作者簡(jiǎn)介：劉云（1980—），女，山東省菏澤市人，天津師范大學(xué)本科生，江蘇無(wú)錫太湖學(xué)院教師，助教。研究方向：中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)技法。

（江蘇無(wú)錫太湖學(xué)院 江蘇 無(wú)錫 214064）

摘 要：在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展史上，出現(xiàn)“徐黃異體”。徐即徐熙；黃即黃筌?！包S家富貴，徐熙野逸?！彼麄兝L畫(huà)風(fēng)格的差異，奠定了后來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)的基本面貌。以后花鳥(niǎo)畫(huà)的劃分也大體分為兩派，即富貴、野逸兩派。徐、黃兩家對(duì)以后的畫(huà)家產(chǎn)生了巨大的影響。他們有的宗法徐、黃兩家中的一家；有的同時(shí)受他們兩家影響；有的宗法一家又博取眾長(zhǎng)，但他們有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)又發(fā)展了傳統(tǒng)，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。我們今天學(xué)習(xí)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)既要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、師法自然、博采眾長(zhǎng)也需要用恰當(dāng)?shù)睦L畫(huà)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)思想，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，繼續(xù)發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)繪畫(huà)。

關(guān)鍵詞：黃家富貴；徐熙野逸；院體畫(huà)；文人畫(huà)

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2012）12-0000-01

一、徐黃異體（黃家富貴與徐熙野逸）繪畫(huà)風(fēng)格的差異，奠定了后來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)的基本面貌。

（一）黃家富貴

黃家富貴主要是指1.黃家為宮廷作畫(huà)，皇家畫(huà)院以黃家為格，地位顯赫，身份富貴；2.黃家所畫(huà)題材多為花卉、鶴等“珍禽異獸”，題材富貴；3.黃家畫(huà)法采用“雙勾敷色，五彩布成”的工整艷麗畫(huà)風(fēng)，畫(huà)法濃艷富貴。

（二）、徐熙野逸

徐熙，出身“江南名族”，一生沒(méi)有做過(guò)官，“以高雅自任”，厭惡那種奢侈頹靡的生活。擅畫(huà)江湖汀花水鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)蔬果。所做花木，粗筆濃墨，略施雜彩，使墨跡不隱，素有“落墨花”之稱。

（三）、黃家富貴與徐熙野逸的差別

徐、黃兩家的差別我個(gè)人認(rèn)為主要是表現(xiàn)題材風(fēng)格的不同，用筆、用墨、設(shè)色風(fēng)格的不同以及作畫(huà)的目的不同三個(gè)方面。

先說(shuō)兩人所處的環(huán)境不同，生活感受不一樣，所以繪畫(huà)的題材不一樣；處境不同，意趣各異，所以取材側(cè)重不同，則表現(xiàn)的風(fēng)格當(dāng)然也不一樣。

再說(shuō)用筆、用墨、設(shè)色的不同，徐黃異體，主要異在用墨與設(shè)色上，徐熙是水墨淡彩，就是不用墨筆直接以彩色圖之的“沒(méi)骨”也稱“墨骨”，黃筌的畫(huà)法則是先用墨勾勒輪廓，然后施以濃艷的色彩，著重于色彩的表現(xiàn)，即所謂，“雙鉤敷色，用筆極精細(xì)，幾不見(jiàn)墨跡，但以五彩布成，謂之寫生”。

最后說(shuō)他們兩人的作畫(huà)目的，黃家為宮廷畫(huà)家所作的畫(huà)必定要符合皇家的喜好，所以黃家采用皇家喜好的“富貴”畫(huà)風(fēng)；而徐熙不仕皇家，作畫(huà)隨心所意，自由發(fā)揮，用筆自由，用墨隨意、清雅，所以徐熙形成了自由“野逸”畫(huà)風(fēng)。

這些差別也是形成他們各自畫(huà)風(fēng)的原因。這不同的繪畫(huà)風(fēng)格奠定了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)而且影響深遠(yuǎn)。

二、黃家富貴、徐熙野逸對(duì)以后中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

（一）受“黃家富貴徐熙野逸、”影響下的宋代院體畫(huà)、明代院體畫(huà)及一些畫(huà)家推動(dòng)了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的繼續(xù)發(fā)展

1.宋代院體畫(huà)

當(dāng)時(shí)宋徽宗規(guī)定畫(huà)院以黃家畫(huà)法為“標(biāo)準(zhǔn)”，宋代院體畫(huà)受“黃家富貴”影響最為直接也最為深遠(yuǎn)?！包S家富貴”的“再現(xiàn)型”畫(huà)風(fēng)奠定了宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)，（所謂“再現(xiàn)型”繪畫(huà)就是高度的寫實(shí)、優(yōu)美的畫(huà)面、完美的構(gòu)圖）宋代畫(huà)家走到了中國(guó)“再現(xiàn)型”繪畫(huà)的頂峰，把“再現(xiàn)型”繪畫(huà)發(fā)展的精妙具備?？梢?jiàn)，“黃家富貴”畫(huà)風(fēng)奠定了宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)，“黃家富貴”的弟子們與宋徽宗共同創(chuàng)造了宋代院體畫(huà)的輝煌。

2.明代院體畫(huà)

元代沒(méi)有設(shè)立畫(huà)院，文人畫(huà)在元代發(fā)展興盛，到了明代，重設(shè)畫(huà)院，明代院體畫(huà)有一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是明代宮廷畫(huà)家不單單受一種畫(huà)風(fēng)的影響，明代畫(huà)家工寫兼能將“黃家富貴”與“徐家野逸”兩種畫(huà)風(fēng)兼容并收，又溶入時(shí)代的追求。明代宮廷（院體）花鳥(niǎo)畫(huà)的代表邊景昭、林良、呂紀(jì)，繼承傳統(tǒng)繪畫(huà)同時(shí)也融入自己的特色和時(shí)代的特征繼續(xù)發(fā)展了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)。

（二）受“徐熙野逸”影響下的水墨寫意畫(huà)、文人畫(huà)

徐熙野逸與水墨寫意花鳥(niǎo)畫(huà)、文人畫(huà)徐熙野逸促進(jìn)了水墨寫意花鳥(niǎo)畫(huà)、文人畫(huà)的發(fā)展。水墨寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展與文人畫(huà)的興起有密切的關(guān)系，它與水墨技法的運(yùn)用關(guān)系更是密切。徐熙為水墨寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，而寫意水墨畫(huà)又為文人畫(huà)的發(fā)展提供了條件。

宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)中開(kāi)始出現(xiàn)了專工墨花的畫(huà)家，徐熙“落墨為格”的自由筆墨受到了文人畫(huà)家的偏愛(ài)，也為文人畫(huà)提供了墨法、藝術(shù)技巧等條件，文人、士大夫找到了適合于他們表達(dá)自己觀點(diǎn)、主張，發(fā)泄自己感情的藝術(shù)形式。自由筆墨的寫意畫(huà)也正好能與文人士大夫的寄情遣性及吟詩(shī)寫字相配合，所以，以水墨寫意為主的文人畫(huà)獲得了迅速發(fā)展，這與“徐熙野逸”的畫(huà)風(fēng)是分不開(kāi)的。后來(lái)，文同、蘇軾的墨竹，釋仲仁、王冕、楊無(wú)咎的墨梅，趙夢(mèng)堅(jiān)的墨蘭等，又在題材上加進(jìn)了新的內(nèi)容，成為文人畫(huà)的重要組成部分。審美中的寓意、移情等功能溶入到花鳥(niǎo)畫(huà)中，使花鳥(niǎo)畫(huà)有了更深刻的內(nèi)涵。

文人畫(huà)的發(fā)展使徐熙野逸畫(huà)風(fēng)得以發(fā)揮。隨著文人畫(huà)的發(fā)展，元代的花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)生巨大的變化，元代花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的總趨勢(shì)，不再取悅于工麗，以清淡的水墨寫意為主，成為這個(gè)時(shí)代在繪畫(huà)發(fā)展上的一個(gè)特點(diǎn)。這個(gè)時(shí)代士大夫文人畫(huà)與水墨寫意畫(huà)相互促進(jìn)而發(fā)展。這是“徐熙野逸”畫(huà)風(fēng)與文人共同作用的結(jié)果。“徐熙野逸”畫(huà)風(fēng)與文人共同作用使中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在元代由工筆向粗筆轉(zhuǎn)換。這一轉(zhuǎn)化奠定了明清繪畫(huà)的基礎(chǔ)，明清繪畫(huà)幾乎全然是水墨寫意一路的文人畫(huà)的天下。

論文寫到這里，我們基本上看到了徐、黃兩家對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)貌的形成產(chǎn)生的影響，也看到了徐、黃兩家對(duì)一些畫(huà)家自身繪畫(huà)風(fēng)格的形成產(chǎn)生的影響。宋代畫(huà)院以“黃家富貴”為格奠定了院體畫(huà)的風(fēng)貌，但是明代宮廷畫(huà)家并沒(méi)有像宋代院體畫(huà)家一樣只是重“黃氏畫(huà)法”，是宗法“黃氏畫(huà)法”又有新的突破；“徐熙野逸”畫(huà)風(fēng)與文士大夫結(jié)合使中國(guó)水墨寫意畫(huà)得以發(fā)展，使文人畫(huà)得以發(fā)展，同時(shí)也使“徐熙野逸”畫(huà)風(fēng)在更廣闊的領(lǐng)域里得以發(fā)揮。徐熙影響下的畫(huà)家也并沒(méi)有局限在“落墨為格”的圈子里。是宗法徐熙“沒(méi)骨”同時(shí)又發(fā)展了“沒(méi)骨”。

由以上畫(huà)家可見(jiàn)，一個(gè)出色的畫(huà)家并不只是受一派、一家的影響；也不單單擅長(zhǎng)一種畫(huà)法，主要是看他能不能博采眾長(zhǎng)而逐漸形成自己的藝術(shù)風(fēng)格?！包S家富貴，徐熙野逸”畫(huà)風(fēng)可以同時(shí)影響一個(gè)畫(huà)家，只是這個(gè)畫(huà)家比較傾向于工細(xì)富貴一路，還是傾向于寫意野逸一路，或者是這個(gè)畫(huà)家這個(gè)時(shí)期傾向于工整富麗，而另一個(gè)時(shí)期又傾向于文人野逸的風(fēng)格。所以說(shuō)“黃家富貴，徐熙野逸”的畫(huà)風(fēng)能同時(shí)影響一個(gè)畫(huà)家。我在我的文章里雖然分開(kāi)寫徐黃兩家的影響，只是為了組織文章的需要，其實(shí)很多畫(huà)家既是工筆高手同時(shí)也是寫意高手。

三、我認(rèn)為我們今天

我們今天學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)既要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、師法自然也需要用恰當(dāng)?shù)睦L畫(huà)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)思想，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，繼續(xù)發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)。

我認(rèn)為，一個(gè)出色的畫(huà)家不應(yīng)該單宗法哪一家、哪一派、哪一種風(fēng)格，最重要的是要有創(chuàng)新，能博采眾家之長(zhǎng)，逐漸形成自己的繪畫(huà)風(fēng)格，我們今天也應(yīng)該像古代畫(huà)家一樣正確對(duì)待傳統(tǒng)，“黃家富貴”、“徐熙野逸”兩種繪畫(huà)風(fēng)格的出現(xiàn)使中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)分為工整與寫意兩路，但工整與寫意兩路是你中有我，我中有你的。我們即學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、師法自然、用適當(dāng)?shù)睦L畫(huà)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)思想，形成一套屬于自己的觀察方法與表現(xiàn)方法，用自己的語(yǔ)言來(lái)描繪屬于自己的感受，從而形成自己的繪畫(huà)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

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