作者簡介：張春雷（1968.12-），男，白城師范學(xué)院，音樂學(xué)院，副教授，研究方向：鋼琴教學(xué)，音樂欣賞等。

（白城師范學(xué)院音樂學(xué)院 吉林 白城 137000）

摘 要：肖邦（1810─1849）波蘭作曲家、鋼琴家，他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。肖邦一生創(chuàng)作了大量的鋼琴曲、敘事曲、夜曲等，尤其是鋼琴曲最多，因此被譽(yù)為“鋼琴詩人”。本文主要闡述肖邦夜曲的風(fēng)格以及創(chuàng)作風(fēng)格的特點(diǎn)，讓人們了解肖邦夜曲的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：肖邦；夜曲；曲式特征；和聲

中圖分類號：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）12-0000-01

一、作者簡介：

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（1810─1849）波蘭作曲家、鋼琴家，肖邦1810年3月1日生于華沙近郊，父親是法國人，僑居華沙任中學(xué)法文教員，母親是波蘭人。肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，六歲開始學(xué)習(xí)音樂，7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8歲登臺演出，不足20歲已出名。他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。肖邦一生創(chuàng)作了大量的鋼琴曲、敘事曲、夜曲等，尤其是鋼琴曲最多，因此被譽(yù)為“鋼琴詩人”。肖邦一生創(chuàng)作了大約二百部作品。其中大部分是鋼琴曲，著名的有：兩部鋼琴協(xié)奏曲、三部鋼琴奏鳴曲、四部敘事曲、四部諧謔曲、二十四首前奏曲、二十首練習(xí)曲、十八首波蘭舞曲、四首即興曲、二十一部夜曲等等，被譽(yù)為“鋼琴詩人”。作為一個波蘭作曲家，肖邦為故鄉(xiāng)的波蘭舞曲和瑪祖卡做出了里程碑式的貢獻(xiàn)。其中最早的作品是1817年的G小調(diào)波蘭舞曲（K.889），那時(shí)肖邦才剛7歲，肖邦一生都在作波蘭舞曲，年輕時(shí)候的許多波蘭舞曲作品最后都沒有發(fā)表，因?yàn)樗J(rèn)為這些作品過于單調(diào)。肖邦先是專注于先驅(qū)卡爾·馬利亞·馮·韋伯和約翰·尼波默克·胡梅爾的作品，此后在巴黎完成的作品中充滿了肖邦對家鄉(xiāng)波蘭的渴望和思念，他所有現(xiàn)存的波蘭舞曲（從Op.26No.1開始），都有一段華彩樂章作為開場?，斪婵ㄅc波蘭舞曲不同，在19世紀(jì)初還是一個相當(dāng)嶄新的音樂形式，但很快就風(fēng)靡了全歐洲。肖邦不僅在城市沙龍中聽瑪祖卡，也在波蘭聽民俗原始形態(tài)的瑪祖卡，15歲時(shí)完成了他的第一部瑪祖卡（B大調(diào)瑪祖卡，1891年—1895年），最具特色的是對變音階的精彩運(yùn)用和五度音階的低音，從Op.6（1830年—1832年）起的瑪祖卡多使用循環(huán)的形式等等，在長期的創(chuàng)作和演出中，病痛始終地折磨著肖邦，最終于1849年在法國巴黎逝世，年僅39歲。在肖邦39年短短的生命里，是由無數(shù)晶瑩耀眼的鋼琴珠玉小品所鑲綴起來的。他生在19世紀(jì)前半葉浪漫思想風(fēng)起云涌的時(shí)代，他的作品充滿了浪漫的色彩，音樂史一般都將他列入浪漫樂派之列。他留給波蘭的心臟和每一部音樂作品都表達(dá)著他對祖國的熱愛！

二、肖邦作品夜曲介紹

夜曲是19世紀(jì)歐洲浪漫主義時(shí)期器樂作品的一種體裁形式，19世紀(jì)初愛爾蘭作曲家、鋼琴家菲爾德首創(chuàng)，用于表現(xiàn)靜夜沉思的抒情鋼琴曲。其作品優(yōu)美，感情細(xì)膩，影響了很多19世紀(jì)的作曲家，肖邦就是其中之一。肖邦創(chuàng)作的夜曲共21首。他的創(chuàng)作并沒有照搬菲爾德作品中抒情、幻想的風(fēng)格，而是在織體形式的多樣化、音樂的多彩性等方面有很大的發(fā)展。如對歌唱性旋律的發(fā)揮；將精巧的插部設(shè)計(jì)在主部和中間部之間；用慢板的旋律和急速的華彩音群來強(qiáng)化情緒轉(zhuǎn)變的兩個端點(diǎn)。在思想感情上，肖邦的夜曲借助優(yōu)美動人的旋律使其內(nèi)心豐富的感情得到了傾瀉流露。同時(shí)，隨著浪漫主義思潮的影響和肖邦創(chuàng)作個性的進(jìn)一步成熟，一種新的感情因素逐漸滲透到他的夜曲創(chuàng)作中來，即一種具有戲劇性力量的悲憤和反抗的音調(diào)的出現(xiàn)，使夜曲獲得了更新的變化和發(fā)展。這都是肖邦的前人所無法比擬的。

總的來說，肖邦的夜曲可以分為三類：早期的夜曲很明顯的展示的個人的內(nèi)心世界，比后期的夜曲稍顯得平淡。肖邦從菲爾德那里繼承的是夜曲的形式輪廓，一般只有單一的音樂形象、夢幻般的長長的旋律在高聲部，伴奏隨著其它聲部輕快歌唱般的和聲、同時(shí)使用大量的持續(xù)不斷的踏板，進(jìn)行到中間段落，在再現(xiàn)開始部分之前加進(jìn)了兩種情緒的對比。就像菲爾德那樣，肖邦也創(chuàng)作出了一種抒情的但沒有炫技的風(fēng)格，夜曲從始至終清澈、明凈，充滿憂郁的感情，這在當(dāng)時(shí)是一種時(shí)尚個性的音樂表現(xiàn)形式。相比較菲爾德的夜曲，肖邦早期的夜曲同樣帶有現(xiàn)實(shí)生活和精神世界兩方面的影響，但在本質(zhì)上還是有區(qū)別的：情緒的微妙變化，和聲的能量，節(jié)奏的改變，靈活的多變以及裝飾性旋律的使用，綜合這些特點(diǎn)，肖邦的夜曲從形式到內(nèi)涵都有了更加深刻、新穎的境界。

三、肖邦夜曲的曲式特征

肖邦夜曲在曲式結(jié)構(gòu)上，多采用三部曲式，常有一個對比性的中段。但也常發(fā)展成更自由并較為復(fù)雜的形式。如：《F大調(diào)夜曲》Op.15之1就是一個較復(fù)雜的三段體結(jié)構(gòu)：呈示段是一個五句樂段，F(xiàn)大調(diào)，音樂是富于歌唱性的抒情性格。中段用新材料寫成，以激烈騷動的戲劇性形象與呈示段形成強(qiáng)烈的對比。中段是復(fù)樂段結(jié)構(gòu)：第一樂段以呈示段的同主音小調(diào)開始并收束，第二樂段為第一樂段的平行重復(fù)，但轉(zhuǎn)到下屬調(diào)結(jié)束，并引出再現(xiàn)段。象這樣強(qiáng)烈對比的中段，在三段式樂段樂曲中是不多見的。降E大調(diào)樂曲Op.9之2是肖邦流行最廣的一首作品，結(jié)構(gòu)為變化再現(xiàn)三段體，呈示段本身有一次變化重復(fù)。主題A段是一首抒情柔美的歌。經(jīng)過8小節(jié)A段主題裝飾變化后引出插部B段的旋律。A段經(jīng)3次重復(fù)后進(jìn)入插部C段。中間穿插的9～12小節(jié)和17～20小節(jié)是前面主題的引申擴(kuò)展，就像宣敘調(diào)在柔情地傾訴內(nèi)心的感受。中段與再現(xiàn)段結(jié)合起來變化重復(fù)一次，并且呈示段的主題多次重現(xiàn)均有曲調(diào)裝飾變奏，形成主題分散變奏的格局。

四、肖邦夜曲的和聲及調(diào)性轉(zhuǎn)調(diào)手法

肖邦的音樂以主調(diào)音樂為主，但同時(shí)也貫穿著復(fù)調(diào)音樂的技法。他在遵守古典主義和聲進(jìn)行的基礎(chǔ)上，大膽運(yùn)用不協(xié)和音、經(jīng)過音及和弦外音，創(chuàng)造出使同時(shí)代人感到迷惑的和聲色彩。他大量應(yīng)用色彩性和聲，并將半音階和聲及其伴隨的不協(xié)和性擴(kuò)展到了前所未有的領(lǐng)域。他善于運(yùn)用以大調(diào)結(jié)束小調(diào)樂曲的手法，通過音響效果的轉(zhuǎn)變及功能進(jìn)行來加強(qiáng)樂曲的感情色彩。

以《降E大調(diào)夜曲》為例，《降E大調(diào)夜曲》與肖邦創(chuàng)作的其他規(guī)模較為龐大的夜曲。與作曲家夜曲中最優(yōu)美的《升F大調(diào)夜曲》以及《c小調(diào)夜曲》不同，作曲家創(chuàng)作時(shí)采用的是單一調(diào)性布局。而在《升F大調(diào)夜曲》中，作曲家采用的是＃F—＃f—＃d—＃F—A—＃f—＃F這種以同主音大小調(diào)及關(guān)系大小調(diào)為主的調(diào)性布局；在《c小調(diào)夜曲》中，作曲家采用的是c—bE—g—bD—c—C—c—bE—g—bD—c的調(diào)性布局，依然是以同主音大小調(diào)及關(guān)系大小調(diào)為主。單一調(diào)性布局這種創(chuàng)作手法，除了本曲，在肖邦其他鋼琴作品特別是中后期的作品中幾乎極少出現(xiàn)。究其原因，想必與肖邦創(chuàng)作此曲時(shí)剛剛從華沙音樂學(xué)院畢業(yè)，尚未形成較為成熟的創(chuàng)作思想，作曲技法還處于探索、學(xué)習(xí)階段有關(guān)；此外，從本曲的結(jié)構(gòu)規(guī)模上看，全曲僅34小節(jié)，想必肖邦認(rèn)為如此短小的曲目，不必用調(diào)性對比的手法來增加音樂的內(nèi)部發(fā)展動力。于是，作曲家采用單一調(diào)性布局創(chuàng)作此曲，但本曲卻因其風(fēng)格明朗，具有田園風(fēng)式的色彩，而常被人們稱作是“裴爾德式的”夜曲。

參考文獻(xiàn)：

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