“技術(shù)控”揭開偽3D的秘密

“觀眾對電影3D效果的感受不外乎集中在兩點(diǎn)：舒適感和立體感，但我們一般會說瑕疵少不少?！鄙钲谑芯S尚視界立體顯示技術(shù)有限公司CEO楊亞軍說。楊亞軍從事3D技術(shù)多年，每逢有3D電影上映他都會去看，“這多多少少也是業(yè)務(wù)的需要，看完之后我連劇情也說不出來，但能說出幾分幾秒的哪一個鏡頭的處理是有問題的?！边@次看完《畫皮II》，他感慨甚多，不吐不快。

“3D電影的制作方式有兩種，一種是前期拍攝和后期制作都使用了3D技術(shù)，另外一種就是完全依靠后期轉(zhuǎn)制?！懂嬈I》完全是靠電腦把2D轉(zhuǎn)成3D，像這種人工轉(zhuǎn)制，我們在內(nèi)部把它叫做‘偽3D’。有些老的影片當(dāng)時沒有條件，現(xiàn)在只能通過這種方法轉(zhuǎn)成3D，另外，電腦技術(shù)發(fā)展比較快，電影對技術(shù)要求不是特別高的時候，這也是一個常見的做法。但是像《畫皮II》做得這么差，還是比較罕見的，一般情況不會這么差?！睏顏嗆妼Α懂嬈I》的3D效果顯然相當(dāng)失望，“這個團(tuán)隊不一定不努力，但百分之百上了制作公司的當(dāng)?！?/p>

既然《畫皮II》是偽3D，那么真3D是如何拍攝的？楊亞軍表示，真人拍攝的3D電影比3D動畫片要難得多，動畫片的場景、人物都是在3D瑪雅下搭建的，本身就是立體的，不容易出現(xiàn)邏輯性錯誤，“難就難在真人拍攝，需要兩部攝像機(jī)，要設(shè)定在不同焦距下攝像機(jī)的夾角和水平垂直度，然后要不停地測量焦距。在2D情況下，畫面中兩個人對話，誰說話誰就在焦點(diǎn)中，另外一個人被虛化，但在3D情況下，要表現(xiàn)出兩個人所處位置的遠(yuǎn)近，不光要調(diào)整焦點(diǎn)，還要調(diào)整視差?！?/p>

“做一部3D電影，前期拍攝的水平越好，后期制作的工作量就越小。如果前期就是按2D拍的，后期的工作量就非常大。但有些偽3D影片工作量沒那么大，因為技術(shù)要求甚至達(dá)不到，就拿出去放映了?！边@種不合格產(chǎn)品身上的瑕疵，難逃楊亞軍這樣的毒眼：“看《畫皮II》覺得不舒服，因為它很多地方視差算錯了，是不符合正常景深邏輯的，在現(xiàn)實(shí)中大家的雙眼是看不到這樣的景象的?！?/p>

楊亞軍介紹說，2D轉(zhuǎn)3D最難做的是“半透”部分，“比如說抽煙，煙霧是在眼前彌漫，透過煙霧還能看到后面的東西。3D版《泰坦尼克號》中有海底的畫面，潛水艇在水中制造出很多半透的氣泡，包括探照燈打出的那種半透的光影，這些在2D轉(zhuǎn)3D的過程中，都是屬于技術(shù)含量很高的，要花很大代價才能做好?！痹跅顏嗆娍磥?，《畫皮II》還談不上去完成這種高難度的3D鏡頭，“很多很簡單的鏡頭他們要么沒做處理，要么只是做簡單處理，要么就是錯誤處理，只是讓觀眾左眼右眼看到的不一樣，從而感到暈暈的立體感，但實(shí)際上是不符合景深邏輯的。整體來講，目前3D電影制作要落后于國外，3D不是依賴一個公式和設(shè)備就能很完美地做出來，還要靠攝影師和3D師的經(jīng)驗。”

偽3D受益了誰，傷害了誰？

優(yōu)揚(yáng)傳媒電影業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人、資深電影整合營銷人胡宗京認(rèn)為，技術(shù)并非為故事服務(wù)，是中國電影的一大問題?！啊懂嬈I》的3D沒有推動敘事，畢竟烏爾善是第一次拍3D，他很難找到3D技術(shù)推動敘事的真諦。國外的3D電影實(shí)踐歷經(jīng)數(shù)年，投入大量的資金，才真正把它把玩得非常到位?！焙诰┱f。

既然《畫皮II》在3D技術(shù)上有很多缺陷，為何仍對市場只推出3D版本？在胡宗京看來，“這是一種發(fā)行策略和營銷策略，在中國電影市場上，這種現(xiàn)象很普遍。如果《畫皮II》2D、3D都發(fā)，勢必會分散注意力，如果只專注于3D，觀眾就只有一種選擇，而且3D票價又是最貴的?！蓖瑫r，影院對3D電影也是敞開懷抱，“票價貴，賺錢啊，而且影院的3D設(shè)備花了大錢，必須有效利用。如果兩個片都是大片，只有3D版本的那一部肯定占上風(fēng)?！?/p>

片方和影院嘗到了甜頭，犧牲的卻是觀眾的觀影體驗。且不說3D眼鏡對戴近視眼鏡的觀眾毫不友好，即使是非近視觀眾，也會感到戴上3D眼鏡后電影整體色彩變暗，再加上影院為省錢調(diào)暗了燈泡亮度，本來就有瑕疵的3D電影看起來更吃力。胡宗京曾在影院工作過，他對此深有體會：“國內(nèi)有些電影院確實(shí)有投機(jī)行為，原來是偷票房，現(xiàn)在開始在硬件上打主意，影院使用的進(jìn)口燈泡價錢比國產(chǎn)的貴幾十倍，甚至上百倍。為了省錢，很多影院都是低亮度運(yùn)行。”

這種打了雞血般的3D熱，呈現(xiàn)出一種盲目、從眾、非理性的狀態(tài)，犧牲觀眾的利益謀取利潤，最終傷害的是中國電影本身。“縱觀歷史，從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字，技術(shù)要么降低了生產(chǎn)成本、加速了生產(chǎn)過程，要么強(qiáng)化了敘事，但3D呢？增加了成本，延長了制作時間，并沒有增強(qiáng)敘事?！焙诰┱J(rèn)為，短期內(nèi)，觀眾會被3D的噱頭和概念拉入影院，但多次毀滅性的觀影體驗，可能會讓他們對3D徹底失去興趣，“到時候再玩這個營銷策略也沒用了，投資者不會再去用這個技術(shù)了?！焙诰╊A(yù)測，繼《畫皮II》以后，3D熱會降溫。

提到迄今為止相對令人滿意的國產(chǎn)3D電影，《龍門飛甲》是楊亞軍和胡宗京共同的答案。楊亞軍認(rèn)為這部電影的3D效果呈現(xiàn)較為精良，是前期拍攝下了工夫的真3D；胡宗京則認(rèn)為，這部電影至少試圖通過3D技術(shù)，讓傳統(tǒng)武俠煥發(fā)生機(jī)和活力。從這一點(diǎn)上說，《龍門飛甲》不是一部偉大的電影，但比起《畫皮II》，它已經(jīng)令人欣慰許多。