作者簡介：胡明明（1985—），男，漢族，河北省滄州市人，學(xué)生，文學(xué)學(xué)士，單位：河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2010級藝術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：藝術(shù)學(xué)。

（河北大學(xué) 河北 保定 071000）

摘 要：本文旨在探討動作電影中寫實(shí)風(fēng)格的視聽特點(diǎn)，從寫實(shí)風(fēng)格動作電影的“視”和“聽”兩方面入手，選取最具有代表性的寫實(shí)風(fēng)格電影及演員進(jìn)行概括與總結(jié)。在分析“視”——動作視覺效果的呈現(xiàn)時，從動作形式美感、力量的展現(xiàn)、氣氛的渲染等方面展開；在分析“聽”——動作聽覺效果的呈現(xiàn)時，從人物對白、動作音效、環(huán)境音效、背景音效等方面入手。通過對具體影片及演員特點(diǎn)的概括總結(jié)，審視動寫實(shí)風(fēng)格作電影在視聽方面的獨(dú)到之處，從而更好的欣賞、品味動作影片。

關(guān)鍵詞：動作電影；寫實(shí)風(fēng)格；視聽特點(diǎn)

中圖分類號：F713.8 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）12-0000-01

作為類型電影中的重要一種，動作片和恐怖片一樣，在任何一個時代、任何一個國家的電影市場中都不會缺少它的身影。2007年8月香港一部動作片《導(dǎo)火線》上映，引起了國內(nèi)外影壇的關(guān)注，與此同時北美另一部《諜影重重3》的上映也引起了強(qiáng)烈反響，兩部影片在取得良好票房的同時，給影壇帶來了動作片視聽方面的新氣象，即動作片寫實(shí)風(fēng)格的興起。與以往動作片中的煙花效果、華而不實(shí)的高科技小玩意兒等不同，影片展現(xiàn)的是冷峻而凄厲的動作，緊張而刺激的音效，處處體現(xiàn)出干練的美感。在人們對所謂的“東方暴力美學(xué)”產(chǎn)生視覺疲勞，而以成龍為代表的“諧趣”動作片漸漸的沒落，仿佛動作片失去了前進(jìn)的方向。但隨著這種風(fēng)格的動作片的出現(xiàn)，于是一夜之間所有的武打片都找到了自己的方向，《碟中諜3》、《007之皇家賭場》、《虎膽龍威4》等跟風(fēng)之作迅速登場，無外乎很多人認(rèn)為寫實(shí)風(fēng)格動作片將統(tǒng)治動作片市場。這就不得不引起我們對于這種風(fēng)格動作片的重視，尤其是其中給人印象深刻的視聽特點(diǎn)，以便我們個好的欣賞它，研究它。

電影是視聽的藝術(shù)，一部類型電影的風(fēng)格就要靠它視聽方面的特點(diǎn)來加以表現(xiàn)。所謂的寫實(shí)風(fēng)格動作片，無非就是給人視聽方面真實(shí)的感覺，它追求的是動作的合理性，真實(shí)感。而非寫意風(fēng)格動作片所追求的動作美感，以及為了美感的追求而舍棄動作的合理性。尤其是在動作的展示上，寫實(shí)風(fēng)格的注重的是動作的速度、準(zhǔn)確性、力量的展示以及擊打的效果，而寫意風(fēng)格注重的則是動作的過程、動作舒展的程度以及所呈現(xiàn)的美感。具體呈現(xiàn)到視覺方面就是動作形式的美感、力量的展現(xiàn)以及氣氛的渲染；聽覺方面則是人物對白、動作的音效、環(huán)境音效以及背景音樂。

首先是視覺方面的特點(diǎn)。寫實(shí)類影片在動作的形式美感上不過多的考慮節(jié)奏感和姿態(tài)美，而是將動作和實(shí)效性放在首位?！秾?dǎo)火線》一片的成功，起決定因素的是其中的動作設(shè)計?！霸陬愋推?，主要演員的氣質(zhì)特點(diǎn)通常會影響到整部影片的風(fēng)格”①，甄子丹凌厲猛勁的狠打?yàn)椤秾?dǎo)火線》奠定了基調(diào)。影片中最大的亮點(diǎn)莫過于MMA（混合格斗）的大量使用，那種“拳拳到肉”的視覺沖擊力相當(dāng)之大。MMA的混合搏擊技巧，也并非銀幕第一次展現(xiàn)，以往的香港動作片中也或多或少出現(xiàn)過?！磅迳頁а^肩摔”、“壓頸制肩反拉肘”等等技巧，不管是叫“巴西柔術(shù)”還是叫什么，都是近身格斗的經(jīng)典招術(shù)。尤其是影片最后馬軍與Toney對打的高潮部分近身的纏斗，動作設(shè)計干凈利落，沒有套路化的動作，更沒有刻意的去擺POSE，而且拳拳到肉，實(shí)效性極強(qiáng)。另外，由于國產(chǎn)片有中國武術(shù)作為動作創(chuàng)作的原料寶庫，進(jìn)一步增強(qiáng)了觀賞的美感。當(dāng)然此處并非指單純傳統(tǒng)意義上的武術(shù)，而是經(jīng)過電影人加工改造之后的。當(dāng)應(yīng)用到寫實(shí)風(fēng)格的電影當(dāng)中突出的是武術(shù)的技擊性，而非套路化的東西。以往“諧趣式武打”等風(fēng)格的影片常常在動作中加入雜耍、雜技、舞蹈等元素，而到寫實(shí)風(fēng)格的影片中就剔除了那些東西，目的只有一個就是擊倒對方。力量展現(xiàn)方面，寫實(shí)風(fēng)格突出動作的速度、準(zhǔn)確性和力量的統(tǒng)一，力量展現(xiàn)充分。對于力量的展現(xiàn)，國內(nèi)往往采用特寫慢鏡頭的方式，如《導(dǎo)火線》馬軍追逐阿虎一場戲，兩人對打過程中大量使用了特寫慢鏡頭的處理方式，當(dāng)馬軍的拳頭打在阿虎的臉上，給人勁力十足的感覺，使觀眾的情緒得以宣泄。而國外影《諜影重重》當(dāng)中，表現(xiàn)方法則是快速干練的將對手打翻在地，以突出力量之大。在氣氛的渲染上，寫實(shí)類動作影片用以渲染緊張或動蕩的情緒感受時往往會選用畫面當(dāng)中具有合理存在可能的物件，顯的自然貼切，消除了以前動作片建立的影片情景邏輯的“或然的可信性”②。如《諜影重重3》當(dāng)中，伯恩街頭追蹤戴士一場，伯恩順手拿起給火機(jī)充氣的小氣罐，迅速的走到路邊攤飯旁邊將氣罐丟如火中，引起爆炸，他趁機(jī)逃走，這樣安排既突出了氣氛的緊張，同時又顯得合情合理符合“物理邏輯”③。相比之下吳宇森電影中亂飛的鴿子則顯得有點(diǎn)突兀。再有，渲染氣氛很重要的一點(diǎn)就是鏡頭的運(yùn)用?！墩櫽爸刂?》當(dāng)中，動作場面大多用手持?jǐn)z影機(jī)拍攝的方法，鏡頭的晃動增加了不穩(wěn)定的感覺，給人以緊張刺激的觀影感受。

然后是聽覺方面的特點(diǎn)。目欲色，耳欲聲，人之所欲。電影要想盡可能的增強(qiáng)它的藝術(shù)感染力，就必須能用好聲音這件工具，讓電影聲音的魅力得到最大發(fā)揮。首先看寫實(shí)風(fēng)格動作片中的人物對白，最明顯的是兩人在打斗的過程當(dāng)中口中不再有“哈”、“啊”等語氣詞，同時對陣雙方在開打之前大多已沒有直接的對白，而是通過前面情節(jié)的發(fā)展做好鋪墊，雙方見面就要廝殺。如《諜影重重3》當(dāng)中，伯恩與殺手戴士的對決，二人從見面到最后伯恩將戴士殺死，兩人沒有一句對白，除了追逐就是廝殺。這樣的呈現(xiàn)方式不僅擺脫了原來表現(xiàn)形式的拖沓，給人一種簡約干練的感覺，同時帶來了緊張刺激的效果，給人以新意。又如在《導(dǎo)火線》當(dāng)中，最后八分鐘的高潮打戲，只有甄子丹一句臺詞：“你完蛋了，Toney！”這樣的設(shè)計非常符合觀眾的觀影感受，即動作片到了最后的高潮部分亦無須多說，只要有精彩的動作場面即可，若在拖沓啰嗦只會給觀眾帶來視覺疲勞。其次看動作音效，寫實(shí)風(fēng)格的影片動作音效有身臨其境就如同身邊發(fā)生的聽覺效果，摒棄了以往那種打到對手發(fā)出夸張的聲響表現(xiàn)形式，就是實(shí)際動作所發(fā)出的聲音。典型的還是《諜影重重3》中伯恩與戴士對打的一場戲，整個打斗場面下來沒有多余的聲音，只有現(xiàn)場發(fā)出的玻璃破碎、撞翻雜物、打擊對方身體及人物粗重的喘氣聲，是人看來是那么的真實(shí)、刺激。再次看環(huán)境音效，寫實(shí)的動作片，周圍環(huán)境發(fā)出的一切聲響都必須遵循一個原則，那就是真實(shí)，同時還必須服務(wù)于為影片創(chuàng)造氣氛的需要。就如《諜影重重3》中伯恩追逐戴士的一場戲，警察的喊聲越來越近，越來越多，紛亂的人群發(fā)出亂哄哄的聲響，各種聲音混雜在一起給伯恩追蹤戴士帶來了巨大的干擾，從而在增加緊張氣氛的同時更加突出了伯恩的機(jī)敏。最后看背景音樂，這方面獲得奧斯卡最佳音響效果獎的《諜影重重3》最有發(fā)言權(quán)。全片所有追逐場面都被一種緊張的背景音樂所籠罩，使人緊張的透不過氣來?！熬毜膶Π?、堅(jiān)實(shí)可靠的表演、藝術(shù)級別的剪輯和原聲樂使得《諜影重重3》成為今夏最讓人能以忘懷的經(jīng)典動作電影?！?/p>

“動作電影的巨大變化順應(yīng)了影視劇發(fā)展的時代要求，也迎合了觀眾對動作電影在欣賞層面產(chǎn)生的新需求，”寫實(shí)風(fēng)格的動作電影以其獨(dú)特的視聽特色給萎靡的動作片市場打來了一縷春風(fēng)，在將來它即便不能霸占動作片市場但它確實(shí)為電影人提供了一種新思路。既然在不久的將來寫實(shí)風(fēng)格的動作片必將在影壇刮起一陣強(qiáng)筋的旋風(fēng)，那我們對他的視聽特點(diǎn)的研究就很有必要了，做好對他的探討將直接影響到對該類影片發(fā)展方向的把握。在把握了寫實(shí)風(fēng)格動作片的視聽特點(diǎn)后，將更有利于在影片制作的實(shí)際操作中突出寫實(shí)的風(fēng)格，奉獻(xiàn)出優(yōu)秀的作品，與此同時也將會提高觀眾對該類影片的欣賞水平，從而更好的感受動作片的藝術(shù)魅力。

注解：

① 參見《點(diǎn)燃復(fù)仇的導(dǎo)火線——再議動作片與暴力美學(xué)》，《藝術(shù)探索》2007年12月第6期；

② 參見，《試論香港動作片的動作表現(xiàn)原則》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》2001年第4期

③ 參見，《試論動作電影中的新動向》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》2005年第4期