摘 要：宜興均陶堆貼花是宜興獨具特色的陶瓷裝飾技法，以前俗稱堆花或貼花，以大拇指做筆，以不同于坯體的泥料為墨，在器物光滑的坯體表面上或堆或貼形成各種裝飾畫面，具有濃厚的地域特色和民間趣味。

關鍵詞：均陶；大拇指堆貼花；藝術

1 前言

宜興均陶堆貼花藝術是一門世界獨特的中國民間傳統(tǒng)工藝，是陶瓷生產(chǎn)勞動者為滿足廣大消費者需求進行陶瓷產(chǎn)品裝飾而創(chuàng)造，并在社會發(fā)展和應用中流傳的一種工藝形式。

在數(shù)千年前的仰韶文化時期，古人就在所制的陶器上用捏制的線條構(gòu)成繩紋。漢代陶器的裝飾從提攜方面出發(fā)，加上輔首及系，這種輔首可以看成是最早的堆雕。宜興均陶的堆貼花工藝就是從這些早期的裝飾手段中演變而來的。直到現(xiàn)代，宜興均陶的堆花技法在傳承歷代技工傳統(tǒng)技藝的基礎上，已經(jīng)發(fā)展到帶有地方傳統(tǒng)特色的獨特工藝。為了追求更高的藝術意境，堆花師傅們不僅研習書畫技能，還經(jīng)常深入農(nóng)村山林、庵堂廟宇，依景寫生、體悟生活。根據(jù)堆貼花的需要，藝人們也自制了不少專有工具，如梅花鑿、魚鱗鑿、眼管、橢形管等，使用時按需所用，各盡其妙。堆花所用泥從黑、紫二三種增加到鈷泥、咖啡泥、墨綠泥等十多種，增強了堆貼花工藝的表現(xiàn)力。除大拇指堆花外，還和印花、刷花、色釉、色泥等裝飾方法結(jié)合運用，大大豐富了均陶制品的裝飾風格，把均陶堆花工藝推向一個鼎盛時期。

2宜興均陶堆貼花藝術表現(xiàn)的主要內(nèi)容

（1） 以人物為主的有名人軼事、文學故事、宗教文化、民間風俗、民間傳說和社會生活等。如岳飛舞槍、八仙過海、舞龍玩獅等。

（2） 以飛禽、走獸、魚蟲為題材的龍、獅、鳳等動物家禽家畜。

（3） 以花卉、樹木、草竹、回紋等幾何圖案為主的梅、蘭、竹、菊等。

（4） 以山水、風景為題材的黃山風貌等。

（5） 以重大事宜為題材的，如08奧運等。

3 宜興均陶堆貼花藝術表現(xiàn)的主要形式

宜興均陶堆貼花產(chǎn)品主要應用于家庭和園林裝飾，通過采用平堆、淺浮堆、浮堆等形式來滿足不同需求的最佳組合。其主要表現(xiàn)形式是：

（1） 通過邊框、口沿、底足等來表現(xiàn)，這主要是通過采用線條、幾何圖形來裝飾。

（2） 通過邊門、旁門、正門等來表現(xiàn)，而正門是表現(xiàn)的關鍵之地。不管如何巧妙構(gòu)思，都必須在制作之間根據(jù)整體設計而進行分工，達到整體布局設計要求協(xié)調(diào)一致。除此之外，要注意邊門、旁門、正門上保持與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，做到賓主相容、主題突出、彼此相得益彰，以求得和諧、統(tǒng)一、流暢的效果。

4 宜興均陶大姆指堆貼藝術的特征

（1） 獨特的地域特色和民間特色

宜興地處富繞的江南魚米之鄉(xiāng)，文化、經(jīng)濟發(fā)達，宜興均陶堆貼花工藝具有工整秀麗、清新淡雅的江南文化藝術風味。初看，宜興均陶堆貼花裝飾藝術屬于粗陶器皿，但細細品味不失儒雅書倦的江南韻味。宜興均陶堆貼花裝飾工藝是反映勞動人民日常生活的一種文化，因而從古到今深得廣大人民群眾的喜愛，其作品充滿田園生活情調(diào)的藝術風格，富有強烈的生活氣息，是宜興均陶大拇指堆貼花工藝的突出風格之一。

（2） 得天獨厚的材質(zhì)樸素美

宜興均陶的坯胎是用當?shù)氐锰飒毢竦募啄嗪湍勰嗯浔榷?，為暗紅或黃色的大缸泥料，富有生命的粗獷與率真，給人以樸實自然之感；堆貼用的白泥細膩、輕柔，給人以親切溫和感；所施老紅釉、老黃釉或名貴的均釉，給人以古樸、厚重的感覺。這些樸素、真誠的自然品格正是宜興陶藝最基本的藝術語言，意在愉悅?cè)诵?，也是傳統(tǒng)陶藝之根。

（3） 別具一格的指法工藝美

宜興均陶堆貼工藝是心靈手巧的宜興陶工以指為筆、以缸胎為紙、以泥為墨、深諳泥性。在長期的實踐中領悟出既適合泥性又不失水墨丹青味的獨特工藝表現(xiàn)形式——大拇指堆貼技法，這在國際上也是絕無僅有的。堆貼花師傅們在嫻熟的工藝基礎上，大筆能揮灑自如，小筆則精雕細琢，藝人性靈各異，指頭風格各富意趣，耐人尋味，全靠指力或輕或重、或虛或?qū)嵍_到國畫一樣墨分五色的效果，表現(xiàn)出主觀意念與客觀自然景象的相互交融、活潑靈動的指法工藝美的至高藝術意境。

5 宜興均陶大姆指堆貼藝術的基本技法

宜興均陶堆貼花講究扎實的基本功，即指法。堆貼花有捏法、搓法、捻法、撳法、攤法、撕法、擾法、摞法、托法、堆法、貼法等十幾種指法。其中攤法、撕法、擾法、挓法是均陶堆貼花工藝的主要指法。

（1） 攤法：就是要把泥攤得光滑，攤成中間薄、邊上厚（這一點是特色），看上去飽滿、滋潤、均勻，即行話叫“玉氣”，要把“攤”練到這般神韻，不是一年半載就能練成的，需要花很大的功夫才能練就。

（2） 撕法：撕，地方話叫“哼”。練得爐火純青就能發(fā)揮自如、得心應手，在操作“撕”的手法時應掌握快、慢、輕、重，需要露峰、藏峰、散峰還是聚峰的效果。因指法的變化而形成粗、長、短、厚、薄、尖、禿、直、彎的視覺，如云、水、風、草、葉、蟹爪、龍爪等。

（3） 擾法：“擾”是均陶堆貼花的一個典型的手法。這一手法很夸張，表現(xiàn)了圖案的精神，有線條美、抽象美、立體美、個性美。“擾”這一手法要掌握過硬的技術才能體現(xiàn)出它的精神來，做到擾出來的花紋不起毛、光滑、立體感強，也就是做到行內(nèi)常說的術語有“玉氣”，一筆過去要做到快、慢、疾徐、頓、挫、輕、重等。

（4） 挓法：用大拇指的中心位置，把大一點的泥料向四周展開，反復來回運動，促使其平整、光滑、均勻、有潤的感覺。這一手法需要大面積，如大面積的葉片、山的平面等。

隨著時代的發(fā)展，宜興均陶堆貼花技藝也在不斷的創(chuàng)新。由此可見，對宜興均陶堆貼花技藝的探討和研究是十分必要的，筆者相信宜興均陶堆貼花大拇指藝術將迎來新的發(fā)展高潮。