作者簡介：于璐（1983.7-），女，湖北武漢，本科，學(xué)士，華中師范大學(xué)，舞蹈編創(chuàng)。

李鳴曦（1981.4-），男，江西南昌，本科，學(xué)士，華中師范大學(xué)，舞蹈編創(chuàng)。

（華中師范大學(xué) 湖北 武漢 430000）

摘 要：音樂和舞蹈有著密切的聯(lián)系，而在舞蹈表演中，舞蹈音樂結(jié)構(gòu)發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，結(jié)構(gòu)對于各種藝術(shù)而言，都是一個被非常重視的課題。舞蹈表演離不開巧妙設(shè)置的舞蹈音樂結(jié)構(gòu)，受其各方面帶來的影響，兩者互相配合，共同構(gòu)造舞蹈形象，才能成功地完成舞蹈作品。

關(guān)鍵詞：舞蹈音樂結(jié)構(gòu)；舞蹈表演；關(guān)系

中圖分類號：J07-05 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）12-0000-01

舞蹈是風(fēng)格非常獨特的一門藝術(shù)。舞蹈音樂幫助舞蹈表演情感的表達，通過對音樂結(jié)構(gòu)的主題進行構(gòu)思，使用舞蹈元素對舞蹈進行創(chuàng)作，塑造舞蹈形象，刻畫人物性格，表達舞蹈思想，使舞蹈表演與舞蹈音樂結(jié)構(gòu)水乳交融，成功地完成舞蹈作品。所以，在舞蹈創(chuàng)作與表演中，舞蹈音樂是不可或缺的一部分。

一、舞蹈音樂結(jié)構(gòu)

1.段落結(jié)構(gòu)

在音樂中，完整的樂曲思想是由段落結(jié)構(gòu)的完整性來幫助表達的，正如一首歌曲，是從A、B兩端的各個方面來表達同一主題。那么同樣的，在舞蹈中，舞蹈內(nèi)容與情感的完整表達也需要舞蹈段落結(jié)構(gòu)的完整性。舞蹈音樂結(jié)構(gòu)中，常見的有以下四種。

A.一段式。它在舞蹈音樂結(jié)構(gòu)中，結(jié)構(gòu)單位是最小的，它的音樂主題只有一個，人物的性格和形象也是單一的，音樂規(guī)模比較小，但它能夠把音樂思想表達完整。這種結(jié)構(gòu)的舞蹈音樂常見于民間集體性的舞蹈表演中，音樂結(jié)構(gòu)和舞蹈結(jié)構(gòu)都非常簡練，這樣的舞蹈音樂表演具有強大的群眾性，能夠吸引眾多的群眾參與到表演當(dāng)中。它的這一特性，使得一段式舞蹈音樂結(jié)構(gòu)容易被記錄并廣為流傳，深受草根群眾的喜愛。

B.二段式。這種舞蹈音樂包含兩個舞斷，第一個舞斷代表不同結(jié)構(gòu)的音樂發(fā)展方向，第二個舞斷代表音樂思想的形成軌跡，這兩個方面常常用不同的形式來進行搭配，從各個視角展示舞蹈內(nèi)容，用多樣化的形式表達舞蹈主題。在舞蹈創(chuàng)作中，它大致按照散板（前奏或引子）、慢板（開端）、漸快（發(fā)展）、快板（高潮）、結(jié)束這幾個基本結(jié)構(gòu)來層層展開。這種結(jié)構(gòu)層次，可以讓音樂性格在活潑開朗與莊重典雅中交替展開。

C.三段式。它是由三個舞段組成，三者之間相互獨立，這些樂段是根據(jù)節(jié)奏和情節(jié)的變化組合而成，這種音樂結(jié)構(gòu)廣泛運用于舞蹈音樂之中，尤其是像再現(xiàn)三段式這種音樂結(jié)構(gòu)的使用率是最高的。因為它不只是用多樣化的樂思形式以二段式的方式展示出來，而且它還能夠更高層次地深化樂思。在有的情況下，它也會運用對比元素，在結(jié)尾處以再現(xiàn)結(jié)構(gòu)又一次完整表達音樂的主題，進而獲得首尾呼應(yīng)、強化和鞏固音樂主題的效果。

D.交響式。它是按照交響性原則來組成音樂結(jié)構(gòu)，以獨立創(chuàng)作的形式而形成的舞蹈音樂作品。它借鑒交響性的音樂作品在樂章創(chuàng)作時結(jié)構(gòu)上的特點，舞蹈結(jié)構(gòu)布局中展現(xiàn)呈示、展示、再現(xiàn)這三個層次，在這種布局特色下，舞蹈作品的主題非常具有邏輯性和完整性。當(dāng)下，在創(chuàng)作舞劇時都大量地使用這種結(jié)構(gòu)布局。

2.旋律結(jié)構(gòu)

旋律是具有高度流動的樂音的一種時間形態(tài)，它是按照作曲者在情感與樂思的變化，或者是感觸于舞蹈的表現(xiàn)內(nèi)容，以起伏的樂音、跳動的音程來安排樂曲線條的一種方式。這種方式與文字語言不同，在文字語言中，每一句話的含義都是非常明確的，不容我們?nèi)ジ摹５且魳氛Z言則是不一樣的，無論是七音、五聲亦或十二序列樂曲，他們都是使用抽象的語言，在很大的程度上，他們的指意都存在不確定性，所以旋律的印象和概念只能是籠統(tǒng)的、總體的。也正因如此，舞蹈的編導(dǎo)者可以無限地發(fā)揮聯(lián)想空間，促使編舞者的靈感火花得到一次次地閃動，創(chuàng)作出精彩紛呈的舞蹈音樂作品。

卡琳娜·伐娜在編舞法中，把舞蹈旋律做了以下幾個創(chuàng)作歸類：a、演繹式：創(chuàng)作流暢的音樂，使得編舞人員能夠翩翩起舞；b、對抗式：拋開舞蹈語言，在形象化的語言上創(chuàng)造對抗性，讓舞蹈與合成后的舞蹈音樂形成對比；c、對話式：留出一個空間給舞蹈，使舞蹈能夠單獨地充分表現(xiàn)，而音樂只是充當(dāng)著陪襯的角色；d、無視式：無視舞蹈所具有的獨立性，讓它獨自運轉(zhuǎn)，音樂與其平行存在；e、變化式：用一種舞蹈語言把原本的音樂舞蹈語言代替，最終到達某種特殊的效果。

二、舞蹈音樂的情感布局

舞蹈結(jié)構(gòu)與舞蹈音樂在情感布局上是密不可分的，舞蹈要用何種形式的結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)，舞蹈的表達情緒和內(nèi)容在時間上要用什么樣的順序來進行安排，這些都和情感布局是息息相關(guān)的。

自娛自樂型群眾性強的舞蹈，舞蹈動作是比較容易掌控的，音樂的段落結(jié)構(gòu)也相對簡單一些，所以情感的表現(xiàn)是比較單純的，整個舞蹈僅用一種情緒表現(xiàn)出來。有的儀式性舞蹈，舞蹈音樂的情感布局要依照儀式內(nèi)容來定，儀式的程序是整個舞蹈表現(xiàn)情緒的基礎(chǔ)。諸如佛教寺廟里的法定舞，為了慶祝元宵節(jié)之類的節(jié)慶舞，流行于民間的驅(qū)魔舞等。

一般音樂結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜的作品，它的舞蹈內(nèi)容要豐富一些，情感上的表現(xiàn)也不是單一的狀態(tài)，憂傷或歡快，激昂或抒情，都在舞蹈的段落之間呈現(xiàn)出不同的情緒或者對比的狀態(tài)，它的情感線索有很多條，這些線索不只交替于每一段落之間，而且還交織于同一個段落中，在交響性的舞劇當(dāng)中，這種方式尤其能夠展示出很強的對比。舞蹈音樂在被創(chuàng)作的過程當(dāng)中，通常會使用各種方法來幫助情感內(nèi)容的表現(xiàn)，比如搭配音色、轉(zhuǎn)換調(diào)性、旋律走向、節(jié)拍切割、和聲色彩、空間創(chuàng)意等。

三、舞蹈音樂的結(jié)構(gòu)與舞蹈表演藝術(shù)的關(guān)系

劃分舞蹈和音樂的時間單位是舞蹈音樂的結(jié)構(gòu)，音樂的結(jié)構(gòu)設(shè)置和舞蹈結(jié)構(gòu)的安排相輔相成。舞蹈音樂的結(jié)構(gòu)只有在舞蹈表演的配合下，才能夠使舞蹈表演具有豐富的情感和清晰的結(jié)構(gòu)。對情感布局而言，它是從微觀和宏觀不同的兩個層面把舞蹈內(nèi)容和情感呈現(xiàn)出來，使舞蹈情節(jié)的發(fā)展跌宕起伏。因此舞蹈音樂不僅能把自身結(jié)構(gòu)反映出來，同時它也是舞蹈內(nèi)容凸顯的依據(jù)，所以，音樂結(jié)構(gòu)的完整性和舞蹈的邏輯性都取決于舞蹈音樂。

如果音樂和舞蹈不能有機地結(jié)合，舞蹈的編舞者和表演者就不能夠?qū)σ魳返男蜗蠛蛢?nèi)涵進行準確地理解，甚至破壞音樂結(jié)構(gòu)，舞蹈表演便會以失敗收場。世界上非常著名的一部芭蕾舞劇——《天鵝湖》第一次上演時的失敗就很好地證明了這一點。在當(dāng)時，舞蹈編導(dǎo)沒有深入并準確理解柴可夫斯基所創(chuàng)作的音樂，主要的舞蹈演員也沒有能力勝任音樂所傳達的情感和內(nèi)容，便把舞蹈音樂中的一些部分刪除掉并換上自己擅長的舞蹈和音樂。結(jié)果呈現(xiàn)出七零八落的舞蹈音樂，使得舞蹈音樂本來所具有的完整結(jié)構(gòu)和樂思喪失殆盡，《天鵝湖》的演出便以失敗結(jié)尾。在1895年，法國的編舞者瑪利烏斯·彼季帕重新對這部舞臺劇進行編舞，并讓當(dāng)時非常著名的意大利籍芭蕾舞表演者蓓莉娜·列尼婭來對舞劇進行演繹，《天鵝湖》這部舞臺劇才活得了巨大的成功。在其成功的背后，其中最重要的一點即是編導(dǎo)對原作的尊重，對音樂有一個準確、深入的理解，使得舞蹈能夠恰當(dāng)?shù)胤献髑宜鶄鬟_的音樂情感，一段又一段優(yōu)美的舞蹈配合一首又一首美妙的音樂，給觀眾們呈現(xiàn)了一部非常經(jīng)典的《天鵝湖》。

四、結(jié)論

綜上所述，舞蹈的音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演有著非常深厚的聯(lián)系，它在舞蹈表演藝術(shù)中的作

用是至關(guān)重要的，舞蹈的成功與否關(guān)鍵取決于能否合理安排舞蹈的音樂結(jié)構(gòu)。不管是段落結(jié)構(gòu)，還是旋律結(jié)構(gòu)，亦或是它的情感布局都在很大的程度上對舞蹈的質(zhì)量產(chǎn)生影響。舞蹈表演和音樂結(jié)構(gòu)的關(guān)系就像是魚兒離不開水一般。如果舞蹈表演忽視音樂結(jié)構(gòu)的合理安排以及情感布局，那么它就會變得乏味不堪，失去欣賞性。而音樂沒有舞蹈的配合，它也僅僅是純粹的聽覺藝術(shù)，變得單調(diào)和枯燥。只有把兩者有機地結(jié)合，才能保證舞蹈作品的完整性，才能讓人獲得視覺和聽覺上雙重享受。

參考文獻

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