“電視劇收官之作即將播完之時，

心中五味雜陳。

奮戰(zhàn)在電視劇中17年，經(jīng)歷了起起伏伏，拍攝了200多集，

無論水平如何，

唯可告慰自己的是至少從未為帝王歌功頌德，

從未趕時髦，努力在思考。

感謝多年來支持我的觀眾，很幸運生活在這個時代！

我們大銀幕見！”

——滕華濤

有兩種人的采訪最難做，一是真紅的，二是真低調(diào)的。前者確乎忙得腳不沾地，后者在精神上多以大師自裁，一句“靠作品說話”常常把人噎得愣在當(dāng)?shù)亍?/p>

沒采訪滕華濤之前，不知他是哪一種?！妒?3天》逆襲好萊塢大片之后的滕華濤，以一匹奔放的黑馬姿態(tài)躍入公眾視野，但他的專訪之稀少顯然與此姿態(tài)甚不匹配，很多人說他的專訪難做。

在《浮沉》開播之前，宣傳方打出相對高調(diào)的宣傳語：導(dǎo)演滕華濤電視劇封筆之作，極俏皮地吊起傳媒的胃口，去搞定這個采訪之前，我也算是真心實意地躬逢其盛。

先是一段還算言辭懇切的約訪短信發(fā)給滕華濤，那時并不知第二天他要做新郎官。按常規(guī)情況，這種短信發(fā)過去會出現(xiàn)兩種結(jié)果，一是對方置之不理，需要再追個電話確認。二是對方說我最近很忙，讓你死了心別耽誤人家賺錢。意外的是不出十分鐘，滕華濤回復(fù)短信，頗長的一段禮貌而周全的婉拒，除表達謝意外，他婉轉(zhuǎn)陳述暫不能接受采訪的理由若干。這實在是一個暖心的舉動，會鼓舞著人得寸進尺。我抖了次機靈，以絕不放棄的態(tài)度追過去一個電話。溝通之后，滕華濤說如果想聊聊《浮沉》，他倒愿意說上一二，但在《浮沉》宣傳期間他的所有采訪需由上海文廣統(tǒng)一安排，這是對片方的尊重，希望我能夠按規(guī)矩做事，之后提供了片方宣傳部的聯(lián)絡(luò)人和電話。

《浮沉》開播也即滕華濤新婚一周之后，麗都水岸咖啡廳他如約而至。本人與其微博小號“黃油小熊”一樣走萌主路線，穿棉T留短寸，家常而平實。不由想起他的父親導(dǎo)演滕文驥老先生那一頭飛揚的長發(fā)和極易漫像化的藝術(shù)特質(zhì)，兒子滕華濤身上的藝術(shù)范兒并不明顯，也難以捉摸。

他在沙發(fā)上坐下，叫了一杯氣泡蘇打水，答問時，語氣從容散淡，話不多，句子短促有力。遇到犀利話題，他的眼神瞬間像鷹一樣銳利，連腰背都挺直了，一句率性的話脫口而出：“我最不怕得就是跟你們辯上一辯！”于是，那副散淡的氣場也驀然凌空轉(zhuǎn)向，變成由內(nèi)向外的意氣風(fēng)發(fā)，如同他在去年歲末上演的那場讓所有人猝不及防的逆襲一樣。

之所以不厭累牘地寫下以上種種，在我看來，一個人的態(tài)度是內(nèi)心的折射，也與其作品緊密關(guān)聯(lián)。

《雙面膠》、《蝸居》、《裸婚時代》、《失戀33天》、《浮沉》，滕華濤的聲名起于一部部作品的口碑。他說自己從不看市場，更不攀比收視率，只是想通過都市生活的變化，來反映都市人心理、情感的起伏。他記述了都市人在做一件事的過程里，經(jīng)歷了什么，得到了什么，事件如何影響情感，情感又如何反過來作用于事件，因此幾乎每一部都能形成熱議。如《蝸居》挑起的房奴話題和權(quán)色交易，《失戀33天》流行的愛情物語，《浮沉》里揭露欲望大潮中人性的起伏。

滕華濤說，“我只是想從人物的情感和性格出發(fā)，來展示大時代下的各種人?！边@句話猶如懸絲診脈，雖隔著遙遠而模糊的距離，卻已經(jīng)觸摸到都市人內(nèi)心深處輕微的顫動。

那就談?wù)劇陡〕痢钒?/b>

滕華濤拍了17年戲，200多集電視劇，聊起這部被打上封緘的印記的《浮塵》，總有些百轉(zhuǎn)千回的滋味在，畢竟，下一站他與觀眾的相約已經(jīng)轉(zhuǎn)到大銀幕，這部戲的意義也便格外不同。

據(jù)與滕華濤合作《穿“動物園”的女編輯》的編劇趙趙說，三年前張一白把《浮沉》介紹給滕華濤，他當(dāng)即買下版權(quán)，但在改編上費了很大的工夫。滕華濤坦承第一年基本在改編的死胡同里打轉(zhuǎn)。比如，全盤照小說的脈絡(luò)、人物、個性展開改編。弄了幾集之后，他發(fā)現(xiàn)這條路不對，很多人看不下去，包括他自己都不想看。推翻重來，主創(chuàng)們海闊天空地討論，甚至設(shè)想過搞成“警匪”類型模式，把原著中的兩家美國公司，改成一家美國公司，一家日本公司，陣營分開加入大量商戰(zhàn)。但很快這個想法就失敗了，因為商戰(zhàn)沒有硝煙，更不是刺刀見紅的，難有警匪類型劇的緊迫感和節(jié)奏感。就這樣反反復(fù)復(fù)，一年過去了。

“有一天我突然想通了，干脆只保留主線，七億國企改制的項目，由兩家外企去爭奪訂單，一個菜鳥銷售被人當(dāng)做炮灰，沖了上去，人物的情感部分重新寫。”這時，鮑鯨鯨已經(jīng)把《失戀33天》的劇本完成。滕華濤對她說，我給你個新任務(wù)，然后把故事結(jié)構(gòu)、人物要求講給她聽，由她來執(zhí)筆。“很多人懷疑說，一個1987年的年輕編劇怎么能駕馭國企改制這么大的命題？其實，我們大的框架已經(jīng)成立，需要鯨鯨把人物擱進去，而她是最擅長寫人物的?！?/p>

事實上，《浮沉》從小說到劇本做了90%的改編，與原著中幾位主角的人物性格和故事走向完全不同，這也引起不少書迷的不滿，甚至作者崔蔓莉也頗有微詞。不管是否會變成一場筆墨官司，但滕華濤曾就原著對媒體解釋改編原因。“小說本身很好，只是沒有辦法直接改編成電視劇。但畢竟還是小說的主題，職場白領(lǐng)喬莉的奮斗也是原設(shè)，七億的國企改制體制仍是主要線索，我一直強調(diào)的是人物性格的改變?！?/p>

書迷大概不滿的是主角喬莉和陸帆的性格大反轉(zhuǎn)，以及原著職場教科書一樣的啟示性內(nèi)容也因人物性格和關(guān)系的改變而失去了原本的意義。

在這一點上滕華濤絕不妥協(xié)，他說自己的劇不完全是拍給書迷看的?！拔乙膊幌虢倘耸裁绰殘鍪貏t，一個人不管做什么事，不管在不在職場里，如果不違背道德底線，不違背自己的價值觀，這個人一定會成功?！?/p>

所以，他塑造出一個職場菜鳥，一個樸素?zé)o心機的女孩想留在一個大都市，她如何生存，如何能以不違背良心的方式賺錢，如何在欲望橫流的環(huán)境中堅守自我價值。甚至這部劇里沒有對立的人物，沒有絕對的正反派，每個人都有自己的價值觀，用各自的生存方式，構(gòu)筑一幅流動的都市白領(lǐng)群像。

這也要求他在選角上格外慎重，角色與演員本身要無限貼近。比如飾演陸帆的王耀慶，不少人認為他在《失戀33天》后得到這次演出機會。事實是，《浮沉》籌備于《失戀33天》之前，滕華濤有一次看王耀慶的話劇，靈光一閃覺得他身上的精英氣息與陸帆非常貼合，就率先把他定下來。再如，他曾與王志飛有過戲約，但直到于志德這個人物出來，才最終完成合作夙愿。王志飛說，“導(dǎo)演一定發(fā)現(xiàn)了我和這個角色重合的地方。共性是有的，比如我所著力表現(xiàn)的他對愛情的珍視，他的重情義?！倍鴨汤蜃鳛椴锁B銷售那種不加雕琢的天真、王貴林身上的大男人氣場，給人以渾然天成之感，很難說是白百何和張嘉譯的演繹，還是她們自身固有的氣質(zhì)。

滕華濤說，“因為我對他們知根知底?！本褪沁@樣的知人善用，使他并不認同《失戀33天》捧紅文章或白百何是什么意外，那只是他一次胸有成竹的出擊。

有一種理想是腳踏現(xiàn)實

不少人把滕華濤電影的起點定格在《失戀33天》，畢竟這部電影票房太逆天，甚至被期許“電視人將拯救中國電影”的重任！當(dāng)然，也有不少人覺得這部電影是一個個例，它的成功看上去不講邏輯，甚至毫無道理。進而舉出反例，說如果滕華濤拍電影果真厲害，那么他2007年的《心中有鬼》算怎么回事？當(dāng)時《心中有鬼》投資4000萬，請到黎明、劉若英、范冰冰這樣的超強卡司，僅僅收獲430萬票房。這是一個滑稽的類比，在天、地、人完全變化的情境下，完全沒有意義。姑且不去探討此片的藝術(shù)價值，但2007年整個中國影市的慘淡想必是每個過來人共同的記憶。當(dāng)時劉若英說，滕華濤是一個像海一樣深的人。的確，無人能揣摩他在經(jīng)歷了那次投資與回報完全不成正比的嘗試后，心里對電影的理想是否依然執(zhí)著。但結(jié)果是他發(fā)現(xiàn)此路不通，毅然轉(zhuǎn)身，電視劇為他打開了另一扇窗。同樣在2007年，他的《雙面膠》開始火暴熒屏，他也開始有了自己對變革時代中都市人的興趣和堅持。

有一種理想是腳踏現(xiàn)實。很多人曾分析《失戀33天》成功的原因，比如，檔期選得好，演員選得好，故事比較接地氣，宣傳策略得當(dāng)，等等。若歸功于主演，其實當(dāng)時作為電視劇演員的文章和白百何，大銀幕成績相當(dāng)可憐；歸功于檔期的，想想當(dāng)時有多少人認為處于兩部好萊塢大片夾縫中的《失戀33天》必定炮灰無疑；歸功于宣傳，凡是有點自知之明的電影營銷公司，沒有人敢說好宣傳可以拯救一部爛片的口碑。

那么，只能是故事好，或者運氣好。后來，蜂擁而上的國產(chǎn)小成本影片的漸漸鎩羽，使人們漸漸認識到《失戀33天》的成功不可復(fù)制，它的3億多票房只能是一部電影的成功，也或者說是滕華濤的拐點到了。

從買下鮑鯨鯨小說的那一刻，滕華濤就知道自己要做一個與當(dāng)下中國電影不同的改變?！熬褪钦乙粋€特別本土的故事，與生活、時代有關(guān)系的故事，再找到適合這個故事的演員。而當(dāng)時的中國電影都喜歡大制作、大卡司，忽視了電影的本質(zhì)。我非常理解大家所說的意外驚喜，但實際上一切都在我的掌握中?！彼?，無論在選演員，還是做宣發(fā)，滕華濤與人們溝通的最多的一點就是，我們要做一個改變。

這聽上去很簡單，但做起來非常難，在這個過程中，他首先要打破中國電影一貫的操作模式，打破人們印象中對演員的想法。曾有一個影評人看了劇本說，這樣一個本子除非請小沈陽才能拯救。滕華濤的堅持是一個痛苦的過程，但支撐他堅持的理由是，他用這種模式在電視劇上實踐過很多次，這種模式一定是對的，到了觀眾那里，是能夠引起共鳴的。

此時，無須一再反咀《失戀33天》如何成功，如何為滕華濤的堅持提供了有力的佐證。所有導(dǎo)演的眼光都在未來，但對現(xiàn)實和都市的關(guān)注是滕華濤不變的追求。他并不想透露將于10月開機的新電影的任何細枝末節(jié)，筆者所能了解到的，無非是“滕家班”編劇鮑鯨鯨、演員白百何透露的一點點關(guān)于走現(xiàn)實路線的信息。

7月13日，《浮沉》大結(jié)局，菜鳥銷售喬莉與國企廠長王貴林簽下了廝守終生的合同。遠在歐洲的“黃油小熊”（滕華濤）在微博里寫下這樣一段心路歷程：“電視劇收官之作即將播完之時，心中五味雜陳。奮戰(zhàn)在電視劇中17年，經(jīng)歷了起起伏伏，拍攝了200多集，無論水平如何，唯可告慰自己的是至少從未為帝王歌功頌德，從未趕時髦，努力在思考。感謝多年來支持我的觀眾，很幸運生活在這個時代！我們大銀幕見！”