天生麗質與專業(yè)包裝

上帝給了她們三樣東西，個性、才華和美貌，有時候很難說清楚，這三樣東西應該按何種比率勾兌才能發(fā)揮最大的效果，但她們卻是最好的成功樣本。盡管古典音樂界從來不是生產粉黛佳麗的工廠，可還是孕育出了一群歷久彌新的樂壇美女，她們才貌雙全，美艷動人，風華絕代，各領風騷，即便青春易逝，在音樂會舞臺上，她們依舊技藝出眾，風姿綽綽，歷久彌新。

在現(xiàn)代媒體泛濫的今天，古典音樂界也沒有抵擋住眼球經濟的侵襲，盡管這只是一門靠聲音打動聽眾的藝術，但在視覺優(yōu)先的年代，即便是最出眾的古典音樂家，也必須經受足夠的視覺考驗。這在青年一代中表現(xiàn)得尤為明顯，在告別了那個所謂的大師時代后，音樂家更多 的被貼上了“藝人”的標簽，而非藝術家。

就像娛樂業(yè)一樣，演出經紀公司、唱片商的星探和制作人們總是不停地尋找有賣點的音樂家，有這樣一位女鋼琴家或者小提琴家，如果她技藝上成，略有姿色，且深具塑造空間的話，慧眼識珠的經紀人們肯定會在第一時間把她們招致麾下?？纯茨羌颐泄锷づ谅逄兀℉arrison/Parrot Ltd. 簡稱HP，被稱作古典音樂界的“惠普”）的老牌英國古典音樂演出代理商，其旗下的女性藝術家?guī)缀鮽€個眼緣不俗，雖然她們并不都是一線水準的演奏家，卻由于簽入了頂級經紀公司而總能享有源源不斷的演出合同。

2010年獲得肖邦國際鋼琴比賽頭獎的俄羅斯鋼琴家尤利婭娜·阿芙蒂耶娃（Yulianna Avdeeva）一度被認為不具有成為明星獨奏家的潛質，同時她相貌平平，甚至長相有點怪異，可在HP公司的包裝之下，她搖身一變，成了一位落落大方的氣質型美女。而該公司旗下其他藝人，比如德日混血的女鋼琴家愛麗絲·莎拉·奧特（Alice Sara Ott）則是典型的大眾美女，就像很多經典鏡頭中出現(xiàn)的畫面，一身典雅的長裙，白皙的皮膚，秀美的容貌，燦爛的笑容手撫鋼琴，將為數眾多的男性觀眾深深吸引。

粉碎“美女無腦”的傳說

而當今美女小提琴家的勢力同樣不可小覷，美國小提琴家希拉里·哈恩（Hilary Hahn）被稱為音樂界的娜塔莉·波特曼。出眾的技巧和才華讓她獲得過兩次格萊美最佳器樂獨奏家大獎，黑發(fā)碧眼，玲瓏面孔的哈恩不僅成為近十年來最杰出的年輕小提琴家，同時還是粉碎了有關美女便無腦的傳說。即便是登上了《Vogue》、《Elle》的封面，哈恩也沒有濫用過自己的美貌。她喜歡思考，善于言談，在Youtube視頻網站上，她會對莫扎特的音樂侃侃而談，之后又開始譴責電影版《變形金剛》是如何破壞她兒時的美好回憶。

其他的幾位重要美女還包括，來自格魯吉亞的小提琴家麗薩·巴蒂婭什維利（Lisa Batiashvili）、俄羅斯的阿麗娜·波葛什姬娜（Alina Pogostkina）和長著一張娃娃臉的阿麗娜·伊布拉西莫娃（Alina Ibragimova），看名字就不難發(fā)現(xiàn)，這些來自俄羅斯或前蘇聯(lián)的小提琴家不僅繼承了該國悠久的小提琴演奏學派傳統(tǒng)，更把俄國出美女的說法詮釋得十分徹底。

風韻猶存冰女王

青春總有消逝的一天，即便擁有再久經考驗的容貌，美女音樂家們也總歸有人老色衰的一天。上周，一位名叫維克多利亞·穆洛娃（Viktoria Mullova）的小提琴家在京滬兩地的音樂廳亮相，演奏了貝多芬的小提琴協(xié)奏曲。對于稍微上點歲數的樂迷來說，穆洛娃絕對是一個令人激動無比的名字。上世紀80年代，唱片封面中的她有著超凡脫俗的氣質和骨感冷艷的容貌，英國人叫她“冰女王”。今年，穆洛娃已經53歲了，雖然面頰已經不再閃光，魚尾紋也寫滿了她的眼角，但她的演奏仍然出色，冷靜的臺風，無比理性的音樂處理，和當年的那位冰女王幾乎別無二致。

穆洛娃并非靠美貌起家，她1959年生于莫斯科郊外，從16歲起便在維尼亞夫斯基、柴可夫斯基、西貝柳斯三大小提琴比賽中囊括所有金獎，1983年她在一次演出中成功求得政治避難，自此離開祖國，前往歐洲尋求發(fā)展，與飛利浦唱片公司簽約所錄制的大量唱片使其聲名迅速飆升。而穆洛娃的才華和容貌，一度還深深打動過指揮大師克勞迪奧·阿巴多的心，這位卡拉揚之后柏林愛樂樂團的接班人曾經和穆洛娃在上世紀80年代末有一段火熱的戀情。比穆洛娃年長26歲的阿巴多對她一見傾心，據當年樂團的樂手回憶，“他被她深深迷住了，甚至不愿她離開自己的視野?！焙髞恚嗽诰S也納定居了一段時間，直到1991年分手。

穆洛娃算是美女音樂家中歷久彌新，成功蛻變的典型一例，而比穆洛娃小四歲的德國小提琴家安妮·索菲·穆特同樣屬于這一行列。這位美女小提琴天后對于很多人來說總帶有許多藝術之外的遐想，似乎在她之前，古典音樂界還很少有小提琴美女的說法。直到那個穿著低胸、露肩、剪裁合身之連身晚禮服登臺的穆特出現(xiàn)，美女路線才在古典音樂圈蔚然成風。不過穆特自己認為，穿露肩服裝可以讓小提琴與身體做直接的接觸，以便產生較好的聲音，如此一來便不會有減弱琴弦顫動的東西存在，當小提琴觸碰到光滑香肩的瞬間，情緒和靈感便會涌動而出——漆木和肉體也能碰撞出音樂的火花。

率性而為女祭司

和穆洛娃的冷艷，穆特的端莊相比，被稱為鋼琴女大祭司的瑪爾塔·阿格里奇則如一團火焰。今年已經年過七旬的她，昔日曾經是當仁不讓的大美女，同時常被人形容是情緒無常、易怒暴躁、傳奇、當代最偉大的鋼琴家，偶爾也會被形容是鋼琴界的葛麗泰·嘉寶。自從1964年贏得華沙國際蕭邦鋼琴大賽后，她就讓觀眾為她目炫神迷，世上僅有極少數幾位音樂家，不管到哪里演出都能讓音樂廳爆滿，而她就是其中一位。

半個世紀以來，阿格里奇一直是女性鋼琴家的代表，她技巧絢爛，琴風凌厲堪比男性鋼琴家。她上一次來中國還是13年前的事，此后中國樂迷一直期盼著這位女大師能夠再度來華，可惜去年剛剛度過自己71歲生日的她宣布將告別獨奏音樂會舞臺，除了每年夏季和朋友們在瑞士小城盧加諾演奏室內樂外，她漸漸淡出了人們的視野。

讓我們來回憶一下1957年阿格里奇參加布索尼鋼琴大賽時的場面，在第一輪比賽后，阿格里奇找到一位評委，開誠布公地問：“是再見呢，還是永別？”評委回答說，是再見。由于阿格里奇認為自己通不過第一輪比賽，所以根本沒有準備第二輪的曲目，在聽到評委的回答后，她才開始練習新的作品。最終，阿格里奇獲得了這次比賽的冠軍。20年后，在肖邦國際鋼琴比賽中，身為評委的阿格里奇由于不滿同事們對一位年輕鋼琴家的不公評價，阿格里奇拂袖而去，退出了評委會，不是再見，而是永別。

這就是為什么這些樂壇老美女如此讓人心動，除了才華和美貌，率真的個性讓她們永遠無法被人遺忘。而這正是年青一代音樂家所沒有的。在一個規(guī)則健全的商業(yè)社會，年輕人再也無法挑戰(zhàn)所謂圈內行規(guī)，阿格里奇說：“如果不當鋼琴家，我可以去當辦公室秘書，偶爾彈彈琴，這樣的生活挺好的?！蔽羧盏睦厦琅畟儾粌H才貌雙全，更有著與眾不同的性格，即便青春易逝，歷史的舞臺上，她們依舊風姿綽綽，歷久彌新。