小區(qū)環(huán)境設(shè)計(jì)和園林設(shè)計(jì)有一定借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】環(huán)境設(shè)計(jì)形式；差異化；分析

1 引言

在中國(guó)的最近十幾年，各種居住小區(qū)如雨后春筍般蓬勃興起，為了吸引購(gòu)房者的眼球，開(kāi)發(fā)商紛紛推出各種概念，例如德國(guó)風(fēng)情小鎮(zhèn)、法國(guó)香擯花園等等，讓人們眼花繚亂、應(yīng)接不暇。這些概念中不光包括建筑風(fēng)格等元素，也或多或少提到了有關(guān)小區(qū)環(huán)境設(shè)計(jì)的內(nèi)容。通過(guò)對(duì)許多樓盤(pán)的研究，現(xiàn)今流行的小區(qū)環(huán)境設(shè)計(jì)形式大致有如下幾種：歐洲古典/新古典園林景觀形式（法式、英式、巴洛克等），中國(guó)古典園林景觀形式和現(xiàn)代園林景觀形式等等。本文擬對(duì)中國(guó)、歐洲等不同園林景觀設(shè)計(jì)的差異進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，找到各自特點(diǎn)，希望對(duì)小區(qū)環(huán)境設(shè)計(jì)具有一定的借鑒意義。

2 幾種園林景觀設(shè)計(jì)形式的特點(diǎn)分析

2.1中國(guó)古典園林景觀形式

中國(guó)的造園藝術(shù)，以追求自然精神境界為最終和最高目的，從而達(dá)到“雖由人作、宛自天開(kāi)”的審美旨趣，并以其特有的生態(tài)化和“天人合一”的人與自然的和諧關(guān)系為特征，在世界園林藝術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟。

中國(guó)園林景觀的內(nèi)涵重在“意境”，是中國(guó)園林傳統(tǒng)風(fēng)格和特色的核心。意境就是一種情景交融，神、形、情、理和諧統(tǒng)一的藝術(shù)境界。園林的意境與詩(shī)、畫(huà)不同，詩(shī)畫(huà)的意境是借助于語(yǔ)言或線(xiàn)條、色彩構(gòu)成的；而園林的意境是借助于實(shí)際景物與空間構(gòu)成的。園林的意境，不是一個(gè)孤立的景象、孤立的建筑、有限的水面，而是要有景外之景，這樣才能夠給游者更豐富的美的信息與感受。在體察感受中，讓游者從身入心入情入至神入，心領(lǐng)神會(huì)中引人入勝，耐人尋味，這是中國(guó)園林藝術(shù)傳統(tǒng)中的審美心理結(jié)構(gòu)，而西方園林文化唯獨(dú)缺乏“意境”這一靈魂的審美內(nèi)涵。

中國(guó)古典園林最具代表性的當(dāng)數(shù)蘇州園林，蘇州園林是中國(guó)私家園林史的一個(gè)縮影。以小巧、自由、精致、淡雅、寫(xiě)意山水見(jiàn)長(zhǎng)。在布局、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格上都有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。蘇州園林占地面積小，采用變換無(wú)窮、不拘一格的藝術(shù)手法，以中國(guó)山水花鳥(niǎo)的情趣，寓唐詩(shī)宋詞的意境，在有限的空間內(nèi)點(diǎn)綴假山、樹(shù)木，安排亭臺(tái)樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以景取勝，景因園異，給人以小中見(jiàn)大的藝術(shù)效果。其中拙政園、留園、環(huán)秀山莊、網(wǎng)師園更是蘇州園林藝術(shù) 的典型代表，拙政園更是享有“江南名園精華”的盛譽(yù)。宋、元、明、清歷代園林各具自然的、歷史的、文化的、藝術(shù)的特色，體現(xiàn)了我國(guó)古代高超的建筑水平和高度的居住文明，是我國(guó)傳統(tǒng)文化中的瑰寶。

2.2 歐洲園林景觀形式

歐洲的園林文化傳統(tǒng)，可以追溯到古埃及，當(dāng)時(shí)的園林就是模仿經(jīng)過(guò)人類(lèi)耕種改造后的自然，是幾何式的自然，因而西方園林就是沿著幾何式的道路開(kāi)始發(fā)展的。15世紀(jì)初葉，意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)興起。引起一批人愛(ài)好自然，追求田園趣味，歐洲園林逐步從幾何型向藝術(shù)曲線(xiàn)型轉(zhuǎn)變。

2.2.1古典主義園林

17世紀(jì)，園林史上出現(xiàn)了一位開(kāi)創(chuàng)法國(guó)乃至歐洲造園新風(fēng)的杰出人物——勒·諾特（Andre Le Notre 1613-1700），法國(guó)園林即由他開(kāi)創(chuàng)。它代表了理性主義的文化思潮，反映了絕對(duì)君權(quán)制度。這種風(fēng)格具有宏偉壯麗、中軸突出、嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱(chēng)的特點(diǎn)，具有很高的藝術(shù)成就。勒·諾特的造園追求整個(gè)園林寧?kù)o開(kāi)闊，統(tǒng)一中又富有變化，富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果。這在中國(guó)稱(chēng)之為古典主義園林，巴黎凡爾賽宮后花園、維也納美泉宮花園就是典型古典主義園林。凡爾賽宮占大約600公頃，是勒諾特的代表作之一。它有一條自宮殿中央往西延伸長(zhǎng)達(dá)25km 的中軸線(xiàn)，兩側(cè)大片的樹(shù)林把中軸線(xiàn)襯托成為一條極寬闊的林陰大道，林陰大道

的設(shè)計(jì)分為東西兩段：西段雙水景為主，包括十字形的大水渠和阿波羅水池，飾以大理石雕塑和噴泉。樹(shù)林里還開(kāi)辟出許多筆直交叉的林陰小路，它們的盡端都有對(duì)景，因此形成了一系列的視景線(xiàn)（Vista），故此種園林又叫做視景園（Vista Grand）。

2.2.2 巴洛克風(fēng)格園林

與此同時(shí)，巴洛克風(fēng)格園林也發(fā)展到一個(gè)新階段，其特點(diǎn)是景觀設(shè)計(jì)作品中運(yùn)用大量的曲線(xiàn)。該風(fēng)格代表人物是巴西的景觀設(shè)計(jì)師布雷·馬克斯。他的作品擴(kuò)展了古老的花壇的形式。他設(shè)計(jì)的曲線(xiàn)的花床，如同一支包含水分的畫(huà)筆在大地上畫(huà)出鮮艷的筆道。用花床限制了大片植物的生長(zhǎng)范圍，但是從不修剪植物，這與巴洛克園林的模紋花壇有著本質(zhì)的區(qū)別。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對(duì)比來(lái)創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉；將這種對(duì)比拓展到其他材料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等。他的種種設(shè)計(jì)語(yǔ)言至今在全世界廣為傳播。

2.2.3新古典主義園林

新古典主義是古典與現(xiàn)代的結(jié)合物，它的精華來(lái)自古典主義，但不是仿古，更不是復(fù)古，而是追求神似。從廣泛意義上來(lái)說(shuō)，新古典主義是指在傳統(tǒng)美學(xué)的規(guī)范之下，運(yùn)用現(xiàn)代的材質(zhì)及工藝，去演繹傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典精髓，使作品不僅擁有典雅、端莊的氣質(zhì)，并具有明顯時(shí)代特征的設(shè)計(jì)方法。新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對(duì)生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時(shí)尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的美學(xué)觀點(diǎn)和文化品位。

2.2.4英國(guó)自然式風(fēng)景園林

英國(guó)自然式風(fēng)景園林。如茵的草地、森林、樹(shù)從與丘陵地貌相結(jié)合，構(gòu)成了英國(guó)天然風(fēng)致的特殊景觀，這種優(yōu)美的自然景觀促進(jìn)了風(fēng)景畫(huà)和田園詩(shī)的興盛，而風(fēng)景畫(huà)和浪漫派詩(shī)人對(duì)大自然的縱情謳歌又使得英國(guó)人對(duì)天然風(fēng)致之美產(chǎn)生了深厚的感情。

英國(guó)的風(fēng)景式園林興起于18世紀(jì)初期。與“勒·諾特”風(fēng)格完全相反，否定紋樣植壇、筆直的林陰道、方壁的水池、整形的樹(shù)木，揚(yáng)棄了一切幾何形狀和對(duì)稱(chēng)均齊的布局，代之以彎曲的道路，自然式的樹(shù)叢和草地、蜿蜒的河流，講究借景和與園外的自然環(huán)境的相融合。

2.3 現(xiàn)代園林景觀形式

現(xiàn)代園林景觀考慮最多的是人性化空間。以人為本，經(jīng)常見(jiàn)到大家提，真正運(yùn)用