我的老家在重慶北碚黃桷樹鎮(zhèn)，因街場(chǎng)上天登巷子有幾棵上百年的古黃桷樹而得名，它依山傍水，是嘉陵江邊的一個(gè)古鎮(zhèn)。相傳三國(guó)時(shí)期劉備和張飛討伐東吳兩次經(jīng)過此地，因此鎮(zhèn)后有一條山路名叫“張飛大路”，很多路段至今仍保存原貌。黃桷樹鎮(zhèn)與東陽(yáng)鎮(zhèn)相隔一條小河，清道光年間這里修建了一座大石拱橋，名曰“登贏橋”，一百多年過去了，至今這座大橋還堅(jiān)固完好。從地理位置上看，黃桷樹鎮(zhèn)在嘉陵江下游的小山峽—溫塘峽和觀音峽之間，風(fēng)景秀美，名勝古跡很多。上世紀(jì)二三十年代，這里就建有鐵路，是重慶地區(qū)的工業(yè)重鎮(zhèn)和煤炭能源基地，也因黃桷樹鎮(zhèn)一面靠山，盛產(chǎn)石英石，北碚玻璃廠也建在黃桷樹鎮(zhèn)上，玻璃制品遠(yuǎn)銷長(zhǎng)江沿岸各地。四川軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，劉湘的部隊(duì)就在鎮(zhèn)上駐兵，辦團(tuán)練，控制川東北地區(qū)交通樞紐，江對(duì)面是北碚區(qū)政府所在地，解放初期川東行署（省級(jí)單位）就設(shè)在北碚。

中國(guó)自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至1949年的百余年間，內(nèi)憂外患不斷，尤以遭日本帝國(guó)主義之禍害最為劇烈。1937年“盧溝橋事變”爆發(fā)，平、津、滬、寧一帶相繼淪陷。民國(guó)政府為維持戰(zhàn)時(shí)教育，采取了一些應(yīng)變措施，將一批重點(diǎn)大學(xué)遷到內(nèi)地，復(fù)旦大學(xué)自上海西遷5000里，于1938年2月?lián)裰酚谥貞c北碚黃桷樹鎮(zhèn)和東陽(yáng)鎮(zhèn)的夏壩。

鎮(zhèn)上有一家中藥鋪，掌柜與復(fù)旦大學(xué)師生交往密切?？箲?zhàn)時(shí)期條件艱苦，缺醫(yī)少藥，掌柜是當(dāng)?shù)氐拿t(yī)，懸壺濟(jì)世，厚德積善，很多師生都到這家中藥鋪看病。中藥鋪和我們家在同一條街上，只有幾十米之遙。中藥鋪掌柜的兒子和我們同在黃桷樹小學(xué)讀書，常在一起玩耍。我們讀中學(xué)的學(xué)校名叫夏壩中學(xué)，和原復(fù)旦大學(xué)僅一墻之隔。

抗戰(zhàn)勝利后，1946年7月，復(fù)旦大學(xué)遷回上海。在返遷之際，復(fù)旦大學(xué)有位老師將自己保管多年的吳湖帆山水畫，贈(zèng)送給了中藥鋪的掌柜，以答謝他八年來多次為自己治病和悉心的照料。掌柜把這幅畫掛在藥鋪內(nèi)供人觀賞。我從小就喜歡繪畫，《介子園畫譜》是我最喜歡臨摹的摹本，看了中藥鋪的吳湖帆山水畫，覺得《介子園畫譜》比吳湖帆的畫簡(jiǎn)單得多。雖說小時(shí)候喜歡繪畫，但那只是停留在一種文化愛好上，對(duì)繪畫缺少了解和認(rèn)識(shí)，對(duì)于吳湖帆是什么樣的人也知之甚少。隨著年齡的增長(zhǎng)及各方面知識(shí)的增多，才逐步知道吳湖帆是上海的大名家。

1961年我參軍到了云南邊陲，幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，調(diào)到了成都軍區(qū)宣傳部新聞處。上世紀(jì)80年代初期，我有機(jī)會(huì)回到老家黃桷樹鎮(zhèn)看看，拜訪了一些長(zhǎng)者和兒時(shí)的伙伴。他們陪我走街串巷，一起回憶美好的童年往事，中藥鋪掌柜的兒子也在其中。1957年公私合營(yíng)，中藥鋪合并到了鎮(zhèn)上的衛(wèi)生院，老掌柜已經(jīng)過世，兒子就在玻璃制瓶廠工作。我私下問了他家那幅山水畫，他領(lǐng)我到他家向我展示了那幅畫，該畫保存完好，依舊如故。他知道我喜歡繪畫，也喜好收藏，愿意將畫轉(zhuǎn)讓給我，條件是得送給他一臺(tái)彩色電視機(jī)。當(dāng)時(shí)我是19級(jí)干部，工資尚能承受，不久我便買了一臺(tái)日本三洋牌19英寸彩色電視機(jī)，換得了吳湖帆早期的那幅小青綠山水畫。畫雖然換到了手，但長(zhǎng)時(shí)期都密不示人，因?yàn)榇鷥r(jià)不菲，怕家里人埋怨。

該畫經(jīng)多人鑒賞確認(rèn)真跡無疑。成都軍區(qū)文化部創(chuàng)作組組長(zhǎng)方振，油畫寫實(shí)派領(lǐng)軍人物艾軒稱他為恩師。方振學(xué)識(shí)淵博，是有名的收藏家、鑒賞家，他的山水畫也是從“四王”入手，上宗元人，很多人都稱贊他的畫很像吳湖帆的畫。他認(rèn)為：仿別人的畫最難仿的是畫上的書法，畫上寫了那么多字，很難仿像。該畫筆墨蒼勁，氣勢(shì)雄秀，設(shè)色多用花青赭石，墨青墨綠合染，一般造假者沒有那樣的功力；上海中國(guó)畫院一級(jí)畫師邱陶峰老先生，曾長(zhǎng)期和吳湖帆在一個(gè)畫院工作，他對(duì)該畫筆墨風(fēng)格、傳承關(guān)系進(jìn)行了審視后說：真跡無疑，集傳統(tǒng)之大成，是一幅很好的有代表性的好畫。他還說，吳湖帆作畫從不讓別人磨墨，畫上五方鈐印都很規(guī)整，印泥蓋得很厚，吳湖帆的印泥都是自己配制，僅印泥就很難仿制。

后閱讀了一些有關(guān)吳湖帆的書籍和資料，才知道吳湖帆其人。

吳湖帆（1894—1968年），江蘇蘇州人，初名翼燕，更名萬，字遹駿、東莊，又名倩，號(hào)倩庵，別署醜簃，書畫作品則署湖帆。擅長(zhǎng)中國(guó)畫，解放前曾被聘任為故宮博物院評(píng)審委員。建國(guó)后，歷任上海中國(guó)畫院籌備委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席、上海中國(guó)畫院畫師、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、上海市文史館館員等職，是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇一位重要的畫家。上世紀(jì)三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”，其畫齋“梅景書屋”培養(yǎng)了楊仁愷、王季遷、陸抑非等一批著名的書畫人才。

吳湖帆是清末金石學(xué)家、文字學(xué)家、書畫家吳大澂的嗣孫。吳大澂是著名收藏家，頗多“四王”作品。吳湖帆13歲學(xué)畫，初從“四王”、董其昌入手，繼而上探五代、兩宋以及元明諸家。他一面悉心觀摩歷代名家珍藏，一面遍游名山大川，從而在藝術(shù)上形成了秀麗豐腴、清雋雅逸、設(shè)色深具、煙云飄渺、泉石洗蕩之致的特色。他的書法，融米芾與宋徽宗趙佶的“瘦金體”于一爐，并結(jié)合自己的意趣，自成一體，具有獨(dú)特的個(gè)性，從而成為滬上最負(fù)盛名的書畫家、鑒賞家，與趙叔孺、吳待秋、馮超然同被譽(yù)為“海上四大家”。在20世紀(jì)30年代中國(guó)畫壇上，有“南吳（湖帆）北張（大千）”之譽(yù)，張大千平生最佩服的“兩個(gè)畫家”中，第一個(gè)就是吳湖帆。

吳湖帆又精于鑒賞，家藏宋拓歐帖凡四，故其居為“四歐堂”。一些收藏家多請(qǐng)他鑒別書畫真贗，尤其古畫，經(jīng)他一覽，立辨真?zhèn)巍Ｖ麜嬭b定家張珩、徐邦達(dá)、楊仁愷都是他的弟子。

吳湖帆此幅山水畫很具特色，構(gòu)圖飽滿，畫面緊湊規(guī)整，遠(yuǎn)峰突兀，險(xiǎn)峻奇崛，直插云間，山谷中彌漫著朦朧的霧靄，山澗有一細(xì)瀑飛流直下，匯入江河。幾間民居掩映在樹叢中，寬闊而靜謐的江面上有一葉孤舟，船頭獨(dú)坐垂釣老翁，悠然閑逸。近景溪流淙淙，平臺(tái)亭閣內(nèi)坐兩位著紅、藍(lán)衣衫執(zhí)杖老者，倚欄交談，平臺(tái)下溪間停一蓬船，書童獨(dú)坐船尾，似在等待會(huì)友歸來的主人。整個(gè)畫面極盡丘壑之美，青綠設(shè)色變化豐富、濃淡相宜、層次清晰、清雋明潤(rùn)、雅逸傳神，描繪出山清水秀、草木滋榮的山間景色，也表現(xiàn)出文人雅士對(duì)隱居山林之閑情逸致生活的向往之情，很有意境和韻味，使人流連忘返。畫面左上題七言詩(shī)一首：屋繞彎溪亭繞山，溪山卻在白云間。臨溪放艇依山坐，溪鳥山花共我閑。款署：丙寅年秋。翼燕 吳湖帆。此句原為北宋政治家、文學(xué)家王安石的“定林所居”詩(shī)，吳先生根據(jù)王安石詩(shī)作中第一句“屋繞彎溪竹繞山”變?yōu)椤拔堇@彎溪亭繞山”，為此幅畫作做了含意深邃、神妙絕倫之貼切詮釋，這與他對(duì)唐宋名家婉約詞意的追求與繪畫中那種縝密秀麗、風(fēng)流自賞風(fēng)格的形成有著重要關(guān)系?！氨睘槊駠?guó)十五年（1926年），作者時(shí)年33歲。左上角印款：三鳳闕、吳、吳湖帆，右下角印款：倩、梅景書屋。

一幅畫，一段歷史，一段故事，更是一段情愫，我將永遠(yuǎn)把它珍藏在心里。（責(zé)編：李禹默）