近期國(guó)內(nèi)影壇最大的新聞之一，當(dāng)屬趙薇投身導(dǎo)演行業(yè)。在演過(guò)多部大片，結(jié)過(guò)婚生過(guò)孩子之后，趙薇終于從幕前走到幕后，拿起了導(dǎo)筒。這部正在趕拍中的新片《致我們終將逝去的青春》預(yù)示著繼姜文、徐靜蕾等人之后，又一位明星將自己的光芒擺到幕后進(jìn)行釋放。就目前而言，明星扎堆幕后幾乎是一種標(biāo)簽化的選擇，也造成了不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。既然并非每個(gè)男演員都能像湯姆·克魯斯那樣，年過(guò)半百還爬在迪拜塔上搏命，志向遠(yuǎn)大的大明星們更希望能讓大眾見(jiàn)識(shí)他們的“內(nèi)秀”，表達(dá)更深層次的自我。

姜文

在1992年讀過(guò)王朔的小說(shuō)《動(dòng)物兇猛》之后，姜文下定決心要將其改編成電影。他親自執(zhí)筆，將原著6萬(wàn)字?jǐn)U充為9萬(wàn)字，減少了部分敏感段落，增強(qiáng)了人物之間的情感元素，并將劇本命名為《陽(yáng)光燦爛的日子》?？呻娪芭臄z舉步維艱，不僅周期長(zhǎng)達(dá)兩年，更遭遇了禁映，直到95年本片得以公映技驚四座，斬獲5000萬(wàn)票房成為當(dāng)年票房之冠。本片揚(yáng)威威尼斯，斬獲金馬獎(jiǎng)，被《時(shí)代周刊》評(píng)為當(dāng)年十大佳片之首，為中國(guó)電影帶來(lái)了嶄新的一面，演員姜文也蛻變?yōu)橐粋€(gè)真正的導(dǎo)演。姜文從此一發(fā)不可收拾，《鬼子來(lái)了》、《太陽(yáng)照常升起》，直到《讓子彈飛》獲得近7億的票房，姜文獨(dú)特的視角和強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格令人欲罷不能，正如著名文藝家殷謙評(píng)論道：“姜文把真實(shí)的生活和他的藝術(shù)作品做到了完美結(jié)合。”

周星馳

90年代，周星馳的無(wú)厘頭喜劇震撼香江，或許連他自己也不曾想到，這些屎尿屁的電影現(xiàn)在會(huì)被人用后現(xiàn)代的方武來(lái)解讀。直到94年的《國(guó)產(chǎn)零零漆》，周星馳開(kāi)始慢慢地轉(zhuǎn)身。本片采用一種非常克制的方法，在老老實(shí)實(shí)講故事的同時(shí)，融入大量的幽默段落，使得搞笑沒(méi)有凌駕干劇情之上。在經(jīng)歷了《食神》等多部電影的協(xié)助導(dǎo)演之后，1999年，《喜劇之王》成為周星馳獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一部作品，盡管票房不到3000萬(wàn)港幣，但是卻留下相當(dāng)不俗的口碑。至此，周星馳徹底完成了轉(zhuǎn)型。懷著對(duì)電影的夢(mèng)想，對(duì)功夫片熱愛(ài)，《少林足球》致敬了自己的偶像李小龍，《功夫》中更能看到師爺張徹的影子，《長(zhǎng)江七號(hào)》樸實(shí)的父子之情令人感動(dòng)，周星馳完全主導(dǎo)創(chuàng)作的電影，正在朝著自己的夢(mèng)想進(jìn)發(fā)。

周杰倫

人人心中都有一個(gè)電影夢(mèng)，唱歌的也不例外。嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，《不能說(shuō)的秘密》充其量只能算是周董的玩票之作，卻沒(méi)想到無(wú)心插柳，本片獲得金馬獎(jiǎng)“年度臺(tái)灣杰出電影”的稱號(hào)。周杰倫先前導(dǎo)演過(guò)不少自己音樂(lè)HV，對(duì)導(dǎo)演一職似乎不算陌生，但對(duì)于一部長(zhǎng)片來(lái)說(shuō)卻并非易事。本片是一部關(guān)于初戀與音樂(lè)的電影，周杰倫在其中也像很多跨刀入行的導(dǎo)演一樣，在片中融入了自己的情感元素。青澀的手法對(duì)于情感的把握娓娓道來(lái)，清純的氣息加之美妙動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)值得觀眾細(xì)細(xì)品味，學(xué)生時(shí)代萌動(dòng)的情感也引起不少人的共鳴。用他的話來(lái)說(shuō)，作為一名新人導(dǎo)演，好像多年前出第一張專(zhuān)輯，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。周董或者只有這一部電影技驚四座，2010年的《熊貓人》更像是肆無(wú)忌憚的一場(chǎng)玩鬧之作，或許周杰倫在唱歌方面頗有建樹(shù)，演戲也是有板有眼，只是作為導(dǎo)演，僅憑幾部無(wú)法斷定其日后發(fā)展，不過(guò)《不能說(shuō)的秘密》確實(shí)令人刮目相看。

成龍

成龍是洪金寶的師弟，同出師于粵劇名家于占元門(mén)下。隨后成龍被羅維相中，吳思遠(yuǎn)拍攝《蛇形刁手》向羅維借走了成龍，沒(méi)想到一發(fā)不可收拾，《蛇形刁手》、《醉拳》引領(lǐng)了功夫喜劇的風(fēng)潮。羅維見(jiàn)機(jī)行事，便放手讓成龍自主創(chuàng)作，成龍的第一部自導(dǎo)自演的電影《笑拳怪招》就是這樣出爐的。此時(shí)成龍也借機(jī)跳槽，入門(mén)嘉禾，隨后《師弟出馬》、《龍少爺》等片成龍讓成龍如魚(yú)得水，簡(jiǎn)單有趣的劇情，加上精彩紛呈的動(dòng)作場(chǎng)面，成龍的導(dǎo)演技法似乎沒(méi)有受到任何挑戰(zhàn)。但到了80年代中期，兩部大制作的動(dòng)作電影卻讓觀眾對(duì)導(dǎo)演成龍刮目相看，這就是近代功夫片《A計(jì)劃》與時(shí)裝警匪片《警察故事》。這兩部電影風(fēng)格大氣，武打精彩，即便拋去武打，電影也呈現(xiàn)除了較強(qiáng)的故事結(jié)構(gòu)與戲劇沖突，成為香港動(dòng)作片的里程碑，代表作品，其中《警察故事》更是摘得了香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片的桂冠，顯示出了成龍作為一名導(dǎo)演的天賦。

徐靜蕾

曾經(jīng)的清純玉女如今已貴為“老徐”，見(jiàn)面或要尊稱一聲“徐導(dǎo)演”。徐靜蕾當(dāng)導(dǎo)演的動(dòng)機(jī)也許眾說(shuō)紛紜，但可以肯定的是不是姜文對(duì)藝術(shù)與個(gè)人風(fēng)格的追求，也不像蔣雯麗那樣來(lái)源于切身體會(huì)。徐靜蕾與趙寶剛、張?jiān)?、張一白這些很有個(gè)性的五六代導(dǎo)演合作長(zhǎng)久。耳濡目染的經(jīng)驗(yàn)可謂真金白銀。因此當(dāng)徐靜蕾的處女作《我和爸爸》面世之后，我們不難發(fā)現(xiàn)其中有他們的影子。本片榮獲第26屆電影百花獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)并參加了多個(gè)國(guó)外電影節(jié)，算是為徐靜蕾的導(dǎo)演生涯開(kāi)了一個(gè)好頭。隨后，《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》各有特色，也有強(qiáng)烈的第六代印記。當(dāng)人們認(rèn)為國(guó)內(nèi)又會(huì)出現(xiàn)一個(gè)個(gè)性鮮明的女導(dǎo)演之時(shí)，徐靜蕾態(tài)度來(lái)了一個(gè)180度大轉(zhuǎn)彎，在《杜拉拉升職記》和《親密敵人》中，那個(gè)曾經(jīng)的知性女性不見(jiàn)了，取而代之的是充滿商業(yè)味道的主流電影，大量時(shí)尚的噱頭包裹了電影。

蔣雯麗

從演員到導(dǎo)演，不鳴則已一鳴驚人?！段覀兲焐弦?jiàn)》是蔣雯麗的處女作，片中她集導(dǎo)演、編劇、主演于一身，在外界看來(lái)，蔣雯麗此舉無(wú)非是打算一口吃個(gè)胖子，但是《我們天上見(jiàn)》隨后所獲得沉甸甸的獎(jiǎng)項(xiàng)和廣泛的贊譽(yù)恐怕是多數(shù)人始料不及的。本片是蔣雯麗帶有自傳性質(zhì)的電影，2004年《中國(guó)式離婚》之后，蔣雯麗開(kāi)始有了拍攝本片的打算，但從劇本到開(kāi)拍一共耗時(shí)3年，劇本經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)次的修改后才得以定型。片中大部分故事來(lái)源于導(dǎo)演真實(shí)的童年經(jīng)歷，也正因如此，蔣雯麗才能將現(xiàn)實(shí)中的情感灌輸?shù)诫娪爸?。蔣雯麗這部導(dǎo)演處女作在韓國(guó)釜山電影節(jié)被選為“觀眾最喜愛(ài)的電影”。對(duì)于蔣雯麗來(lái)說(shuō)，這部電影并沒(méi)有表達(dá)她對(duì)導(dǎo)演一職的野心，細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言記錄了小女孩的成長(zhǎng)，樸實(shí)的感情表達(dá)了生命的傳承，真實(shí)感受的注入，樸實(shí)無(wú)華、生活氣息濃重，不刻意煽情也不矯揉造作，正因如此，蔣雯麗才獲得了成功。

趙薇

趙薇的導(dǎo)演處女作《致我們終將逝去的青春》即將于今年上半年上映。該片由中影集團(tuán)、華視影視等機(jī)構(gòu)共同投資，關(guān)錦鵬擔(dān)任影片監(jiān)制，李檣出任編劇，男主角之一陳孝正則由臺(tái)灣人氣偶像趙又廷飾演，如此強(qiáng)大的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)吊足觀眾們的胃口，一直被雪藏的女主角和另一位男主角更是讓觀眾們充滿了期待。近日一組工作劇照曝光了該片男一位男主角“林靜”的扮演者——韓庚。馮德倫

電影中的花瓶也有男女之分，很多人將馮德倫劃分到“陽(yáng)光男孩”這一行列。而馮少自已非常討厭“陽(yáng)光男孩”這個(gè)稱謂，因此總想著扭轉(zhuǎn)自己在觀眾心中的形象。在成龍的提攜下，馮德倫的導(dǎo)演處女作《大佬愛(ài)美麗》出爐，雖算不上一鳴驚人，但足令人刮目相看。憑借對(duì)于中國(guó)功夫的熱愛(ài)，第二部作品《精武家庭》在時(shí)尚的包裝下融入了大量硬橋硬馬的功夫場(chǎng)面，在袁家班的支持下，武打非常好看，但劇情相對(duì)有些失色。

安吉麗娜·茱莉

作為演員，從性感的勞拉到奧斯卡女配，從蛇蝎美女到慈善圣母，安吉麗娜·茱莉不愧為好萊塢的頭號(hào)女神。作為導(dǎo)演，朱莉的處女作《血與蜜之地》情感充沛，“戰(zhàn)火+愛(ài)情”的文藝史詩(shī)范兒濃烈。影片故事源自朱莉多次前往薩拉熱窩難民營(yíng)訪談的親身感受，她表示“這是一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的故事，而并非政治宣言?！庇捌顿Y1500萬(wàn)美元，對(duì)于朱莉來(lái)說(shuō)是一部低成本制作。朱莉本人并沒(méi)有出演影片，整部影片全部啟用當(dāng)?shù)夭恢难輪T，“這是他們的故事，必須由他們來(lái)講述。最重要的是他們?cè)敢獍堰@個(gè)故事說(shuō)給大家聽(tīng)。”這部導(dǎo)演處女作《血與蜜之地》口碑一般，但被第23屆美國(guó)制片人公會(huì)獎(jiǎng)授予斯坦利·克雷默獎(jiǎng)，以表彰影片在探討熱點(diǎn)社會(huì)話題方面發(fā)揮的作用。

喬治·克魯尼

喬治·克魯尼屬于那種越老越有味道的男人，地球人都知道他是好萊塢鉆石王老五，而觀眾也熟知這個(gè)老帥哥作為導(dǎo)演也并不比他當(dāng)演員差。2002年的導(dǎo)演處女作《危險(xiǎn)思想的自白》在編劇鬼才查理·考夫曼的劇本下大放異彩，電影通過(guò)一個(gè)腐朽狂妄之人的自言自語(yǔ)，展示了一出充滿另類(lèi)和奇遇的人生之旅。本片也摘得威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)。而且喬治·克魯尼還有一個(gè)特大癖好，就是對(duì)政治的強(qiáng)烈興趣，除了《危險(xiǎn)思想的自白》，還有在好萊塢引起軒然大波的諷刺麥卡錫主義的《晚安，好運(yùn)》，影片不僅借助媒體的力量影射了美國(guó)政府，也在奧斯卡典禮上獲得包括最佳導(dǎo)演在內(nèi)的八項(xiàng)提名。最新作品《總統(tǒng)殺局》同樣也有不可小視的政治力量。

張艾嘉

張艾嘉是一位全能藝人，60年代就出道，70年代開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影。1986年，作為演員功成名就的她迎來(lái)了導(dǎo)演生涯的光輝一筆。《最?lèi)?ài)》，這部清新的愛(ài)情小品讓她獲得了金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演與最佳女主角雙提名，最終摘得影后桂冠，這是她從影以來(lái)最光輝的時(shí)刻，其細(xì)膩的愛(ài)情題材也打開(kāi)了張艾嘉專(zhuān)屬風(fēng)格的女性電影大門(mén)。在隨后的道路上，張艾嘉逐漸退出臺(tái)前演出，醉心于導(dǎo)演工作，1995年的《少女小漁》，其細(xì)膩的手法讓人叫絕，感傷的劇情令人動(dòng)容，本片摘得亞太影展最佳電影等四項(xiàng)大獎(jiǎng)。1999年的《心動(dòng)》又是一部被大眾所熟知的愛(ài)情電影，還有《今天不回家》、《一個(gè)好爸爸》讓那時(shí)的張艾嘉，儼然成為華語(yǔ)圈最有影響力的女導(dǎo)演之一。正如她所說(shuō)：電影一直是男性掛帥的，因?yàn)槲疫M(jìn)來(lái)了，所以就多了一個(gè)女導(dǎo)演。

本·阿弗萊克

如果說(shuō)其他演員改行當(dāng)導(dǎo)演大多數(shù)是為了興趣或者不甘心給人打工，而本。阿弗萊克當(dāng)導(dǎo)演很大程度上是為了轉(zhuǎn)運(yùn)。金酸梅十年最差男演員的提名證明了這哥們?cè)谘蓦娪斑@一行快混不下去了，窮則思變?！妒й櫟膶氊悺返脑≌f(shuō)名聲在外，對(duì)其愛(ài)不釋手的阿弗萊克將其改編成電影劇本，親自執(zhí)導(dǎo)。這部處女作上映之后大受歡迎，雖然導(dǎo)演手法還略顯稚嫩，但精彩的劇本彌補(bǔ)了這一點(diǎn)，讓本片廣受贊譽(yù)。隨著第一部作品的成功，本-阿弗萊克似乎找到一條比演電影更加適合的道路。他的第二部作品《城中大盜》既有傳統(tǒng)動(dòng)作電影緊張刺激的節(jié)奏，又有深刻剖析的人物性格刻畫(huà)，多樣的人物個(gè)性與復(fù)雜的事態(tài)變化，讓這部長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的電影兼具了商業(yè)與文藝的雙重特質(zhì)--第85屆奧斯卡，他執(zhí)導(dǎo)的《逃離德黑蘭》獲最佳電影獎(jiǎng)，看來(lái)本·阿弗萊克演電影已經(jīng)一路走到黑，導(dǎo)演生涯卻呈現(xiàn)霎時(shí)曙光，可謂峰回路轉(zhuǎn)。