常聽人說，攝影無論是拍靜物，還是拍人物；是拍自然，還是拍社會(huì)，其實(shí)是在拍自己。也就是說，在照片中要體現(xiàn)作者的存在。在拍攝時(shí)，不要急于按下快門，先好好的想想，自己為什么拍這張照片？是色彩還是線條？是光影、是氣象，還是情節(jié)？這些原因或許是一個(gè)，也可能是多個(gè)，找出其中最主要的那個(gè)，然后再想方設(shè)法通過構(gòu)圖、用光等攝影技巧來強(qiáng)化甚至夸張最主要的興趣點(diǎn)。這樣拍出來的照片不僅是一張好照片，而且照片中有自己的語言，即強(qiáng)化了對(duì)被攝物的審美態(tài)度，表達(dá)出了個(gè)人對(duì)世界的看法和審美價(jià)值取向。

日內(nèi)瓦湖小景 北京 薛雯雯

高與低，大與小，多與少，前與后，動(dòng)與靜，點(diǎn)與線，白與藍(lán)，這么多的對(duì)比與呼應(yīng)，豐富了畫面的表現(xiàn)力。

天上人間 北京 郭建軍

簡(jiǎn)潔的畫面，大色塊的構(gòu)成，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，頗具超現(xiàn)實(shí)色彩，為自己也為讀者營造一個(gè)天堂般的美景。

八卦田 四川 馬君梅

在一個(gè)高視點(diǎn)，用俯視角，從一片繁茂的農(nóng)田中截取了一個(gè)局部，突出了作者對(duì)形式美的發(fā)現(xiàn)和提煉。

雪地精靈 浙江 王安

和諧的色調(diào)，飛雪的渲染，貓頭鷹眼神光的精準(zhǔn)刻畫，都很好地體現(xiàn)了作者在動(dòng)物世界中感受到的情趣。

初冬 湖北 謝邦國

作者似乎在后期中使用了PS技術(shù)，在水面疊加了飛翔的群鳥，營造了一個(gè)具有新鮮感的畫面。

哺育 浙江 李宏仁

使用長(zhǎng)焦距鏡頭，大光圈，用接近特寫的畫面，在淺景深的背景下，突出了飛翔中的鳥叼著螳螂的生動(dòng)形象和有趣的神態(tài)，讓觀者像作者一樣感受到動(dòng)物世界中的人情味。

“好臭” 安徽 吳晗

突出的前景，讓觀者一下子被作者頗有幽默感的表達(dá)所感染。如果構(gòu)圖再緊湊一點(diǎn)更好。

明眸 江蘇 陳春雨

作者的興趣點(diǎn)，顯然在少女美麗的眼睛上，因此運(yùn)用了特寫鏡頭、側(cè)光和淺景深等手段來體現(xiàn) 。但是畫面中的色彩、光影過多，尤其是畫面左邊的光斑過強(qiáng)，干擾了審美意圖的傳達(dá)。

陽光女孩 四川 崔明昭

作者用鏡頭直面一個(gè)漂亮女孩微笑的面龐，神態(tài)自然。構(gòu)圖上如果能避開畫面上端的雜色，“陽光”的表現(xiàn)似乎會(huì)更好些。

開漁節(jié) 上海 吳家麟

將彩旗飄揚(yáng)的漁船置于中景，突出強(qiáng)化了開漁節(jié)那種喜慶、熱鬧的氛圍，這也是作者面對(duì)開漁節(jié)的真實(shí)感受吧！

沙海踏浪 新疆 孫艷麗

以較長(zhǎng)的焦距鏡頭拍攝沙海的一個(gè)局部，建構(gòu)出一個(gè)視覺感染力很強(qiáng)的畫面，通過人與大自然的強(qiáng)烈對(duì)比，表明了作者在敬畏大自然的同時(shí)，又謳歌了人的勇氣。

靈犀一點(diǎn) 江蘇 唐艷

窄視角，淺景深，強(qiáng)對(duì)比，高逆光是這張照片的特點(diǎn)。雪枝上的一片黃葉，像火苗一樣在觀者面前燃燒起來，讓我們似乎能體味到作者對(duì)生活的某種詩意感受和哲思啟迪。

美麗灤河源 北京 陳曉虹

高視點(diǎn)，俯視角，寬畫幅，在色彩飽和的前提下，畫面大面積中運(yùn)用了補(bǔ)色對(duì)比，為觀者營造了一個(gè)美麗的自然畫卷。

郁金香 浙江 王東紅

散點(diǎn)構(gòu)圖，表明作者并非著意于某朵郁金香，而是更喜歡她們?cè)陉柟庵薪M成的明暗構(gòu)成美。但畫面的反差過大，缺乏花、葉質(zhì)感的交代。

責(zé)任編輯/李德林