摘 要 隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，常用效果器得到了越來越廣泛的應(yīng)用。本文介紹了幾種常用效果器的使用原理。

關(guān)鍵詞 錄音 效果器 預(yù)延時(shí) 混響時(shí)間

中圖分類號(hào)：TN911.72 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，現(xiàn)在小型錄音工作室在制作中，采用軟件進(jìn)行多軌實(shí)時(shí)效果處理已經(jīng)不是什么難事了，而且高端軟件效果器與硬件效果器幾乎不相上下，如果軟效果器使用得當(dāng)，小成本也能制作出高品質(zhì)的節(jié)目，下面我們就幾種常用的軟效果器結(jié)合實(shí)際使用做一個(gè)簡單的介紹。

當(dāng)前在各種類型的節(jié)目制作中，最常用的有混響、激勵(lì)以及壓限效果器，這是我們處理、制造各種聲場效果，提高節(jié)目動(dòng)態(tài)的常用手段。例如：在大多數(shù)情況下，如果人聲沒有經(jīng)過效果器處理就會(huì)感覺“不豐滿、不夠亮”，形象點(diǎn)說就是干癟沒有水分，聲音缺乏張力，或者是節(jié)目響度不夠的情況。其實(shí)，在實(shí)踐中合理的運(yùn)用好了以上幾種效果器，這些問題都將不復(fù)存在。

1混響器的使用

這當(dāng)中，在實(shí)際使用得最多的是混響器。一個(gè)室內(nèi)聲場大體可分為三部分，第一是直達(dá)聲，不受室內(nèi)反射界面的影響，直接聽到的聲音就是直達(dá)聲。第二是早期反射聲，經(jīng)反射后到達(dá)人耳的聲音叫反射聲，又分為一次反射聲和二次反射聲。在聲場中，合適的早期反射聲可以使聲音更加渾厚和豐滿。第三是混響聲，混響聲是早期反射聲后到達(dá)的、經(jīng)聲場界面多次反射的聲音。在一個(gè)聲場中，我們首先聽到的聲音是直達(dá)聲，接著是早期反射聲，最后聽到的是混響聲。

那么對(duì)于具體的混響效果器里面繁雜的參數(shù)，該如何調(diào)整呢？根據(jù)上面的聲學(xué)原理，對(duì)于混響器里眾多的參數(shù)，我們主要調(diào)整下面幾個(gè)參數(shù)：（1）預(yù)延時(shí)的調(diào)整，是指早期反射聲與直達(dá)聲之間的時(shí)間間隔。不同的預(yù)延時(shí)展現(xiàn)的聲場是不一樣的，預(yù)延時(shí)越大，說明聲學(xué)空間越大。（2）混響時(shí)間的調(diào)整，混響時(shí)間是指在一個(gè)聲場內(nèi)，一種聲音停止發(fā)聲后，聲壓級(jí)降低60dB所需要的時(shí)間。（3）混響聲和直達(dá)聲的比例調(diào)整，通俗的說就是干濕比，比例越大，聲音也顯得越圓潤，但是，過大的混響量會(huì)影響聲音的清晰度，甚至出現(xiàn)聲音定位模糊。對(duì)于混響參數(shù)的具體調(diào)整，有一個(gè)比較簡單的辦法，軟效果器有很多現(xiàn)成的效果模式，先選擇一種接近的空間模式，然后再根據(jù)需要對(duì)預(yù)延時(shí)、混響時(shí)間進(jìn)行細(xì)調(diào)，當(dāng)然，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)后，還可以嘗試其他參數(shù)的設(shè)置。

對(duì)于語言節(jié)目，一般混響時(shí)間可稍微短些，以保證語言的清晰度，以聽不到混響殘留音為宜。在一些有配樂的語言節(jié)目中，可適當(dāng)增加混響量，以使語言與音樂包容性更好一些。

2激勵(lì)器的使用

激勵(lì)器，則是通過恢復(fù)信號(hào)在拾音環(huán)節(jié)損失的諧波（泛音）成分，達(dá)到增強(qiáng)聲音的明亮度、力度，使聲音更加悅耳、富有感染力。

激勵(lì)器的使用能夠彌補(bǔ)人耳聽覺上對(duì)音頻的高、低頻信號(hào)靈敏度較低的缺點(diǎn)，使聲音低頻更加豐滿渾厚、高頻更清晰明亮，同時(shí)，通過激勵(lì)器的使用，還可以增加空間感和立體感，提高節(jié)目響度。

在這里簡單說一下均衡器跟激勵(lì)器之間的區(qū)別，均衡器調(diào)整的是某些頻率點(diǎn)在整個(gè)信號(hào)中的比例，不會(huì)改變頻率成分，而激勵(lì)器是通過改變某些頻率的諧波成分從而達(dá)到改變音色的目的。對(duì)于激勵(lì)器的調(diào)整要注意，低音厚實(shí)溫暖而不渾濁模糊，高音清晰明亮而不尖銳刺耳?，F(xiàn)在最簡單的軟激勵(lì)器只用調(diào)整三個(gè)參數(shù)，一個(gè)模式選擇、一個(gè)調(diào)整激勵(lì)量、一個(gè)輸出電平控制。高端的激勵(lì)器，可以對(duì)基波頻率、奇、偶波次排列等參數(shù)進(jìn)行選擇并調(diào)整。激勵(lì)器的調(diào)整相對(duì)比較簡單，使用中要注意激勵(lì)量不能太大，否則就會(huì)出現(xiàn)明顯的失真，失去聲音原有的美感。另外，偶次諧波多的聲音聽起來柔和一些，奇次諧波多的聲音聽起來尖硬一些，掌握了這個(gè)原理，在處理上我們就能有的放矢?？傮w來說，激勵(lì)器對(duì)單一聲源處理更加明顯一些，對(duì)混合信號(hào)進(jìn)行處理時(shí)效果就相對(duì)沒那么明顯了，而且容易使整個(gè)節(jié)目顯得嘈雜。

以上兩種效果器簡單來說屬于對(duì)音色進(jìn)行渲染的效果器。

3壓限效果器的使用

壓限效果器（下面均稱：壓縮器）是屬于對(duì)節(jié)目動(dòng)態(tài)進(jìn)行調(diào)整的一類效果器。

大家在制作中可能碰到過這種情況，節(jié)目中有些部分峰值電平已經(jīng)接近失真，但是節(jié)目聽起來任然不夠“響”、聲音缺乏力度感、不夠飽滿。這種情況尤其是在非專業(yè)的演員錄制節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)。這種聲音信號(hào)往往瞬間電平很大，平均電平其實(shí)并不高，所以造成節(jié)目響度不夠。對(duì)于這種情況，如果加入一個(gè)壓縮器，相對(duì)提升小動(dòng)態(tài)電平，對(duì)大電平進(jìn)行壓縮，使其峰值不過載，從而達(dá)到提高節(jié)目動(dòng)態(tài)范圍的目的，人聲也會(huì)顯得比較飽滿、有力度感。

那么，對(duì)于復(fù)雜的參數(shù)如何設(shè)置才能取得滿意的效果呢？以下4個(gè)是壓限器最基本的參數(shù)：（1）閾值（THRESHOLD）的調(diào)整，就是設(shè)定一個(gè)電平值，對(duì)超過該值的信號(hào)按設(shè)定比例進(jìn)行壓縮。（2）壓縮比（RATIO），對(duì)超過閥值的部分按此比率進(jìn)行壓縮。壓縮比的設(shè)定有一定范圍，過小的壓縮比通?！皦翰蛔　?，起不到壓限作用，過大又會(huì)造成聲音失真，一般在2：1～10：1之間設(shè)定，具體的比率要根據(jù)節(jié)目形式、速度來選定。（3）啟動(dòng)時(shí)間 （ATTACK）的調(diào)整，啟動(dòng)時(shí)間應(yīng)該短一點(diǎn)，太長會(huì)漏過一些大信號(hào)，使壓縮器來不及動(dòng)作，失去壓縮的意義，但是太短也不行，因?yàn)槁曇糁饕谋憩F(xiàn)力在音頭部分，過早的開始?jí)嚎s會(huì)讓聲音顯得不自然。（4）恢復(fù)時(shí)間（RELEASE）的調(diào)整，恢復(fù)時(shí)間設(shè)置可以長一點(diǎn)，過短的恢復(fù)時(shí)間容易出現(xiàn)“喘息”效應(yīng)。

使用壓縮器應(yīng)避免設(shè)置過大的壓縮比，除非一些特殊效果的需要，這樣，聲音在達(dá)到閾值以后，就不會(huì)被大幅壓縮而導(dǎo)致聲音發(fā)“悶”。對(duì)于壓縮器參數(shù)的調(diào)整，主要根據(jù)節(jié)目的特點(diǎn)以及所要達(dá)到的目的來定，尤其要通過加與不加反復(fù)試聽比較。

以上介紹了幾種常用效果器的使用原理，至于一些具體的調(diào)整參數(shù)，需結(jié)合節(jié)目形式、速度以及空間環(huán)境的不同，在設(shè)置上也相差較大，在此就不做量化介紹。

總之，當(dāng)今錄音作為一個(gè)既包含技術(shù)、又涉及藝術(shù)的專業(yè)領(lǐng)域，在實(shí)踐中，結(jié)合節(jié)目的各種需求與藝術(shù)效果，熟練掌握軟硬件設(shè)備的合理使用，才能強(qiáng)化作品的藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)

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