對八零一代作家的質(zhì)疑與爭議本無可厚非，但過分的貶低或推崇全無必要。文壇不是也不應只有一種聲音存在。

7月3 日下午2 時29 分，《新周刊》執(zhí)行總編封新城的一條微博引起了外界的強烈熱議:“祝賀蔣方舟同學大學畢業(yè)，同時，祝賀蔣方舟同志就任新周刊雜志副主編?！本W(wǎng)友紛紛感嘆“大學畢業(yè)就任副主編”，真是讓人羨慕嫉妒恨。

22歲，在當今文壇，經(jīng)歷的或許還是名不見經(jīng)傳的年齡階段，但總會有幾個“特例”，給沉寂已久的文壇注入鮮活的血液。稱他們?yōu)椤疤觳拧?，因為他們有不同的聲音，卻同樣為文學而生。他們已經(jīng)成為一種“現(xiàn)象”。

新現(xiàn)象

“我寫書的時候，韓寒、郭敬明都還沒有出名?！鄙诤币蛔〕堑氖Y方舟，從小就與文學寫作結緣。7歲開始寫作，9歲第一本書《打開天窗》結集出版，11歲寫成長篇小說《正在發(fā)育》，引起社會各界的廣泛爭議和討論。從12歲時開始成為多家報刊的專欄作家。她以一個“邪童正史”的形象，成為一個爭議女生。

稱贊與質(zhì)疑，伴隨著這個“美少女作家”一路走到大學。2008年，清華大學給了參與自主招生的蔣方舟降60分錄取的“優(yōu)待”，又一次把她推向了輿論的風口浪尖。時值清華百年校慶，擅長潑冷水的她，以一封《我的大學》，致清華的公開信形式，再一次彰顯了她不同于一般學生的認知，尤其是她表達上的犀利?！氨贝笄迦A的學子一路都是教育和體制的少年既得利益者，成熟了，自然也是要沿著同一軌跡，而不能跌落到食物鏈的底端。于是，大學成了掠奪政治資本的地方?！泵团迦A校園中彌漫流俗的功利“成功學”——“我曾經(jīng)旁觀過學校的干部們做事，他們青出于藍地運用官場技巧與規(guī)則，成者為王，敗者為寇?！?/p>

她的才華橫溢，既有同齡人的青澀，更有超越同輩的犀利。她的文字是天然靈性的迸發(fā)，對詞語的吸收能力很強。不過，生于八零尾巴的蔣方舟，同樣也只是一個剛剛走出大學校門的少女。她的生活圈子純雅到和世俗隔膜，還來不及體悟到社會的殘酷和生活的艱辛。她的青澀與理想主義，也許會在以后的成長中慢慢演化成像韓寒一樣犀利的“公知”。但對于現(xiàn)在的她來說，影響力或許還不夠強大。

蔣方舟成為一種獨特的“現(xiàn)象”，在當今文壇鋪開了80后作家的一席之地。而韓寒、郭敬明的出名，引領了一股青年文學的新風潮。風格迥異的文字，表達出對這個世界不同的看法，在青春懵懂的一代中，產(chǎn)生了難以想象的轟動效應。

有人崇拜韓寒的個性。退學，賽車，卻不以寫作為主業(yè)。憑借著新概念作文大賽上辛辣、犀利的《杯中窺人》一舉成名，不過韓寒這些年真正讓人記住的是其在博客上的“針貶時弊”。《三重門》、《1988》、《青春》等作品，都給了這個社會一記清醒的現(xiàn)實敲打。韓寒的聲音，成為了現(xiàn)在年輕人的“主流”價值觀，成為了“公知”的最愛。第一次發(fā)微博只發(fā)了一個“喂”字，就被轉發(fā)了幾萬次，而且這個“喂”字被做了無數(shù)闡釋。

喜歡韓寒的人太多，而批評反駁他的也大有人在。韓寒從最初的年少輕狂到如今的含蓄內(nèi)斂，歲月附加在他身上的是一份更加成熟的心態(tài)。韓寒的讀者群好像并沒有年齡、身份地位的界限，因為他們要的都是現(xiàn)實的聲音。而韓寒，就是那種聲音。韓寒不可復制，或許當下的年輕人，需要韓寒這樣一個人，發(fā)出他們心底里隱藏的真實呼聲。

而郭敬明卻以“青春是一道明媚的憂傷”，用青春疼痛文學，撫慰著少年心底淡淡的憂愁?！秹衾锘渲嗌佟?、《悲傷逆流成河》以及之后的《小時代》系列，讓郭敬明成功的實現(xiàn)了文學的商業(yè)化，走上了一條與韓寒完全不同的道路。

郭敬明的讀者大多是九零后。對于處在青春懵懂期的他們，郭敬明的文字就像一條純凈的河靜靜流淌在青春的畫卷里。他的小說大多為悲劇，卻是凄美的悲傷，讀完總讓心感覺隱隱作痛。他用華麗美妙的文字描述著一個個走進你心里的人和故事。他的作品或許沒有韓寒的現(xiàn)實，卻也勾勒出了另一個讓人癡迷的虛幻世界。

新希望?

80后的新概念作家如今成為文壇不可忽視的一股力量。新概念作文大賽讓郭敬明，韓寒迅速走紅，超出人們想象。中學體制的語文教育，難以給年輕一代真正發(fā)揮的空間，新概念作文大賽已然成為了80、90后們直抒胸臆的最佳選擇。

80后的文學力量不只郭敬明，韓寒兩個，之后涌現(xiàn)出的七堇年、笛安等年輕作家，給中國的文壇添上了濃墨重彩的一筆。80后寫作的“走紅”，也同時彰顯著體制外的文學生存，已悄然形成一種現(xiàn)實的文學生態(tài)。不再拘泥于課本的條條框框，而是發(fā)出屬于自己最獨特的聲音。

一個人一個姿態(tài)，一個人一道風景，一個人一種文學觀念。他們用獨特和自信的姿態(tài)向人們訴說著這一代人獨有的成長體驗和青春感悟，并用文字記錄了他們對人生和生命的初步體悟和探索。不僅僅是韓寒、郭敬明、張悅然，整個“80后”作家群體的文字都充斥著“秋意”。不論是韓寒的機智幽默，郭敬明的憂郁感傷，還是張悅然的生冷怪酷，都不是“春意盎然”的。

蔣方舟的理想是爬到山上，跟馬爾克斯、?？思{、馬克·吐溫、薩特、老子這些內(nèi)心中的老頭湊幾桌麻將。她的年齡接近“90后”，但她更愿意將自己歸類于“80后”。她說， “60后”、“70后”，都有代表他們那個時代的代表作，但“80后”至今沒有產(chǎn)生這樣一部作品。

文學創(chuàng)作往往與時代同步。在21世紀中國似乎不太可能再出現(xiàn)像《白鹿原》這樣，濃縮著深沉的民族歷史內(nèi)涵，有令人震撼的真實感和厚重的史詩風格的作品。而我們現(xiàn)在所處的時代，也是80、90后作家們正在經(jīng)歷的時代，這個時代有太多嶄新的東西需要他們呈現(xiàn)。但他們的文學創(chuàng)作路上，卻顯得不那么順利，荊棘叢生。

有人會評論，他們似乎在這個時代的“發(fā)聲”很多，但相對于上幾代人都在三十幾歲的年紀就成為社會中流砥柱而言，如今“80后”還處在扮幼稚、難以成人的尷尬狀態(tài)，是一個被評價、被觀察、被質(zhì)疑的角色，因為“80后”目前沒有能力自己總結自己，所以只能由著別人總結自己。

有人質(zhì)疑韓寒與蔣方舟能夠?qū)懗瞿菢雍玫淖髌罚怯腥舜P。有人批判郭敬明抄襲，江郎才盡……如今的文壇充滿了太多對這些80、90后作家的爭議。當然，給予他們過高的期望是希望能夠延續(xù)文壇的輝煌，這個時代的社會，這個時代的人們都太需要新的聲音，新的信仰。好的文字可以傳遞出正能量，并且可以經(jīng)歷時間的考驗。在這樣一個沒有動蕩的時代，或許他們的文字顯得有些青澀，有些理想主義，缺乏以往文壇前輩的優(yōu)秀作品中，文字的深沉與凝重。質(zhì)疑與爭議都是必經(jīng)之路，但過分的貶低或推崇全無必要，文壇不是也不應只有一種聲音存在。