不論是國營美術館還是私人美術館，就像是一本巨大的活的百科全書，都具有著不可取代的可能性。一個好的美術館，應該看是否具有它該有的文化功能。各種美術館、博物館從不同的角度闡釋文化藝術一切的可能性，這樣才能出現(xiàn)文化的金字塔。因此當我們在探討美術館的可能性，也許我們是在探討文化的可能性。

參與嘉賓：

瓦萊里奧·巴洛塔 意大利MAGI’900博物館運營總監(jiān)

周小偉 意大利MAGI’900博物館中國區(qū)負責人

羅一平 廣東美術館館長

蕭春源 澳門資深藏家、澳門書法篆刻協(xié)會會長

樓鋼 香港新華環(huán)球藝術匯執(zhí)行總監(jiān)

皮力 香港西九龍文化NM+博物館高級策劃人

包銘山 永源企業(yè)董事長、新疆廣匯美術館館長

私營美術館vs國營美術館優(yōu)勢互補

主持人：請問巴洛塔先生，意大利MAGI’900博物館是既是博物館，又像是畫廊。它顛覆了我們對傳

統(tǒng)博物館的看法，究竟它扮演了怎樣的角色呢？

瓦萊里奧·巴洛塔：MAGI’900博物館位于博洛尼亞省一個古老的城市：皮耶維·迪琴托市，是意大利第一家也是規(guī)模最大的民營博物館。HAGI’900博物館創(chuàng)始人朱利奧，巴爾吉利尼是一名成功的意大利企業(yè)家，他從小就喜愛收藏藝術。HAGI’900博物館在1933年還是一個儲存糧食的倉庫，在朱利奧先生的資助下經(jīng)過十余年的重建和修復工作，2000年以一個嶄新的面貌面世。博物館的收藏是建立在朱利奧先生個人購買的藝術品的基礎上，目前館藏已經(jīng)超過1 0000件來自超過1100名藝術家的作品。

HAGI’900博物館既是公共服務機構(gòu)也是私人企業(yè)，不管是藝術品收藏新手還是藝術品專家，在購買、使用和銷售適合的藝術品選擇上都能獲得相應的幫助。這樣就能資助藝術家、維持博物館的運營、投資收藏品和推廣展覽和活動。

主持人：那么MAGI’900博物館和意大利公營博物館之間的區(qū)別在哪里呢？

瓦萊里奧·巴洛塔：有很大的區(qū)別，國家博物館是由國家提供資金進行運營的，而私人博物館是屬于自己投資的，具有較大的靈活性，特別是最近幾年全球經(jīng)濟危機下，私人博物館的重要性格外體現(xiàn)出來。比如他可以自動地尋找、培養(yǎng)一些年輕的藝術家，收藏他們的作品。

主持人羅一平館長，廣東美術館是公營藝術機構(gòu)，而MAGI’900博物館是私營藝術機構(gòu)，您覺得二者之間最大的區(qū)別在哪里？

羅一平：廣東美術館是官辦的非盈利公共美術館，主要承擔這個地區(qū)的文化形象、文化品牌、以及文化發(fā)言人的角色。廣東美術館的定位首先必須是廣東的，所以廣東美術館在它的收藏對象、展覽中關注到廣東元素。同時廣東美術館也是國際的。而這種國際性是從廣東的本土實際出發(fā)，放眼全球。所以廣東美術館成立15周年以來，舉辦過眾多的國際美術展覽，比如說剛剛結(jié)束的第四屆廣州雙年展。我覺得這是廣東美術館作為公營藝術機構(gòu)，和私營藝術機構(gòu)最大的不同在于，它承載著更多的國家形象。

主持人：我們發(fā)現(xiàn)無論是包銘山先生，還是巴洛塔先生都提到，私營美術館參與市場的程度較高。您如何看待這一點？

羅一平：應該說廣東美術館面對市場有兩個方面，一個是直接進入市場，一個是間接的進入市場。如今國家逐年增加對博物館、美術館的收藏經(jīng)費，這筆經(jīng)費使我們關注到畫廊、藝術家以及拍賣行，我們的藏品有相當一部分可以從這些渠道進行購買，這是我們直接進入這個市場的時候。

另外，一個美術館具有展示這個地區(qū)或者是這個國家新生力量、新興藝術創(chuàng)作群體的職責。因此當它推出展覽時，無疑是在培育著這個被市場關注的藝術家。所以美術館在這個方面在間接參與這個市場，甚至是在培育著這個市場。

主持人：包銘山先生，我們看到巴洛塔先生代表的第一家意大利私人博物館，您自己也在經(jīng)營民營美術館，您認為私營美術館和國營美術館有著怎樣的關系？

包銘山：我覺得兩者處于互補的關系。如今各個省市基本上都有自己的公營美術館。而在中國改革開放三十年之后，經(jīng)濟得到大發(fā)展，一些企業(yè)家想通過開設私營美術館這樣的方式回饋社會，像我們的新疆廣匯美術館。公營美術館有著私營美術館無可替代的支持條件，譬如是資金還有政策。私營美術館運營的關鍵在于館藏主題選取和可持續(xù)性的把控。比如說我們這個館在新疆，可以做區(qū)域和專題以及規(guī)模上的互補。

藏家是私人美術館的靈魂

主持人：我想請問蕭春源先生，作為一位藏家，您如何看待藏家與美術館之間的關系？

蕭春源：其實在我個人來說，藏家肯定要靠博物館提升自己的藝術眼光與品味。我自己在收藏的時候，第一是要讀書，第二是要知道這個藏品的好壞，一定要到博物館去看，累積經(jīng)驗?，F(xiàn)在中國發(fā)展這么快，私人博物館也多了，其中的素質(zhì)會良莠不齊。我相信將來包先生的新疆廣匯美術館會是一個優(yōu)秀的私人博物館，因為許多一流的藏品都在他那里。

對于藏家來說是私人美術館的興起是好事，因為私人博物館的靈活性比較大，藏家去看的時候過癮一些，互動性也更大，對我們的作用是正面的。公營的博物館太正規(guī)了，剛才包先生也說了，國家的博物館好的藏品可能都放在倉庫里。幸虧如今每年故宮都與澳門藝術博物館合作辦展，展出平時難得一見的珍貴藏品，吸引了很多藏家以及大眾前來參觀學習。

主持人：樓鋼先生，中國說最害怕玩東西玩成了職業(yè)，但是在座有不少的藏家都是因為從小喜歡藝術收藏，后來有些更成為了館長。您是怎樣看待從藏家轉(zhuǎn)身成為館長？

樓鋼：收藏，對于中國人來，是一種骨子里的情節(jié)，那些好作品在歷經(jīng)千年的歲月后更加熠熠生輝，而國內(nèi)藏家不僅僅對于它們短暫的擁有，更是給予后代的財富和傳承的使命。因此當藏家建立私人美術館，他們固有的藏品可能會得以向公眾展示而不用在倉庫里沉睡，而且藏家對藝術的熱忱可以使美術館的資金得到基本保障，更重要的是，他們對于藝術的認知可以幫助美術館建立更加完備的學術與典藏體系。所以我覺得私人博物館或美術館的出現(xiàn)，最重要是創(chuàng)辦人，他是這個私人美術館的靈魂。

因此我非常贊同包先生說的話，我們要做一個私人博物館，首先想到我要做一個怎樣的博物館。像包先生的新疆廣匯美術館是珍藏以及展出過去100年中最具有代表性中國藝術家的作品，那么這個博物館不但是對現(xiàn)代人有貢獻，也是對后來人的貢獻，這就是文化傳承。像意大利HAGI’900博物館巴洛塔先生介紹他們館長也是這樣的想法，并且付諸行動，最重要是他已經(jīng)堅持了十幾年了，這樣的博物館才是成功的博物館。否則的話一切都只是短線的投機行為?，F(xiàn)在以各種名義出現(xiàn)的美術館或者博物館，如果沒有這樣的立意或想法，博物館的發(fā)展應該是不會長久的。

公眾需要一個怎樣的美術館？

主持人：請問皮力先生，我們需要什么樣的博物館或者是美術館呢？

皮力：這個問題可能是沒有答案的，我想在座每一位嘉賓都以自己的行動來回答這樣一個問題。就M+來說，我們和羅館長的想法比較一致，因為我們花的是納稅人的錢。M+的監(jiān)管體制很嚴格。盡管我們已經(jīng)有較多的藏品了，但是我們只有17億港幣可供購買藏品。所以H+的管理團隊只能決定購買低于50萬港元的藏品，藏品價值超過50萬港元就需要上報H+博物館的收藏委員會進行審核，藏品價值超過200萬港元的，需要上報西九文化區(qū)管理委員會進行審核。

說到美術館應該如何為公眾服務？或許我們可以問，為什么英國老百姓到美術館參觀可以不用購買門票呢？是因為美術館買藏品、蓋房子，用的全部是納稅人的錢，所以為什么還需要觀眾付門票呢？所以美術館應該免費開放。公眾和美術館之間的關系是很微妙的，公眾的趣味塑造了博物館的形態(tài)，而博物館的活動也會重新塑造了公眾的趣味。

羅一平：其實如今我們所在的這個空間（廣州大劇院），也是廣東美術館的展覽廳之一。在這里我們舉辦了五六次大型的展覽。一個國家的美術館首先必須是公共美術館，這一點是它的基本要義。如今國家要求各地方的公營美術館不征收門票，也是說你的展覽、你的服務必須是為公共的。正是因為這樣，廣東美術館位于二沙島，交通可能不大便利，因此我們想讓我們的展覽走到公眾中，所以廣東美術館跟廣州大劇院合作成立“廣州大劇院當代館”，在這里展出國內(nèi)外藝術名家的眾多作品，務求讓更多觀眾能欣賞到美的藝術。除此之外，我們的展覽還走進商場中。比如說第四屆雙年展其中一個分會場就是位于廣州的正佳廣場內(nèi)。一個好的美術館是要為公眾服務，這是我的認識。而且根據(jù)我的了解，其實很多中國的國家美術館也正在這樣的工作。

主持人：巴洛塔先生，我們想知道MAGI’900博物館作為一個私營美術館是怎么服務公眾的？

瓦萊里奧·巴洛塔：MAGI’900博物館共有兩棟4層建筑，總面積達到7000平方米。它獨特的設計使它能向公眾提供各種各樣的服務，除了長期展覽所需的展廳外，還有教學實驗室、兒童娛樂室、禮堂以及會議、展示、音樂會、表演專用廳，另外還有帶閱覽室的圖書館，在這里學生和研究人員可以在這里進行藝術學習和研究。

另外MAGI’900還跟不同地區(qū)的畫廊、博物館合作，進行巡回展覽，希望能讓更多不同國家的人欣賞我們的藏品。我熱愛中國，很喜歡中國文化，因此我希望中國觀眾能前來MAGI’900博物館欣賞我們的藏品，同時我也希望通過MAGI’900的平臺將中國的藏品推向歐洲，讓更多的歐洲人能夠欣賞到中國的藝術作品。但是這項活動操作起來確實是很艱難，需要很多人員和機構(gòu)一起幫忙。

美術館打造國際化交流平臺

主持人：我們能夠看到，巴洛塔先生所代表的MAGI’900博物館希望將中意之間的交流持續(xù)地進行下去。今天在座有廣東美術館的羅一平館長，有香港M+博物館的皮力先生，還有新疆廣匯美術館的包銘山館長，以及新華環(huán)球藝術匯執(zhí)行總監(jiān)樓教授，也許您的未來合作伙伴就在這里。

瓦萊里奧·巴洛塔：過去的一年，我兩次來到中國，與中國的藝術家接觸，也參觀過一些藝術家的工作室，同時我們的合作伙伴香港新華環(huán)球藝術匯也不斷地向我們提供許多中國藝術家的資源。這次論壇，不僅是中國與意大利之間的藝術交流活動，把我們博物館的藝術品介紹中國的觀眾，同時我們也想借此機會，向中國的藝術家學習。

如今我們博物館的創(chuàng)辦人朱利奧先生正在MAGI’900博物館旁邊，專門為中國藝術家設計、擴建一座有8000平方米展覽面積的展館。同時我們也在探討并策劃日后定期在意大利舉辦中國藝術周活動。當然，假如我們需要引進中國的藝術家及藝術作品到歐洲，絕對離不開在座各位嘉賓的幫助。

主持人：今天的論壇討論到此，我希望請樓鋼先生做一個總結(jié)。MAGI’900博物館希望進入中國。而我們國內(nèi)的博物館也希望走向世界，如何看待他們國際化交流的問題？

樓鋼：這個問題也是我們一直在考慮的。從2006年至今我們一直在談論藝術品國際化問題，包括國際的藝術品如何進入中國市場，中國藝術又該如何向世界推薦。在此過程中，我們發(fā)現(xiàn)這個溝通渠道是相對狹窄，而且充滿門檻的。因此從2006年開始我們推動“環(huán)球藝術匯”這個概念，并在今年的9月份正式作為項目啟動。

我也非常希望各位嘉賓將來能夠幫助我們在中國將意大利的作品引進、呈現(xiàn)給中國不同區(qū)域的觀眾。MAGI’900博物館對中國的印象是非常好的，創(chuàng)始人朱利奧先生是想將中國的藝術品通過MAGI’900博物館，介紹給意大利的觀眾，從而促進中意兩國的文化交流。而我們做環(huán)球藝術匯的概念也就是這樣。我們希望通過藝術匯這個平臺把意大利的藝術引進中國來。同樣也希望通過Magi’900博物館在歐洲的影響力，能夠?qū)⒅袊乃囆g家透過這個平臺往外推薦。

廣東作為中國對外交流之窗口，一直是中外經(jīng)濟、文化、藝術交流的中心，在中西文化交流中是不可取締的重要陣地。作為中國與意大利2013年首個大型文化交流項目，本次論壇除了有意大利文化特邀代表、意大利藝術史專家詹尼·博爾薩利致辭、演講外，還吸引來自希臘、意大利等駐廣州大使館總領事及代表參與論壇，使得論壇的國際化氣息更為濃厚。本次論壇地點更設在廣州新地標——位于廣州新中軸線南端，由世界著名女建筑師扎哈·哈迪德設計的廣州大劇院內(nèi)。這樣富有遠見、充滿熱情、敢于革新的建筑正好配合本屆論壇的主題“藝術——中國與世界”?！妒詹亍づ馁u》認為，本次論壇的成功舉辦將深化廣州作為中國對外交流門戶城市的地位，并能成為廣州對外文化交流的一張靚麗名片。