“幾年前一個偶然的機(jī)會，得到一個來源于北影資料室60年代《烈火中永生》劇組的采訪匯編《江竹筠烈士事略》，讀完這個油印的小冊子，讓我對‘江姐’形象有了一個顛覆性的認(rèn)識。坦誠講，我之前并未讀過《紅巖》，但各種資訊并不影響我認(rèn)知出一個江姐鋼鐵戰(zhàn)士的形象。這個遲到的油印小冊子讓我對這個女英雄真正心生敬意，因?yàn)樗恼鎸?shí)，由真實(shí)而感知到的一個女人的苦難之深、信仰之堅(jiān)、情愛之烈。在今天這個物質(zhì)主義時代，重讀這樣一個女性短暫的一生，讓人感慨，也萌生欽佩。一個生于貧寒的知識女性，為了變革世界之理念，用生命為之奮斗，最終付出生命。今天看，這是何其灑脫、浪漫與奢侈的生活方式??！所以，為其作傳，有價值。”這段話是著名導(dǎo)演寧敬武在創(chuàng)作電影《我最好的朋友江竹筠》時寫下的一段札記，深刻地表達(dá)了導(dǎo)演對于“江姐”這樣一位女性先烈的崇敬之心，以及對電影創(chuàng)作的渴望。

該片現(xiàn)已由中共重慶市委宣傳部、重慶廣播電視集團(tuán)（總臺）、中共重慶沙坪壩區(qū)委宣傳部、重慶藝真影視文化傳播有限公司、北京一聲春雷影視文化有限公司等單位聯(lián)合攝制完成，并于5月28日正式登陸重慶保利萬和院線旗下36家電影院對外公映。電影由劉無、寧敬武、武志剛編劇，知名導(dǎo)演寧敬武執(zhí)導(dǎo)，知名演員丁柳元、張姝、田征等主演。中央電視臺電影頻道（CCTV-6）已確定7月1日正式播出該片。

點(diǎn)滴積累真實(shí) 歷史易于感知

影片主要以江竹筠生前摯友何理立老人的回憶為視點(diǎn)，首次表現(xiàn)了江竹筠從年少懵懂到產(chǎn)生革命信仰、經(jīng)歷愛情、建立家庭的人生歷程。全片突破了之前文藝作品中“江姐”高不可攀的紅色偶像形象，將歷史真實(shí)細(xì)節(jié)與電影寫意相結(jié)合，還原了大時代下一個理想主義女性的柔情本色，不僅使江姐的形象更加飽滿鮮活、感人至深，更揭示了理想、信念之于人生的深刻意義。該片由于思想性、藝術(shù)性俱佳，制作水準(zhǔn)精良，被國家廣電總局列為《2011年第四批推薦影片片目》第六三十位的優(yōu)秀影片行列。

在電影拍攝的兩年中，影片制作團(tuán)隊(duì)走訪全國各地，對多名江姐生前好友進(jìn)行采訪、收集老重慶影像資料，穿插在影片中，與劇情相互呼應(yīng)，并走訪紅巖烈士博物館，拍攝了江竹筠留下的遺書原件，在探索人物傳記電影真實(shí)性方面做出了不懈的努力。最終影片以紀(jì)實(shí)與劇情相結(jié)合的形式，向觀眾娓娓道來。

與大多數(shù)人物傳記電影不同的是，該片不是截取人生的某個階段，而是從江竹筠的童年寫起、經(jīng)歷青年時代產(chǎn)生信仰，中年結(jié)婚生子一直到犧牲的整個過程，用片段組織出細(xì)膩、真實(shí)的人生軌跡。力爭用真實(shí)動人的藝術(shù)效果，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。從現(xiàn)代眼光來看，從女學(xué)生到為人妻為人母，江竹筠的真實(shí)原型比《紅巖》等藝術(shù)作品更為感人。

同時，影片為了追求細(xì)節(jié)的質(zhì)感，在拍攝的過程中攝制組各部門統(tǒng)一思想，從整體營造年代質(zhì)感入手，在主要場景設(shè)計(jì)、服裝道具的制作、妝容妝面、道具陳設(shè)等各方面精益求精，在有限的條件下做到了最好。特別是在影片人物的童年階段，青年階段，都采用重慶方言對白，增強(qiáng)影片環(huán)境的真實(shí)性，還原歷史氛圍。

該片藝術(shù)顧問、經(jīng)典電影《烈火中永生》中江姐的扮演者于藍(lán)在看過影片后認(rèn)為，這部影片把大家“熟知”的英雄江姐人性的一面、母性的一面生動地塑造了出來。她說：“我覺得這部電影最大的一個突破是將歷史原貌與故事片形式成功結(jié)合。紀(jì)實(shí)的風(fēng)格和故事的要求其實(shí)是矛盾的，將這兩者做一個結(jié)合，需要花很大的力氣，現(xiàn)在看來這部電影的嘗試是成功的。其實(shí)有許多特殊題材不適合做過多的商業(yè)化的加工，還是要忠于歷史。所以，紀(jì)實(shí)和故事片的結(jié)合是一個有價值的探索?！?/p>

顛覆傳記題材 激發(fā)多方共鳴

如今，能把主旋律電影拍得好已經(jīng)很難，英雄人物傳記類影片，作為主旋律電影中最特殊的一類，想在口味多元的觀眾群體中博得頭彩，又要樹立獨(dú)特風(fēng)格，更是不易。而電影《我最好的朋友江竹筠》卻是一個驚喜。

電影從2011年開機(jī)到影片小演員征選、正式開機(jī)發(fā)布、數(shù)次觀眾探班、媒體探班、主創(chuàng)訪談，直至影片殺青儀式，數(shù)十種平面媒體、電視媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體對影片進(jìn)行了追蹤報道，后被新華網(wǎng)、人民網(wǎng)、華龍網(wǎng)、騰訊網(wǎng)、新浪網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、優(yōu)酷網(wǎng)、土豆網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)等媒體紛紛轉(zhuǎn)載。原文化部副部長仲秋元也是當(dāng)年那段歷史的親歷者，他認(rèn)可影片的表現(xiàn)方式，并說難得有一部影片敢用全部真實(shí)的人物姓名。在同類紅巖題材、江姐題材的影視劇作品中，《我最好的朋友江竹筠》最真實(shí)地反映了歷史，反映了江姐的真實(shí)人生。

2012年的初夏，這部講述“江姐”原型江竹筠真實(shí)人生的傳記電影在北京召開觀摩研討會。中國電影藝術(shù)研究中心主任傅紅星、中國電影家協(xié)會電影文學(xué)創(chuàng)作委員會主任張思濤、中國電影家協(xié)會秘書長許柏林等業(yè)內(nèi)專家對影片高度評價，認(rèn)為這是一部從創(chuàng)作方式到藝術(shù)風(fēng)格上罕見地將“真實(shí)和寫意”、“紀(jì)錄片樣式和劇情片結(jié)構(gòu)”高度融合的影片，是一部近年來有創(chuàng)作突破意義的傳記電影。

中國電影資料館館長傅紅星在看過影片后說道：“紀(jì)錄片和故事片有各自的藝術(shù)美學(xué)，兩者的融合需要極大的藝術(shù)功力，這部影片結(jié)合得很好，既有紀(jì)錄片中真實(shí)的力量，又有故事片的感染力。真實(shí)是一種力量，導(dǎo)演用可信可親、真實(shí)自然的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出江姐柔情的一面，看到了她浪漫的一面，塑造一個女英雄很美的形象，把人物的氣場、能量成功地傳遞給觀眾?！敝袊_港文學(xué)會會長、中國影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會主任張思濤也給予了極高的肯定：“這部影片彌補(bǔ)了以往藝術(shù)作品中江姐形象的不足，還原了真實(shí)的歷史人物。第一次讓我知道了她也是一個知識女性，有其知性和感性的一面。之前我們心中更多的是江姐對信仰的堅(jiān)定，這部影片講了她的苦難之深，她的情愛之烈，使這個人物更加可親、更加可信。這部電影盡可能地去接近真實(shí)的江姐，在塑造人物形象，探索人性方面是一次很有益的嘗試?！?/p>

在這部影片中，創(chuàng)作者將歷史真實(shí)細(xì)節(jié)與電影寫意相結(jié)合，賦予了影片一種抒情意味，將“宏大敘事變成個人敘事，有效地拉近漸行漸遠(yuǎn)的革命往事同當(dāng)代觀眾的精神距離”。這種大膽的處理方式對既定的主旋律模式是一次全新突破，更是一種顛覆。影片導(dǎo)演寧敬武在談及此片時感受頗深：“這不是一部萬人空巷的電影，這是心香一炷的生命短詩。在60年后，通過這樣一種形式為‘江姐’這樣一個光彩而短暫的生命存照。”

我們看到，一部好的電影的誕生就需要依托背后的歷史書寫，并將中國傳統(tǒng)的寫意筆法在電影中傳承與創(chuàng)新。電影《我最好的朋友江竹筠》就完美地演繹了真實(shí)與寫意的融合。電影在講述了一個激蕩著青春、熱情、理想的青春故事的同時將“江姐”塑造成為了不再是僅屬于老一輩的、高不可攀的紅色偶像，而是一位可愛可親的“江姐”。使我們能夠真實(shí)感知到她那在今天看來仍舊灑脫、浪漫的人生故事。