一個(gè)人從事攝影，若非職業(yè)記者或商業(yè)攝影師，一般的路徑是：在四處行走之中偶遇佳構(gòu)—積累好片（投稿獲獎(jiǎng)）—擇取滿意之作—結(jié)集出版畫(huà)冊(cè)或辦展覽，就這樣完成自己的攝影生涯。

一般來(lái)說(shuō)，這樣的畫(huà)冊(cè)或展覽，每張照片都有可取之處，有的甚至很完美，是獨(dú)特的佳作。但如果以攝影藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)去要求，則很難找到其獨(dú)有的專題內(nèi)容和風(fēng)格。從文化意義上說(shuō)，沒(méi)有獨(dú)有的專題，就會(huì)缺少文化深度，給人浮光掠影之感；而沒(méi)有形成個(gè)性風(fēng)格，則不是成熟的藝術(shù)家。

現(xiàn)在，攝影已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了大眾化和日?；?。各行各業(yè)大批影友融入攝影隊(duì)伍，給職業(yè)攝影人提出了更高的要求。要避免上述浮光掠影的情況，我以為，應(yīng)該在內(nèi)容專題化和形式風(fēng)格化上下功夫。

內(nèi)容專題化，是指在偶遇佳構(gòu)的同時(shí)，在拍攝內(nèi)容上要有目標(biāo)，深入下去，長(zhǎng)期積累，形成自己的專題。比如，朱憲民老師拍攝《黃河人家》，可以看作是新時(shí)期比較早的專題。王文瀾的《自行車(chē)系列》，就是在行走中定準(zhǔn)目標(biāo)—關(guān)注各種情態(tài)下的自行車(chē)。解海龍的《希望工程紀(jì)實(shí)作品》，也是在行走中逐步聚焦到農(nóng)村小學(xué)生和失學(xué)兒童身上。比如姜平，開(kāi)始很長(zhǎng)一段時(shí)間拍攝壩上，到現(xiàn)在拍攝極地的自然景觀，都可以作專題化呈現(xiàn)；比如翟東風(fēng)，花了很多年專注拍攝長(zhǎng)城，東西跨度幾千公里。這種專題化路徑，我們把它概括為散點(diǎn)拍攝—集中目標(biāo)式。

另外一種專題化方式是社會(huì)調(diào)查式，最典型的是盧廣。盧廣是敢于觸及并追著拍攝社會(huì)問(wèn)題的人。有人說(shuō)他拍片是為了獲獎(jiǎng)，賀延光老師甚至批評(píng)過(guò)他。但仔細(xì)想一想，這20多年走過(guò)來(lái)，盧廣的專題應(yīng)該有十幾個(gè)了：《西部淘金》、《小煤窯》、《血吸蟲(chóng)病》、《艾滋病》、《青藏鐵路》、《非典》、《污染》等等。我們不得不佩服他的堅(jiān)持。這種方式的特點(diǎn)是從發(fā)現(xiàn)問(wèn)題入手，跟蹤調(diào)查，邊調(diào)查邊拍攝，最后編輯發(fā)表。

我這里的列舉掛一漏萬(wàn)，還有很多攝影家走的就是這樣的路徑。只要理解了，兩種方式都可以學(xué)，根據(jù)個(gè)人心性決定唄！

形式風(fēng)格化，是指一個(gè)攝影家獨(dú)有的表達(dá)手法，或在觀看方式（涉及視覺(jué)發(fā)現(xiàn)、文化價(jià)值判斷、認(rèn)識(shí)角度等等）上有獨(dú)特之處，或在作品語(yǔ)言（涉及影調(diào)、色調(diào)、構(gòu)圖、景深、材質(zhì)、技法等等）上有過(guò)人之處，或在敘事方式（時(shí)態(tài)、語(yǔ)態(tài)等）上與眾不同，或在情境和意境上超塵拔俗。不管怎樣，這種表達(dá)手法在一個(gè)專題中都應(yīng)統(tǒng)一而純粹地呈現(xiàn)。這樣，我們就可以總結(jié)出規(guī)律性的東西。這些規(guī)律性的東西，就是風(fēng)格。

如今，畫(huà)冊(cè)堆積成山，但作品多是常見(jiàn)攝影技法在采風(fēng)中偶遇好景色、好情節(jié)時(shí)的一般性運(yùn)用，我們找不到作者對(duì)攝影語(yǔ)言極限持續(xù)性的拓展，也找不到對(duì)事物觀看深度的不斷挖掘。風(fēng)格怎么建立？創(chuàng)新又在哪里呢？要突破舊框框，要找到自己風(fēng)格化的道路，必須在上述關(guān)鍵點(diǎn)上下硬功夫。

簡(jiǎn)而言之，攝影要走向有深度的文化境界，需要在內(nèi)容專題化和形式風(fēng)格化這兩個(gè)方面努力。單個(gè)方面的實(shí)現(xiàn)已經(jīng)很難，但仍然不夠，還需要兩個(gè)方面的突破在一組作品中同時(shí)實(shí)現(xiàn)。