“苦情戲”這個詞被廣泛運用于很多方面，不僅僅是電視劇，人們常把現(xiàn)實中凡是又悲又慘的人和事都算作它的外延。作為一種風(fēng)格鮮明的電視劇類型，它甚至有著綿長的歷史，有些學(xué)者不惜追根溯源，將中國式苦情戲的歷史推到了傳統(tǒng)戲曲的《竇娥冤》時期。

也許是這種漫長的歷史真的賦予了這個類型以生命力，苦情戲頑強地在此起彼伏的電視劇類型大潮中保留了下來，跟時尚界的變換交替一樣，每隔一段時間都會“莫名地”火那么一把。拿近來大熱的苦情戲《天涯赤子心》來說，此劇不僅在一輪播出時收視率躋身年度前三，引起各大衛(wèi)視收視狂潮，而且二輪播出也收視飄紅，一度將二線衛(wèi)視收視率拉到一線衛(wèi)視水平。

跟那些家庭劇、諜戰(zhàn)劇、歷史劇的命運不同，苦情戲每一次火爆都充斥著質(zhì)疑，除了擦干眼淚后的觀眾，很多業(yè)內(nèi)人士也并不看好它，因為它“模式化”、“給不了觀眾有關(guān)人生更深層的思考”、“脫離現(xiàn)實”和“一味將悲苦進(jìn)行到底”……有些評論家甚至斷言如若苦情戲不摒棄“陋習(xí)”，恐怕將難以持續(xù)。苦情戲真是讓人歡喜讓人憂，苦情戲到底還能

火多久呢?

悲苦主人公

苦情戲最重要的標(biāo)志就是有一個命運多舛的主人公。主人公事事不順，往往受盡了世間的凌辱和冷暖，每一步都伴隨著滔滔的眼淚和聲嘶力竭的呼喊，命運充滿了讓人扼腕的悲情?？赡苁且粋€貌美聰慧的女人嫁給了一個又丑又傻的丈夫，再遇到一個刁蠻刻薄的婆婆，也可能是一個癡情的女人被一個負(fù)心的男人拋棄后獨自受盡苦難拉扯孩子長大，途中還要遭遇天災(zāi)人禍和眾人冷嘲熱諷，更有可能是一對男才女貌的才子佳人不被封建家長接受而棒打鴛鴦，一方不幸歸西另一方苦守到老等等。總之，主人公的日子是一天不如一天，一天比一天慘，直到窮途末路，悲苦到觀眾扼腕嘆息，悲憫的心情不能自拔而掉下極度同情的眼淚。

弱者

苦情戲的主人公基本都是女人，這從眾多的苦情戲劇名中就可見一斑，如《啞巴新娘》、《徽娘宛心》、《蕓娘》、《流淚的新娘》、《娘妻》、《媽媽為我嫁》、《媽媽再愛我一次》……女性是社會中的弱者，在傳統(tǒng)的封建社會中更是如此，她們較多地受到來自傳統(tǒng)道德倫理觀念的束縛，自然地扮演著傳統(tǒng)價值觀的代言者，這在苦情戲中甚至演化成了一種符號。媽媽、妻子、媳婦的形象一定是隱忍、忠貞、慈愛和無私奉獻(xiàn)的，們隨時預(yù)備著“舍己為人”和為了丈夫、孩子而做出一切犧牲，即使因此而備受凌辱也會隱忍不發(fā)，徹底地將“好女人”、“好媽媽”、“好妻子”扮演到底。這種形象所傳達(dá)的價值觀是與傳統(tǒng)的中國社會的價值觀完全契合的，觀眾在欣賞角色的同時正做著一場認(rèn)同和匹配的價值受教。自己認(rèn)同的人就像自己一樣，眼看著她在無盡的苦海里掙扎，就像自己也受著同樣的苦難，因此不禁流下悲憫而心酸的眼淚。

善惡分明

苦情戲中的人一般只有兩類：壞人和好人。好人從頭到尾都因為壞人的計謀為地折磨和陷害好人，沒有復(fù)雜的人性，只有永遠(yuǎn)的對立，這點最為評論家們所詬病，在他們看來，人性被簡單地以二元論分割，角色永遠(yuǎn)停留在了人性的表面。好在苦情戲的結(jié)局終是大團(tuán)圓的。悲劇主人公最終能苦盡甘來，惡人受報，好人終得好報。觀眾積郁已久的憤懣最終能夠伴隨著主人公的圓滿而得以抒發(fā)和宣泄。

激烈

與人物關(guān)系設(shè)置上的善惡分明相一致，苦情戲在戲劇沖突的設(shè)置上也本著激烈而直接的態(tài)度，惡人步步卑鄙、壞事做絕，好人聲嘶力竭、以淚洗面，戲劇沖突的對比是直接的強烈，常見的雨中分離、拳打腳踢等場景可以說是苦情戲的慣用橋段。觀眾的情緒也因此被輕易地調(diào)動起來，憤懣、憐憫、壓抑等等強烈的情緒都會在劇情的引導(dǎo)下走向頂點，沒有含蓄，只有爆發(fā)，每一次淚流滿面都是激烈情感的爆發(fā)。

苦情有“真情”

苦情戲雖苦，但畢竟有一個“情”字在。從這個意義上說，苦情戲走的是寫“心”的路，它的情節(jié)可能很不現(xiàn)實，很狗血，很老套，但觀眾落下眼淚是真實的，這是真實感情的宣發(fā)，“簡單而粗暴”的劇情并不是不能打動觀眾的心，相反，感情傳達(dá)變得直接而有力，以至于一舉便擊中了觀眾的內(nèi)心，那種源于對自身生命體認(rèn)的感同身受，那種源于對既定價值觀的無比認(rèn)同，不論這種觀念是好是壞，它都真正地觸動了觀眾的心。

傳統(tǒng)與家庭

苦情戲的時空多數(shù)被放置在年代戲的大家庭中，這里是傳統(tǒng)中國價值觀產(chǎn)生的溫室，年代戲中的大家庭故事可以說是中國傳統(tǒng)觀念的活化石。不管如今的中國如何巨變，多數(shù)人仍然最容易將神經(jīng)末梢伸向這片土壤，在中國人的內(nèi)心深處，這是一片溫暖而熟悉的土地，傳統(tǒng)中國大家庭的禮義仁教、人際關(guān)系和悲歡離合，都曾在這里上演，即使這些故事充滿了鉤心斗角和淚眼婆娑，可是這并不構(gòu)成觀眾去逃避和討厭它的理由，相反，因為熟悉反而親近。

在如今婚姻、婆媳、諜戰(zhàn)等題材搶占電視熒屏之時，苦情戲會在此重圍中殺出一片天嗎？苦情戲未來的方向在哪里？以《天涯赤子心》為例，作如下分析：

1.強大的制作陣容

《天涯赤子心》的導(dǎo)演和編劇是有“臺灣苦情戲第一導(dǎo)演”之稱的陳朱煌，20世紀(jì)80年代末在華語影壇創(chuàng)下票房神話的催淚大戲《媽媽再愛我一次》正是出自陳朱煌之手。而該劇的出品方福建世紀(jì)長龍公司亦十分擅長苦情戲的攝制，《啞女情深》、《媽媽為我嫁》、《娘妻》等部部皆是“催淚彈”，刷新了不少電視臺的收視紀(jì)錄。兩方強強聯(lián)手，《天涯赤子心》的苦情效果可以想見。

2.充足的苦情元素所謂苦情戲，是指以破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦難為題材創(chuàng)作的電視劇?！短煅某嘧有摹分v述了一對臺灣小姐弟在親人相繼辭世后歷經(jīng)苦難千里尋父，以兩個孩子漂洋過海尋找生身父親的情節(jié)為主線，講述了一個豪門家庭的恩怨是非，親情、愛情、友情及各種人間真情貫穿全劇，可謂集齊苦情元素于一身。

3.另類的苦情主角

與一般“虐女主”的苦情戲不同，《天涯赤子心》的主角是兩個小孩子，帶著母親的遺愿，他們漂洋過海，歷經(jīng)重重困難，嘗遍人間冷暖，只為了找到自己的父親。不同于傳統(tǒng)的苦情戲角度，陳朱煌在《天涯赤子心》中希望“用孩子的視角觀察成人的世界，用孩子的純真來感動大人”。兒童是戲劇感人的絕佳元素，《天涯赤子心》的這一別樣的設(shè)定，讓整部劇充滿赤子之心的純潔清新，從孩子的眼中啟發(fā)大人的深思：每個大人都曾經(jīng)是小孩，然而，當(dāng)我們長大成人，面對這個污濁的現(xiàn)實世界，我們是否還保有那份孩子的赤誠之心，或者早已經(jīng)將無暇消失于污糟世界？

4.璀璨的演員星光

《天涯赤子心》的收視能夠梅開二度，演員的功勞也占了很大一部分。三個主要小演員陸子藝、孫天宇、吳磊小小年紀(jì)卻已是出演過多部影視劇的演戲老手，演技自不用說，而臺灣老戲骨寇世勛、金馬影后陳淑芳的加盟更是為該劇打上了品質(zhì)保證的標(biāo)簽，加上如今紅透半邊天的馮紹峰、佟麗婭，他們的眾多粉絲自是收視保證。

綜上而言，苦情戲并非沒有繼續(xù)發(fā)展的空間，所謂“天時地利人和”，好的劇本、好的制作團(tuán)隊、好的演員便是好劇和高收視率的保障，前提是要在傳統(tǒng)苦情元素的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，苦情戲不是一味地賺取觀眾的眼淚，而是要觸動觀眾心靈。魯迅先生說：“悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看?！睔绲哪康牟恢皇橇钊送纯啾瘋?，更重要的是能發(fā)人深思?？嗲閼蛉粝朐谘蹨I之后留下些痕跡，便急需思考未來的道路。

民意調(diào)查

張玲，公司職員

Q：你喜歡看苦情戲嗎？

A：喜歡。

Q：請列舉幾部你喜歡的苦情戲劇名。A：《媽媽再愛我一次》、《啞巴新娘》、《娘妻》、《天涯赤子心》 。

Q：苦情戲最吸引你的是什么？

A：情節(jié)很感人，感情描寫都很細(xì)膩，觸動人心。

Q：在參演過苦情戲的演員中，你喜歡的有哪些？

A：劉雪華、俞小凡、張玉嬿、佟麗婭、陸子藝。

Q：除了苦情劇你喜歡看什么類型的電視?。?/p>

A：我都挺喜歡看的，像家庭劇，《媳婦的美好時代》、《家有兒女》。有些戰(zhàn)爭戲也不錯，《潛伏》《永不磨滅的番號》，還有TVB的 《法證先鋒》、《宮心計》等。