2012年，處于調(diào)整期的中國拍賣市場遭遇了拍賣成交總額和成交率的雙下滑。中國嘉德國際拍賣有限公司董事副總裁寇勤用“腰斬”總結(jié)2012秋季拍賣市場。而“板塊輪換”是繼“腰斬”之后的2012年秋季藝術(shù)品拍賣第二個(gè)特點(diǎn)。遵循市場的優(yōu)勝劣汰，某些板塊出現(xiàn)了前所未有的大換血，如中國當(dāng)代油畫板塊在香港蘇富比的秋拍遭遇滑鐵盧，以F4為首的中國當(dāng)代藝術(shù)家遭遇了“黑色星期天”；而早期油畫一改往常的小眾角色，成為高價(jià)拍品的支撐者；寫實(shí)油畫繼續(xù)在調(diào)整中堅(jiān)守著價(jià)格底線；青年油畫則是新人輩出，穩(wěn)中有升。

早期油畫：市場高價(jià)的生力軍

早期油畫的發(fā)展在相對整個(gè)中國油畫的拍賣市場中，既不像當(dāng)代藝術(shù)的作品在早兩年有資本注入熱炒，也沒有像寫實(shí)油畫有廣大的受眾群，再加上港臺和大陸的市場差異，使得老油畫在大陸拍賣市場的表現(xiàn)相對平庸。但是從2012年藝術(shù)品市場的數(shù)據(jù)來看，不論是第一代老油畫家，還是目前在市場上價(jià)位較高的第二代油畫家，都表現(xiàn)赫然：截至2012年12月31日，油畫及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分拍賣成交前十名作品中，七張作品是早期油畫，多為常玉和趙無極等人作品。周春芽和劉小東是僅有兩名的當(dāng)代藝術(shù)代表入圍Top 10。而在中國嘉德上拍陳丹青的《國學(xué)研究院》，作為僅有的寫實(shí)作品代表，以2070萬元的成交價(jià)位居第八名。

在上海寶龍春季拍賣會上，落款為徐悲鴻的油畫《九方皋》以1.02億元?jiǎng)?chuàng)造了徐悲鴻單幅油畫作品拍賣紀(jì)錄，起價(jià)2000萬元的徐悲鴻油畫《九方皋》，以8900萬元落槌，本該皆大歡喜，卻在成交之后引來一場議論：買賣雙方一致認(rèn)可的真畫，被不少業(yè)內(nèi)人士直指是假畫。雖然這件拍品充滿了爭議，但另一方面也說明了徐悲鴻作為早期油畫的代表人物之一，他早期的油畫作品在市場中所處的地位。翻查徐悲鴻過往的拍賣紀(jì)錄，2005年至2012年，徐悲鴻重要油畫作品《珍妮小姐畫像》、《愚公移山》、《奴隸與獅》、《放下你的鞭子》等一旦在市場露面，都創(chuàng)造了其個(gè)人拍賣紀(jì)錄。北京匡時(shí)拍賣董事長董國強(qiáng)相信，假如把往年這些好的拍品拿出來2012年拍賣，還是會拍出高價(jià)。

回溯早期油畫的市場軌跡，2012年其市場表現(xiàn)除了在高價(jià)檔位大出風(fēng)頭之外，另外一個(gè)突出的表現(xiàn)就是在中國內(nèi)地市場的落葉歸根。中國早期的油畫的話語權(quán)一直被香港掌握。20世紀(jì)90年代開始，港臺地區(qū)一直力推老油畫，構(gòu)建老油畫的市場體系。然而2012年老油畫的市場格局似乎有了很大的改變，從榜單中可以看出，在成交排名前十中有六家是內(nèi)地拍賣公司。相對而言，香港市場和內(nèi)地市場在老油畫的風(fēng)格喜好上仍有明顯差異，內(nèi)地主要以徐悲鴻、劉海粟等名家作品為主，而香港則以朱德群、趙無極、常玉等具有國際盤的老油畫作品為主。

寫實(shí)油畫：高姿態(tài)下堅(jiān)守價(jià)格底線

“在2012年秋拍之前進(jìn)行的征集中，就已經(jīng)征集不到特別精彩的高價(jià)位寫實(shí)油畫了?！北本﹤魇菄H拍賣有限責(zé)任公司現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理閻安表示。這種情況不僅僅是在傳是拍賣一家，在嘉德、保利等拍賣中，較之往年，都缺少了大件的寫實(shí)油畫拍品。賣家惜售和買家觀望是2012年寫實(shí)油畫中買售雙方的拍場態(tài)度，據(jù)筆者了解，寫實(shí)油畫前兩年的市場狀況以及2012年藝術(shù)品市場環(huán)境的大蕭條導(dǎo)致了部分投資者選擇不在2012年出手。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，寫實(shí)油畫作品此前一直保持著高價(jià)位的姿態(tài)，對于市場的調(diào)整，顯然是沒有做好充足的準(zhǔn)備，在為作品定價(jià)的時(shí)候，要價(jià)往往比較高，甚至高于往年。因此委托方對于價(jià)格的把控，也是造成2012年秋寫實(shí)油畫高價(jià)位拍品流拍的原因。對于整個(gè)藝術(shù)品市場環(huán)境的調(diào)整，買家并沒有像往年那樣出現(xiàn)哄搶的狀況，對于新入場的買家而言，則是更多地觀察和學(xué)習(xí)，對于高價(jià)位拍品也只看不出手。

以寫實(shí)油畫家個(gè)體而言，2012年是創(chuàng)紀(jì)錄的一年。在筆者統(tǒng)計(jì)的成交前十名中，有六位藝術(shù)家是創(chuàng)造了個(gè)人拍賣的最高紀(jì)錄，如北京保利春拍中推出的楊飛云作品《靜物前的姑娘》。這件作品曾被選為1988年的“油畫人體藝術(shù)大展”畫冊封面。此件作品從460萬元起拍，迅速被叫至2000萬元，最終被8001號買家拍得，以3000萬元落槌（加傭金3450萬元），成為2012年度寫實(shí)油畫成交前十的首位。閻安認(rèn)為，縱然2012秋季拍賣的成交情況不是太樂觀，但從場上買家的反應(yīng)來看，寫實(shí)油畫仍然是關(guān)注的重點(diǎn)之一，寫實(shí)油畫的作品依然是買家爭奪的熱門之一。

當(dāng)代藝術(shù)：遭遇黑色星期天

相較于早期油畫與寫實(shí)油畫的表現(xiàn)，2012年春秋兩季拍賣會上，當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)差強(qiáng)人意，不少作品被稱作是以“白菜價(jià)”成交，還有一些甚至直接流拍。前五年的時(shí)間中，中國當(dāng)代藝術(shù)作為異軍突起的黑馬，受到大資本的關(guān)注，在經(jīng)歷了井噴式的增長之后，2012年拍賣卻面臨著價(jià)格透支和板塊調(diào)整的兩種挑戰(zhàn)，由于市場的這種變化，拍賣行和買受雙方都適時(shí)地作出調(diào)整，張曉剛、周春芽、劉小東、羅中立、劉煒等強(qiáng)調(diào)繪畫性的藝術(shù)家作品成為各拍賣行網(wǎng)羅的重點(diǎn)。而從整個(gè)拍賣的成交總額和成交率來看，當(dāng)代藝術(shù)都遭遇了前所未有的下滑。

當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物張曉剛一向是市場追捧的熱點(diǎn)，在2011年香港蘇富比春拍中，其作品《生生不息之愛》單件拍品以7906萬港元成交。相隔一年，在2012年的香港蘇富比秋拍中，包括張曉剛、岳敏君、曾梵志等當(dāng)代明星藝術(shù)家在內(nèi)的前十名作品，總成交價(jià)僅7444萬港元。有業(yè)內(nèi)人士表示，中國當(dāng)代藝術(shù)市場并沒有發(fā)展成熟和穩(wěn)定，在2012年出現(xiàn)這樣的輪動(dòng)也是正常的。如今中國當(dāng)代藝術(shù)的市場發(fā)展存在著兩個(gè)方面的問題，其一在于缺乏成系統(tǒng)的收藏，即藏家的基礎(chǔ)不穩(wěn)定，一旦市場波動(dòng)較大，就會出現(xiàn)拋貨或是囤貨的表現(xiàn)；其二在于中國當(dāng)代藝術(shù)一級市場發(fā)育的缺陷，藝術(shù)家過早進(jìn)入到拍賣市場，造成了中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格泡沫的成分較大，整個(gè)價(jià)格基礎(chǔ)在資本撤離的時(shí)候會出現(xiàn)崩塌。

因此有預(yù)測表示，除非有當(dāng)代藝術(shù)的代表作品出現(xiàn)再次領(lǐng)跑大盤的紀(jì)錄，不然其他的普通作品在短的時(shí)間內(nèi)不會出現(xiàn)大的增幅。在2013年的當(dāng)代藝術(shù)拍賣，藏家品位轉(zhuǎn)變的趨勢將更加明朗，藝術(shù)家只有勇于探索和創(chuàng)新才能適應(yīng)當(dāng)代審美需求，拍賣行也只有小心應(yīng)對才能發(fā)展。

青年油畫：新人輩出穩(wěn)中有升

在2012年的香港蘇富比春拍作品中，1979年出生的賈藹力作品《蒼白的不只是你》引起關(guān)注。這幅300cm×600cm的巨幅作品估價(jià)高達(dá)280萬至350萬港元，并且在香港蘇富比的圖錄中位于封二的顯著位置，最終以550萬港元的價(jià)格落槌。此價(jià)格一出就在內(nèi)地藝術(shù)圈引起了口水戰(zhàn)，同時(shí)給內(nèi)地藝術(shù)市場帶來了一股新鮮的血液。青年藝術(shù)家作品逐漸成為拍賣公司開拓的重要板塊，中國嘉德、北京保利、北京誠軒、北京華辰、北京匡時(shí)等拍賣公司為這一市場的發(fā)展作出了積極的努力與推動(dòng)。

閻安告訴筆者，像傳是拍賣公司在2012年拍賣中推出了一些10萬元左右的新人寫實(shí)畫作。和百萬元級別的拍品缺少競爭的情況相比，這些作品反倒是會出現(xiàn)多輪競價(jià)的情況。證明出于消費(fèi)型的購買力需求依然存在。而這些年輕藝術(shù)家也能通過這樣的拍賣獲得在市場上的歷練。如傳是2012秋季推出的高登甲和孫冰，兩位都是第一次在拍場上出現(xiàn)。孫冰作品以2萬元委托，最后以10萬元成交。高登甲的作品以5000元起拍，最后以1.38萬元成交。而高登甲的作品在傳是成交之后，就迅速地在一級市場上價(jià)格得以體現(xiàn)。同時(shí)也使其在華藝國際拍賣中的委托價(jià)格增到2萬元。而在這樣的影響下，閻安表明，將會在2013年拍賣中，在保證名家名作的前提下，會放更多的精力在年輕藝術(shù)家的推廣上。

2012秋中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，比2011年秋拍和2012年春拍，在成交及高價(jià)作品方面清晰地呈現(xiàn)出縮減的趨勢。這一趨勢并不是藝術(shù)市場頹廢的表現(xiàn)，而是回歸到正常交易和理性價(jià)格的體現(xiàn)。展望2013年的宏觀經(jīng)濟(jì)流動(dòng)性過剩明顯衰退，閑錢、熱錢、盲目投資的錢等資金流入藝術(shù)品市場將明顯減少，由藝術(shù)品市場的資金總量在擴(kuò)張期形成的交易規(guī)模也將向理性回歸。