摘 要：在研究先輩大師們的線飾手法的基礎(chǔ)上，開始設(shè)計(jì)、創(chuàng)作了一系列以線飾為主的紫砂壺，進(jìn)一步完善線飾技法的應(yīng)用，才能創(chuàng)作出別具新意、有自己個(gè)人特色的線飾紫砂壺。

關(guān)鍵詞：線飾；造型；創(chuàng)新

1 前輩大師手中的線條應(yīng)用

在宜興紫砂壺始創(chuàng)期的明代，就有以線飾的紫砂壺出現(xiàn)。如供春款的“六瓣圓囊壺”、李茂林的“菊花八瓣壺”、時(shí)大彬的“玉蘭花瓣壺”、“印包方壺”等。千姿百態(tài)的線飾，把紫砂壺裝扮得美不勝收。

只有對(duì)宜興紫砂壺的線飾作比較深入的研究，對(duì)它的特征、組合方式、應(yīng)用范圍及產(chǎn)生的作用等方面加深理解，才能在古今經(jīng)典作品的欣賞中領(lǐng)會(huì)線飾的魅力。當(dāng)代中國工藝美術(shù)大師顧景舟的代表作“上新橋壺”就是用線的典范。在扁而圓的壺身上，用一條肩凹線與蓋面上的凸線相呼應(yīng)，似水中的漣漪一圈一圈地蕩漾，加之蓋上的橋形鈕及壺把上的船形平扣，把江南水鄉(xiāng)“小橋流水”的情景如詩如畫地表現(xiàn)在觀賞者面前。經(jīng)得起長久的玩味，具有永久的藝術(shù)魅力，這就是線飾的抽象表現(xiàn)對(duì)實(shí)景的意象描述。另一件代表作“仿古如意”，如意形的線飾把傳統(tǒng)民間工藝的美感完美地體現(xiàn)在壺上，線飾自壺嘴、壺身、壺把蜿蜒舒展、左右貫氣，與壺蓋上壺鈕的如意紋上下呼應(yīng)，壺身凹進(jìn)的如意紋使如意圖形飽滿、豐潤、對(duì)稱、和諧，這是大師對(duì)紫砂壺造型千錘百煉、融會(huì)貫通而達(dá)到的藝術(shù)效果。

2 創(chuàng)作“線韻壺”過程中線條的運(yùn)用

借鑒古今大師的成功經(jīng)驗(yàn)，筆者也開始設(shè)計(jì)、創(chuàng)作了一系列以線飾為主的紫砂壺，“線韻壺”就是一件比較成功的作品。在生活中，當(dāng)人們抬頭觀天時(shí)，有時(shí)會(huì)看到天空中的流云非常美，它們都是由不規(guī)則的線、面所組成的，且瞬息之間變化萬千。把這種美移植到紫砂壺上，須把它們規(guī)范起來，以造型的需要來組合，但要保持線的流動(dòng)感。“行云流水”就是對(duì)這種動(dòng)感的描述。這種生活中感悟到的美移到壺上，在靜態(tài)的塊面中產(chǎn)生了線的流動(dòng)的態(tài)勢，觀之使人心情舒暢。“線韻壺”是在“掇只”的造型上演變而來的，在壺身上加了一條云肩線，壺蓋與壺頸為兩條玉帶線相合，壺蓋的坡面上以一凸面分出兩個(gè)大小不等的圓，從而產(chǎn)生了一條凸線。壺的底腳也由一條玉帶線所組成，縱觀全壺可以欣賞到一組線的交響，線的組合密集在壺頸以上的位置，線對(duì)面的切割使壺面產(chǎn)生了大疏大密的對(duì)比關(guān)系，并與蓋線、底腳線相呼應(yīng)，流暢的線組合使人產(chǎn)生聯(lián)想，隨著斟茶時(shí)那動(dòng)聽的水聲，仿佛有音符在五線譜上跳動(dòng)，故把它稱之為“線韻壺”。

在“線韻壺”的制作過程中，對(duì)每條線的處理都非常用心，位置的精準(zhǔn)、線型的清晰、力度柔婉的表現(xiàn)、線與塊面之間的過渡都用專用的工具加以小心處理。特別是壺蓋與壺頸的合縫準(zhǔn)度的要求是非常高的，還要考慮到它們?cè)诟稍镞^程中的收縮、變形，每一道工序都有一定的技術(shù)難度。

3 結(jié)語

除“線韻壺”外，還設(shè)計(jì)制作了“線云”、“之泉”、“束腰描金壺”、“菱花蓮子壺”、“線柱壺”等作品。其線飾有的是飾在壺身中部的玉帶線，有的是飾在中部偏上的雙層玉筋線，有的是飾在肩、底部的玉帶線等。這些線飾使壺的層次分明協(xié)調(diào)，增添了壺的視覺美感，且線型的設(shè)計(jì)變化無窮，對(duì)設(shè)計(jì)制作者有很大的吸引力。每創(chuàng)作出一件成功的作品，都覺得花在上面的心血沒有白費(fèi)。因此，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，只有進(jìn)一步運(yùn)用線飾技法，才能把紫砂壺裝扮得更美，創(chuàng)作出別具新意、有自己個(gè)人特色的線飾紫砂壺。