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        淺析“青蛙壺”的創(chuàng)作之談

        2012-12-31 00:00:00吳勤芳
        佛山陶瓷 2012年8期

        摘 要:紫砂壺自北宋以來,經(jīng)過代代藝人不斷,目前已經(jīng)形成了比較完整的藝術(shù)體系,匯集歷代精華,融先賢妙思于壺,使紫砂壺藝術(shù)綻放更耀眼的光芒。

        關(guān)鍵詞:青蛙;創(chuàng)作;紫砂壺

        1 前言

        紫砂壺產(chǎn)自宜興,宜興的紫砂壺名聞天下。紫砂壺是受人喜愛的茶具,凝聚中華民族特有的人文精神內(nèi)涵,寸柄之壺、盈握之杯韻致幽逸、光華潛蘊(yùn)。宜興紫砂,始于宋而盛于明清,宋代詩人梅堯臣品茗時(shí)留下《寄茶詩》寫道:“小石冷泉留早味,紫泥新品泛春華”,其中“紫泥新品”四字意喻紫砂乃新興的陶器,為紫砂創(chuàng)燒宋代遺下佐證。

        紫砂泥是深藏宜興山腹地層中薄薄一泥層,黏中帶砂,柔中見剛,富有韌性。有紫色砂泥、奶色白泥、橘色黃泥、黛色綠泥、猩紅原泥等等,被譽(yù)為“五色土”。用紫砂泥塑造的佳壺皮色繁多,有白砂、淡墨、沉香、水碧、墨綠、豆青、冷金、海棠紅諸多名稱。在制壺工藝上,明代大師金沙寺僧和供春作了開創(chuàng)性貢獻(xiàn),作品多為自然形,“樹癭壺”質(zhì)堅(jiān)胎薄,有“供春之壺,勝如金玉”之譽(yù)。

        2 明清時(shí)期紫砂壺的發(fā)展

        明末清初,壺式千姿百態(tài),尤其注重筋紋器制作,以時(shí)大彬、徐友泉為名家,使制壺技藝益發(fā)細(xì)致,造型由大壺向小壺類發(fā)展。制壺造型更講究空間對比,重復(fù)對照,整體形象的虛空感,從而使紫砂壺追求精神享受,身心愉悅邁進(jìn)一步。

        康熙、乾隆年,自然形壺廣受歡迎,注重施釉和彩飾,代表人物是陳鳴遠(yuǎn),他所制壺有意把筋紋器與自然器相融合,再被自然體取代,開創(chuàng)一代宜興紫砂文麗工雅風(fēng)尚。清嘉慶年間至光緒年,紫砂造型藝術(shù)發(fā)生轉(zhuǎn)化,以壺上鐫刻畫為風(fēng)尚,式樣典雅適古,宜于表現(xiàn)書畫藝術(shù)為主。西泠大家陳曼生與著名壺手楊彭年、楊鳳年兄妹珠聯(lián)璧合、攜手奏刀,集書畫、詩文、篆刻、雕刻于一體,茶壺成了文人思想和才學(xué)的積淀與展示。新中國成立后,以顧景舟、蔣蓉為代表的工藝師大力開創(chuàng)新工藝、新造型,匯集歷代精華,融先賢妙思于壺,使紫砂壺藝術(shù)綻放更耀眼的光芒。

        3 “青蛙壺”的創(chuàng)作

        紫砂壺藝其悠久的文化內(nèi)涵和精氣神韻是我們新一代壺藝創(chuàng)作者所要探討和研究的課題,本文以“青蛙壺”談?wù)勛仙皦氐膭?chuàng)作之感。

        該壺圓潤飽滿、豐潤有度、柔曲適中,泥色質(zhì)樸清晰。此壺把“青蛙”制作得惟妙惟肖、神韻雙佳,既處處嚴(yán)謹(jǐn)又全盤皆活,該壺壺身光滑圓潤,并沒有像以往的“青蛙壺”那樣配以荷葉裝飾,而是用布滿壺身的條條交錯(cuò)線條表示荷葉的清雅淡然、簡潔素雅,失卻繁雜,更添自然之態(tài)。壺嘴以竹節(jié)塑成,短小精悍,粘合嚴(yán)密,選擇恰當(dāng)?shù)牟课粚⒌湫偷淖匀恍蜗蟊举|(zhì)變化為該壺的合理部件;壺蓋上一只栩栩如生、活靈活現(xiàn)的青蛙正張口瞪目,在尋覓可口的食物,以此為鈕生趣盎然。整個(gè)作品造型比例協(xié)調(diào)勻稱、線條流暢優(yōu)美,體現(xiàn)了濃烈的生活情趣,且融多種色彩的泥色于一體,色調(diào)摻和巧妙,但雜而不亂、清晰流暢,是大自然造化的藝術(shù)反映。

        該壺取材于自然界的動(dòng)植物形態(tài),就必須將自然形態(tài)的本質(zhì)藝術(shù)地表現(xiàn)出來,生活是創(chuàng)作的源泉,所以我們必須常常獵取生活中千奇百怪的自然形象,巧運(yùn)匠心才能創(chuàng)制出一件件藝術(shù)新品。兇猛的獅虎、調(diào)皮的松鼠、溫馴的大象、蹦跳的蚱蜢、飛舞在蝴蝶。還有蒼勁的古松、甜美的枇杷、水靈的紅菱、白藕、荸莽……,天上、地下、山顛、水底,大自然的一花一葉都會(huì)引起我們濃厚的創(chuàng)作興趣,都能交織進(jìn)五光十色的創(chuàng)作意境之中。各種本色的陶土經(jīng)過精心的配比搓揉幻化出繽紛的色彩,又通過師法造化的捏塑成為一件件精美的工藝品。

        4 總結(jié)

        在這些精美的紫砂作品中,有的蛤蟆一腿伸直蹬在下面的樹樁上,一腿彎曲著攀鉤住上面的樹枝,溜圓的雙眼天真好奇地盯著樹椿的紅石榴等等。丑陋不堪令人討厭的癩蛤蟆也有了嶄新的形象,或疾惡如仇,或天真稚拙,真是藝術(shù)源于生活又高于生活的鑒證。所以,讓我們到大自然的環(huán)境中去,師法造化、博采多長,創(chuàng)造出更多、更好的工藝作品。

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