作者簡(jiǎn)介：董若（1987-），女，漢族，籍貫山西省大同市，山西師范大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)2010級(jí)研究生。

（山西師范大學(xué)文學(xué)院 山西 臨汾 041000）

摘 要：本文圍繞影片的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的意識(shí)流思想、敘事的意識(shí)流構(gòu)建和不停運(yùn)用意識(shí)流特征等幾個(gè)方面進(jìn)行論述，試圖從根本上理解影片的主旨和構(gòu)思迷宮。

關(guān)鍵詞：穆赫蘭道；意識(shí)流；思想；特征

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2012）12-0000-01

被多家懸疑網(wǎng)站、雜志等媒體評(píng)為榜首、堪稱經(jīng)典的大衛(wèi)·林奇的《穆赫蘭道》，講述了一個(gè)意識(shí)流式的惡夢(mèng)。其劇情可以有無數(shù)種解析和組合，但它的主題卻異常清晰：好萊塢在銀幕上創(chuàng)造一個(gè)個(gè)奇妙的美夢(mèng)，但在銀幕下卻多以惡夢(mèng)收?qǐng)觥！赌潞仗m道》這部用夢(mèng)境講故事的影片，就與意識(shí)流有密不可分的關(guān)系。全片約2小時(shí)25分鐘，前三分之二講述兩個(gè)平行的故事，從意識(shí)流角度出發(fā)，整部電影就是一場(chǎng)夢(mèng)，一場(chǎng)關(guān)于夢(mèng)的夢(mèng)，一部關(guān)于電影的電影。

一、意識(shí)流思想的無孔不入

電影開篇就借夢(mèng)講述，完全展現(xiàn)了意識(shí)流的魅力。為了更加強(qiáng)化意識(shí)流帶來的“奇異而美妙”的感覺，導(dǎo)演在影片中極力抹去夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的界線，將夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)化，將現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境化，給人一種亦真亦幻、似夢(mèng)似真的撲朔迷離之感。因?yàn)橐庾R(shí)流認(rèn)為夢(mèng)是潛意識(shí)的一種，也是更深層、更根本、更原始的心理能力，在人的整個(gè)心理結(jié)構(gòu)中是起決定作用的，是人的心靈的核心［1］。這點(diǎn)僅從戴安妮雇殺手害死卡米拉之后內(nèi)心飽受煎熬上看出來，無論黛安妮表面上多平靜，都無法抑制住內(nèi)心的悔意和恐懼。夢(mèng)境揭示了戴安妮真實(shí)的感受，表達(dá)了她強(qiáng)烈的愧疚。除了對(duì)殺害卡米拉的愧疚外，在黛安妮的幻覺中，姨父母面目猙獰著撲來，表現(xiàn)了由于自己的頹廢潦倒，使黛安妮對(duì)姨父母強(qiáng)烈的愧疚。這兩方面的愧疚構(gòu)成了她最終自殺的原因。另外，在夢(mèng)境中，見到黛安妮公寓門口的兩個(gè)男人而惶恐不安的麗塔，是黛安妮的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)：現(xiàn)實(shí)中的警探三番五次地對(duì)黛安妮進(jìn)行調(diào)查和監(jiān)視，暗示著黛安妮遲早會(huì)因自己的罪行而遭到懲罰。即使事情沒有敗露，但長(zhǎng)期的惶恐和愧疚也會(huì)令黛安妮精神崩潰，最終走向毀滅。這種強(qiáng)烈的恐懼就導(dǎo)致了夢(mèng)中那個(gè)笨手笨腳的殺手，因?yàn)槭д`一連殺了3個(gè)人，才得以脫身。現(xiàn)實(shí)中鄰居來拿留下的東西時(shí)告訴戴安妮那兩個(gè)探員又來找過她，因此夢(mèng)境中出現(xiàn)了幕后黑手打電話給戴安妮事故現(xiàn)場(chǎng)的兩名警探做調(diào)查的場(chǎng)景中都可以看出。

其次，外部的客觀世界，人的有理性的意識(shí)活動(dòng)在意識(shí)流作家看來是不真實(shí)的，只有潛意識(shí)活動(dòng)、夢(mèng)幻世界、主觀感受才是“最高的真實(shí)”。弗洛依德認(rèn)為，夢(mèng)完全是有意義的精神現(xiàn)象［2］。在影片中，黛安妮的真實(shí)狀態(tài)是現(xiàn)實(shí)中頹廢潦倒，完全依賴卡米拉的落魄演員；而在夢(mèng)中樂觀、善良、極具才華，并在戀人關(guān)系中居于主導(dǎo)一方的貝蒂，是黛安妮潛意識(shí)中的理想狀態(tài)，也就是黛安妮的夢(mèng)中自我。因而，他們并不著意于外部環(huán)境、人物外貌以及行動(dòng)的描寫，并且淡化情節(jié)以至取消情節(jié)，而把筆觸深入到人物的意識(shí)深處，展示其隱秘的內(nèi)心世界。他們主要寫人物朦朧的、混亂的意識(shí)，而不是明晰的、合乎邏輯的理性意識(shí)［3］。所以可以看到夢(mèng)境中的很多混亂意識(shí)流片段而非情節(jié)，影片也不斷地淡化現(xiàn)實(shí)世界，著重粉飾夢(mèng)境，還原真實(shí)。例如，神情緊張的年輕男子丹向一個(gè)中年男子講述他的一個(gè)可怕的夢(mèng)，現(xiàn)實(shí)中在同一家餐館戴安妮和殺手做交易時(shí)，戴安妮無意中看到丹正在望著他們。殺手告訴戴安妮事成之后，她會(huì)看到一把藍(lán)色的鑰匙，而這把藍(lán)色鑰匙是用來開一個(gè)藍(lán)色匣子的，藍(lán)色匣子在一個(gè)乞丐的手上，即這個(gè)乞丐將是戴安妮罪行的見證者。戴安妮內(nèi)心深處很害怕見到這個(gè)乞丐，“夢(mèng)是一種（受抑制的）愿望（經(jīng)過改裝）的達(dá)成”［4］，因此夢(mèng)境中戴安妮化身為那個(gè)年輕男子丹，不停地向中年男子宣泄對(duì)乞丐的恐懼，并且說到“希望永遠(yuǎn)不會(huì)在現(xiàn)實(shí)中看到那張臉”。當(dāng)那個(gè)乞丐真的出現(xiàn)時(shí)，丹當(dāng)場(chǎng)被嚇暈過去。

這就足以見證好萊塢夢(mèng)的殘酷性，暗示性的描寫了許多電影圈的黑暗：投資方的惡意操控、霸道的權(quán)錢交易、不公平的甄選機(jī)制等等。而演員們要犧牲的代價(jià)不僅于此，其中一個(gè)點(diǎn)題情節(jié)便可看透：臺(tái)上歌手在唱歌，唱得很精彩，但其實(shí)她是在假唱，一切都是在放錄音，這時(shí)主持人大喝一聲：“這是假的！”臺(tái)下女主角顫抖不已，她們被深深撼動(dòng)，因?yàn)樗仨殲閯?chuàng)造這樣的“假”世界付出“真”的代價(jià)！從而也勾起部分回憶，即夢(mèng)境即將被打破，現(xiàn)實(shí)即將被揭曉。

二、無處不在的意識(shí)流的特征

自由聯(lián)想和象征構(gòu)出了人物、怪異的場(chǎng)景、離奇的故事、夢(mèng)魘的氣氛，組成了《穆赫蘭道》的好萊塢世界。此處的聯(lián)想為心理實(shí)驗(yàn)的方法，很受弗洛依德推崇。聯(lián)想的出發(fā)點(diǎn)往往是不明確的，是自由的，因而主觀隨意性、跳躍性很大。還有時(shí)空錯(cuò)位，把過去、現(xiàn)在、未來都集中投射在“現(xiàn)在”這個(gè)意識(shí)屏幕上，跨度很大。例如那個(gè)咖啡杯，女主角們的指甲顏色，尤其是那把藍(lán)色鑰匙。有時(shí)為了表現(xiàn)事物內(nèi)在的神秘含義，以及事物之間、各種現(xiàn)象之間神秘莫測(cè)的關(guān)系，也常常使用象征手法。影片最開始那個(gè)神情緊張的年輕男子向中年男講述一個(gè)恐怖的噩夢(mèng)，按常理把這一場(chǎng)景安排在晚上會(huì)更詭異，導(dǎo)演把他安排在陽光充足的咖啡館，就在一定程度上削弱了噩夢(mèng)的神秘色彩，雖然讓人覺得更可怕，更像現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生在這個(gè)世界，那么黛安妮的死亡也是必然的。與之相呼應(yīng)的是最后30分鐘，主要場(chǎng)景為夢(mèng)中戴安妮死去的那個(gè)公寓，陰沉和灰暗的色調(diào)充滿整個(gè)畫面，仿佛是一個(gè)心靈的禁閉室，壓抑、苦悶讓人窒息：一陣刺耳的電話鈴聲、極盡誘惑的紅色燈光及陰森恐怖的公寓布置，都充滿詭異的色彩。本片的故事線索顛三倒四、錯(cuò)綜復(fù)雜，但它有助于暗示片中人物命運(yùn)的廣泛性，這樣的事情可能會(huì)發(fā)生在任何進(jìn)軍好萊塢的人身上。大量跨越時(shí)空的鏡頭的剪輯，使敘事極具跳躍性：鄰居來拿落下的東西，看到茶幾上的藍(lán)鑰匙是現(xiàn)實(shí)；戴安妮泡咖啡時(shí)，看到卡米拉是她的幻覺；戴安妮受盡卡米拉的冷落和侮辱并雇殺手干掉卡米拉是現(xiàn)實(shí)；之后戴安妮盯著那把藍(lán)色鑰匙產(chǎn)生幻覺吞槍自盡則又回到現(xiàn)實(shí)。還有戴安妮進(jìn)入癲狂狀態(tài)時(shí)屋內(nèi)陰郁的藍(lán)色光，自殺后彌漫整個(gè)房間的濃烈的煙霧等等都給觀眾造成這是夢(mèng)境的錯(cuò)覺。經(jīng)由蒙太奇將夢(mèng)境、回憶與現(xiàn)實(shí)錯(cuò)位、交織、混融，影片營(yíng)構(gòu)出“神秘的人物、怪異的場(chǎng)景、離奇的故事、夢(mèng)魘的氣氛”。最后說說片名穆赫蘭道，“穆赫蘭道”比較窄，部分路段一直通到山頂?shù)淖≌瑓^(qū)，跟影片本身一樣，它的象征意義更為曲折，寓意也更深。從那里看下去山下雖然萬家燈火卻更像憧憧鬼影，雖然底下定是歡聲笑語，但從上面看卻是寂靜一片［6］。

綜上所述，導(dǎo)演利用意識(shí)流做文章，打破觀眾的心理期待，“摧毀了司空見慣的感覺方式，使我們用新的眼光來觀察世界”。好萊塢——一個(gè)人人向往的圣地，卻只有在夢(mèng)境中才能夠陽光明媚充滿希望?，F(xiàn)實(shí)中，利益、名譽(yù)、金錢這些不可抗拒力操控一切，嚴(yán)肅而殘酷?？梢哉f好萊塢就像午夜劇場(chǎng)的怪誕演出一樣，是幻影、是假象、是噩夢(mèng)纏身。唯有那影片最后一個(gè)鏡頭：戴安妮和卡米拉肩并肩笑得爽朗，才是這世間唯一的真，整部影片的溫暖。

參考文獻(xiàn)：

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［2］ ［奧］弗洛伊德，賴其萬，符傳孝譯.夢(mèng)的解析［M］.北京：作家出版社，1986：28.

［3］ 亢西民.西方小說形態(tài)論綱［M］，北京：大眾文藝出版社，1999：265

［4］ ［奧］弗洛伊德，賴其萬，符傳孝譯.夢(mèng)的解析［M］.北京：作家出版社，1986：71.

［5］ 阿木.多層夢(mèng)境的可能性：穆赫蘭道，電影文學(xué)［J］，2004（1）：64-65.