對(duì)于投資者來說，升值空間永遠(yuǎn)是選取投資對(duì)象最重要的因素，而對(duì)于涉足藝術(shù)投資的收藏者而言，除考慮市場(chǎng)價(jià)值潛力之外，藝術(shù)價(jià)值和個(gè)人審美趣味往往也左右著其選擇的方向。市場(chǎng)上永遠(yuǎn)不缺商品，但普通投資者頭疼的是如何找到最可靠的渠道以及最保險(xiǎn)的對(duì)象，藝術(shù)品市場(chǎng)的“水”很深，稍不小心就會(huì)深陷其中。

傳統(tǒng)的字畫瓷雜等固然是大部分人的心頭所愛，拍賣市場(chǎng)屢現(xiàn)天價(jià)的往往無出其右，就拿代表著中國(guó)幾千年文化精髓的瓷器來講，更是被業(yè)內(nèi)公認(rèn)為“硬通貨”。但動(dòng)輒上百萬甚至過億的精品古瓷豈是一般人可以望其項(xiàng)背的？況且在如今贗品假貨大行其道的市場(chǎng)上，即便你付得起這個(gè)價(jià)格，恐怕也未必是一分錢一分貨了。

但中國(guó)人對(duì)瓷器工藝的“崇古”心理讓當(dāng)代陶瓷在收藏領(lǐng)域基本上被忽視。瓷器被定性為工藝品，而老祖宗的工藝已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步了，現(xiàn)代工藝再怎么先進(jìn)，恐怕也失去了那份精細(xì)之美。當(dāng)然，當(dāng)代陶瓷的困境并不意味著其在收藏領(lǐng)域的消亡，與藝術(shù)的結(jié)合無疑是當(dāng)代陶瓷的一次新生轉(zhuǎn)型之道，所以有了名家畫瓷的悄然興起。

新型藝術(shù)品的收藏之道

瓷器是工藝品，而名家畫瓷則更可以認(rèn)為是藝術(shù)品。瓷上繪畫，最初于陶、瓷上加繪花鳥蟲魚，以飾其器，于實(shí)用中加入了紋飾，在生活中起著點(diǎn)綴的作用。而最初將近現(xiàn)代瓷畫單獨(dú)作為藝術(shù)品的大概當(dāng)數(shù)“珠山八友”，他們以其所特長(zhǎng)的繪畫技能和寫實(shí)的清新畫風(fēng)，在瓷瓶、盤、板等用具上，加繪山水、人物、花鳥等內(nèi)容，倍受人們的喜愛和追捧且風(fēng)靡一時(shí)，在他們的作品中，依然是一種傳統(tǒng)模式的瓷繪，但已經(jīng)閃耀著其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌并引入了當(dāng)時(shí)文人畫的一些元素，看來更具書卷氣。至于他們的魚藻、山水及蟲草類繪瓷，更為大眾所喜愛，并和其他一些瓷畫圖案和方法形成了清至民國(guó)時(shí)期特有的瓷畫風(fēng)景。

上?，F(xiàn)代瓷畫在上世紀(jì)80年代有過一次小高潮，當(dāng)時(shí)，景德鎮(zhèn)有識(shí)之士認(rèn)識(shí)到文人繪畫對(duì)繪瓷的影響，即引入更多的文化內(nèi)涵，使得瓷繪更上一個(gè)層次。因此以各種釉彩和實(shí)用器形的白坯，往來滬上與老畫家交流并留下一大批珍貴的瓷畫作品，其時(shí)有朱屺瞻、謝稚柳、林風(fēng)眠、關(guān)良、唐云、陸儼少等等一大批名家，用釉彩在各類瓷器中留下了具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的瓷畫作品，此中大都為瓷盤，從今天看來這是一批不可多得的藝術(shù)瑰寶，它們閃耀著與藝術(shù)家們?cè)诩埍尽⒔伇旧贤耆煌乃囆g(shù)風(fēng)貌，且又經(jīng)過高溫、窯變后，夾雜著藝術(shù)家秉性的瓷畫，令今天的人們看來仍嘆為觀止。

最近在榮寶齋的一期名家畫瓷拍賣會(huì)上，當(dāng)年唐云畫的一件小小的瓷盤竟拍至十幾萬的高價(jià)。

當(dāng)代的名家畫瓷進(jìn)入市場(chǎng)不過短短六七年時(shí)間，價(jià)格已漲了10倍左右，并漸成勢(shì)頭，有望成為收藏新寵。從市場(chǎng)占有量方面看，不論是在禮品市場(chǎng)，還是在投資收藏市場(chǎng)，名家畫瓷的銷量每年也在以近30%的速度增長(zhǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在全國(guó)只有不到百家的名家畫瓷的制作工坊，作為藝術(shù)中心的北京地區(qū)也不過區(qū)區(qū)近十家。最早推動(dòng)這一市場(chǎng)發(fā)展的先驅(qū)者就是玨瀾瓷坊，其創(chuàng)辦者“王胡子”之前開過畫廊，玩過古玩，也酷愛瓷器，堅(jiān)信名家畫瓷是一個(gè)具有很大前景的市場(chǎng)。他說：“因?yàn)樗扔兄袊?guó)畫名家的血統(tǒng)，也包含了瓷器本身的價(jià)值，藝術(shù)價(jià)值無可估量?！?/p>

現(xiàn)在市場(chǎng)上一般可見的名家畫瓷，在工藝上基本以釉下青花瓷為主，而當(dāng)代一流國(guó)畫書法名家基本上都參與到了這一創(chuàng)作中。玨瀾瓷坊的負(fù)責(zé)人翟耀南介紹說，名人畫瓷的主要優(yōu)勢(shì)首先體現(xiàn)在工藝精湛上。除繼承了景德鎮(zhèn)優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝技術(shù)外，科技的進(jìn)步也促進(jìn)了整個(gè)陶瓷業(yè)的發(fā)展，比如顏料、配釉等都趨向于標(biāo)準(zhǔn)化。同時(shí)，分工更趨細(xì)化，也使得工藝師可以集中精力搞創(chuàng)新。再加上燒制技術(shù)的提高，也推動(dòng)陶瓷走向精品化。更重要的是現(xiàn)在制作瓷器的工藝師都是景德鎮(zhèn)資深的工藝師傅，這就保證了名家瓷的高質(zhì)量。

免受贗品干擾

毋庸置疑，名家畫瓷的最關(guān)鍵性元素還是名家之畫，借由陶瓷這種特殊的載體來完成繪畫語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換，卻仍屬于繪畫藝術(shù)的范疇。與玨瀾瓷坊合作的畫家有很多，包括田黎明、劉慶和、李孝萱、王鏞、范揚(yáng)、陳平、劉二剛等一大批書畫大家，除商業(yè)合作的目的之外，對(duì)于藝術(shù)家來說，更吸引他們的是青花瓷這種傳承千年的材質(zhì)與繪畫的結(jié)合會(huì)擦出怎樣的火花，畫在素坯上的圖案經(jīng)過高溫窯變后的效果則是不可預(yù)料的，藝術(shù)家的好奇心理讓他們?cè)诋嫶傻膶?shí)踐中樂此不疲。

青花瓷晶瑩細(xì)潤(rùn)、淡雅清幽的獨(dú)特質(zhì)感，有別于傳統(tǒng)宣紙水墨畫的藝術(shù)特征，豐富和拓展了中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫的形式語(yǔ)言。二者的有機(jī)融合更體現(xiàn)了中華文化獨(dú)特的藝術(shù)想象力，將中國(guó)文化藝術(shù)中源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的寫意的美學(xué)傳統(tǒng)深刻地蘊(yùn)涵在青花瓷水墨畫中。

當(dāng)代名家瓷雖然仍屬于藝術(shù)家的作品系統(tǒng)，但由于其獨(dú)特的美學(xué)意蘊(yùn)和通俗易懂的裝飾意味，使得它在市場(chǎng)上更受大眾喜愛，除了收藏那些質(zhì)量上乘的名家瓷之外，普通的畫瓷作品也會(huì)被買去作為各種場(chǎng)所的裝飾品，試想，一件青花梅瓶融入繪畫元素本身的觀賞性就很高，也決定人們對(duì)此的接受度較高。

名家瓷市場(chǎng)雖是后起之秀，但由于市場(chǎng)潛在需求大，遠(yuǎn)沒有達(dá)到飽和度。其價(jià)格從幾萬到幾十萬元不等，與當(dāng)代名家們的繪畫作品價(jià)格走向基本一致，收藏門檻遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于古瓷的價(jià)格。翟耀南說，目前名家瓷的銷售渠道主要分為三類：畫廊，與藝術(shù)家的繪畫作品共同銷售；個(gè)人收藏，系統(tǒng)收藏某個(gè)藝術(shù)家的收藏家自然也不會(huì)舍棄其畫瓷作品，不少專門的陶瓷收藏家也對(duì)這種既有傳承又有創(chuàng)新的藝術(shù)品青睞有加；最重要的第三種渠道也就是禮品市場(chǎng)。

收藏名家瓷的優(yōu)勢(shì)除了工藝先進(jìn)以及藝術(shù)審美性的超越之外，名家瓷雖然比他們的繪畫作品略貴，但由于作品的唯一性、不可復(fù)制性以及瓷器的可久遠(yuǎn)保存使得名家畫瓷更具保值性。當(dāng)代名家們的紙上繪畫仍是創(chuàng)作的主線，畫瓷只是偶爾為之的興趣，所以也就注定了名家畫瓷的資源稀缺性。當(dāng)然，名家畫瓷最無可比擬的優(yōu)勢(shì)就是其作假非常難。

贗品是最困擾陶瓷收藏者的難題之一，而名家畫瓷在一定程度上可避免這個(gè)問題。首先，仿制得一模一樣的畫瓷基本上是不可能的，因?yàn)楫嫾耶嫼玫乃嘏髋c燒制出來的成品在形制上如高度、厚薄等發(fā)生了一些改變，再加上由于窯變的不確定，即便是相同的圖案也會(huì)燒出不同的效果，即便可以模仿畫家的風(fēng)格，但細(xì)微的筆觸變化在瓷器面上也顯露無遺。其次，畫家繪畫的過程可通過多媒體影像保存下來，老瓷器的作假正由于沒有考據(jù)，仿制成什么樣子都無從辨別。而名家瓷的每一件作品在制作過程中就可以留下真憑實(shí)據(jù)，假冒更是難上加難。

穩(wěn)步上升仍需后力推動(dòng)

陶瓷藝術(shù)和繪畫藝術(shù)歷來是密不可分的。但也必須認(rèn)清一點(diǎn)，即畫家在繪畫上特別成功，畫陶瓷卻不一定很成功。因?yàn)閺牟牧瞎に嚪矫鎭砜?，陶瓷繪畫和紙面繪畫是有本質(zhì)區(qū)別的。很多美術(shù)家、畫家在陶瓷領(lǐng)域還有學(xué)習(xí)的過程，并非所有名人畫家畫陶瓷都能創(chuàng)作出藝術(shù)精品，對(duì)器形和青花料的掌握程度決定著藝術(shù)家畫瓷的成功與否。

翟耀南在接觸了許多畫瓷藝術(shù)家之后，總結(jié)出一個(gè)理念：那些投入了心力和時(shí)間的藝術(shù)家們畫出來的瓷器基本都是精品，而只是寥寥幾筆敷衍了事的作品注定是無法交付到市場(chǎng)上的。他舉了一個(gè)例子：“前兩天何家林老師來畫瓷，僅僅是畫一塊小瓷板的時(shí)間都超過了他平時(shí)畫一幅紙上繪畫的時(shí)間，這份認(rèn)真和喜愛能不出好作品嗎？”

中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司瓷器工藝品部業(yè)務(wù)顧問劉培金認(rèn)為，如果為了一種商業(yè)目的，把藝術(shù)家聚在一起搞一個(gè)創(chuàng)作的話，只是個(gè)“拼盤”，缺少比較高尚的藝術(shù)性。因?yàn)樗囆g(shù)品是一種在心態(tài)平靜狀態(tài)下創(chuàng)作的作品。但是，不論是哪個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)家來合作，只要能發(fā)揮出自己的藝術(shù)特色、好的作品，那都將會(huì)成為另一種檔次的藝術(shù)品。

現(xiàn)在名家畫瓷的市場(chǎng)正處于初級(jí)階段，其升值潛力是無限的。資源的稀少以及個(gè)性化的產(chǎn)出使得名家瓷無法成為批量化生產(chǎn)的流水線產(chǎn)品，這也是獨(dú)一無二的收藏價(jià)值所在。對(duì)于大部分投資收藏者而言，名家瓷這種新興的藝術(shù)品可能尚未進(jìn)入到收藏視野，但背后的價(jià)值正等待著有魄力有眼力的藏家們?nèi)ド钔凇Ｃ耶嫶扇绾卧谒囆g(shù)品市場(chǎng)破繭成蝶，需要產(chǎn)品的精英化，更需要市場(chǎng)后力的推動(dòng)。