摘 要：宜興均陶堆貼花是宜興獨(dú)具特色的陶瓷裝飾技法，以前俗稱堆花或貼花，以大拇指做筆，以不同于坯體的泥料為墨，在器物光滑的坯體表面上或堆或貼形成各種裝飾畫面，具有濃厚的地域特色和民間趣味。

關(guān)鍵詞：均陶；大拇指堆貼花；藝術(shù)

1 前言

宜興均陶堆貼花藝術(shù)是一門世界獨(dú)特的中國(guó)民間傳統(tǒng)工藝，是陶瓷生產(chǎn)勞動(dòng)者為滿足廣大消費(fèi)者需求進(jìn)行陶瓷產(chǎn)品裝飾而創(chuàng)造，并在社會(huì)發(fā)展和應(yīng)用中流傳的一種工藝形式。

在數(shù)千年前的仰韶文化時(shí)期，古人就在所制的陶器上用捏制的線條構(gòu)成繩紋。漢代陶器的裝飾從提攜方面出發(fā)，加上輔首及系，這種輔首可以看成是最早的堆雕。宜興均陶的堆貼花工藝就是從這些早期的裝飾手段中演變而來(lái)的。直到現(xiàn)代，宜興均陶的堆花技法在傳承歷代技工傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，已經(jīng)發(fā)展到帶有地方傳統(tǒng)特色的獨(dú)特工藝。為了追求更高的藝術(shù)意境，堆花師傅們不僅研習(xí)書(shū)畫技能，還經(jīng)常深入農(nóng)村山林、庵堂廟宇，依景寫生、體悟生活。根據(jù)堆貼花的需要，藝人們也自制了不少專有工具，如梅花鑿、魚(yú)鱗鑿、眼管、橢形管等，使用時(shí)按需所用，各盡其妙。堆花所用泥從黑、紫二三種增加到鈷泥、咖啡泥、墨綠泥等十多種，增強(qiáng)了堆貼花工藝的表現(xiàn)力。除大拇指堆花外，還和印花、刷花、色釉、色泥等裝飾方法結(jié)合運(yùn)用，大大豐富了均陶制品的裝飾風(fēng)格，把均陶堆花工藝推向一個(gè)鼎盛時(shí)期。

2宜興均陶堆貼花藝術(shù)表現(xiàn)的主要內(nèi)容

（1） 以人物為主的有名人軼事、文學(xué)故事、宗教文化、民間風(fēng)俗、民間傳說(shuō)和社會(huì)生活等。如岳飛舞槍、八仙過(guò)海、舞龍玩獅等。

（2） 以飛禽、走獸、魚(yú)蟲(chóng)為題材的龍、獅、鳳等動(dòng)物家禽家畜。

（3） 以花卉、樹(shù)木、草竹、回紋等幾何圖案為主的梅、蘭、竹、菊等。

（4） 以山水、風(fēng)景為題材的黃山風(fēng)貌等。

（5） 以重大事宜為題材的，如08奧運(yùn)等。

3 宜興均陶堆貼花藝術(shù)表現(xiàn)的主要形式

宜興均陶堆貼花產(chǎn)品主要應(yīng)用于家庭和園林裝飾，通過(guò)采用平堆、淺浮堆、浮堆等形式來(lái)滿足不同需求的最佳組合。其主要表現(xiàn)形式是：

（1） 通過(guò)邊框、口沿、底足等來(lái)表現(xiàn)，這主要是通過(guò)采用線條、幾何圖形來(lái)裝飾。

（2） 通過(guò)邊門、旁門、正門等來(lái)表現(xiàn)，而正門是表現(xiàn)的關(guān)鍵之地。不管如何巧妙構(gòu)思，都必須在制作之間根據(jù)整體設(shè)計(jì)而進(jìn)行分工，達(dá)到整體布局設(shè)計(jì)要求協(xié)調(diào)一致。除此之外，要注意邊門、旁門、正門上保持與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，做到賓主相容、主題突出、彼此相得益彰，以求得和諧、統(tǒng)一、流暢的效果。

4 宜興均陶大姆指堆貼藝術(shù)的特征

（1） 獨(dú)特的地域特色和民間特色

宜興地處富繞的江南魚(yú)米之鄉(xiāng)，文化、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，宜興均陶堆貼花工藝具有工整秀麗、清新淡雅的江南文化藝術(shù)風(fēng)味。初看，宜興均陶堆貼花裝飾藝術(shù)屬于粗陶器皿，但細(xì)細(xì)品味不失儒雅書(shū)倦的江南韻味。宜興均陶堆貼花裝飾工藝是反映勞動(dòng)人民日常生活的一種文化，因而從古到今深得廣大人民群眾的喜愛(ài)，其作品充滿田園生活情調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格，富有強(qiáng)烈的生活氣息，是宜興均陶大拇指堆貼花工藝的突出風(fēng)格之一。

（2） 得天獨(dú)厚的材質(zhì)樸素美

宜興均陶的坯胎是用當(dāng)?shù)氐锰飒?dú)厚的甲泥和嫩泥配比而成，為暗紅或黃色的大缸泥料，富有生命的粗獷與率真，給人以樸實(shí)自然之感；堆貼用的白泥細(xì)膩、輕柔，給人以親切溫和感；所施老紅釉、老黃釉或名貴的均釉，給人以古樸、厚重的感覺(jué)。這些樸素、真誠(chéng)的自然品格正是宜興陶藝最基本的藝術(shù)語(yǔ)言，意在愉悅?cè)诵?，也是傳統(tǒng)陶藝之根。

（3） 別具一格的指法工藝美

宜興均陶堆貼工藝是心靈手巧的宜興陶工以指為筆、以缸胎為紙、以泥為墨、深諳泥性。在長(zhǎng)期的實(shí)踐中領(lǐng)悟出既適合泥性又不失水墨丹青味的獨(dú)特工藝表現(xiàn)形式——大拇指堆貼技法，這在國(guó)際上也是絕無(wú)僅有的。堆貼花師傅們?cè)趮故斓墓に嚮A(chǔ)上，大筆能揮灑自如，小筆則精雕細(xì)琢，藝人性靈各異，指頭風(fēng)格各富意趣，耐人尋味，全靠指力或輕或重、或虛或?qū)嵍_(dá)到國(guó)畫一樣墨分五色的效果，表現(xiàn)出主觀意念與客觀自然景象的相互交融、活潑靈動(dòng)的指法工藝美的至高藝術(shù)意境。

5 宜興均陶大姆指堆貼藝術(shù)的基本技法

宜興均陶堆貼花講究扎實(shí)的基本功，即指法。堆貼花有捏法、搓法、捻法、撳法、攤法、撕法、擾法、摞法、托法、堆法、貼法等十幾種指法。其中攤法、撕法、擾法、挓法是均陶堆貼花工藝的主要指法。

（1） 攤法：就是要把泥攤得光滑，攤成中間薄、邊上厚（這一點(diǎn)是特色），看上去飽滿、滋潤(rùn)、均勻，即行話叫“玉氣”，要把“攤”練到這般神韻，不是一年半載就能練成的，需要花很大的功夫才能練就。

（2） 撕法：撕，地方話叫“哼”。練得爐火純青就能發(fā)揮自如、得心應(yīng)手，在操作“撕”的手法時(shí)應(yīng)掌握快、慢、輕、重，需要露峰、藏峰、散峰還是聚峰的效果。因指法的變化而形成粗、長(zhǎng)、短、厚、薄、尖、禿、直、彎的視覺(jué)，如云、水、風(fēng)、草、葉、蟹爪、龍爪等。

（3） 擾法：“擾”是均陶堆貼花的一個(gè)典型的手法。這一手法很夸張，表現(xiàn)了圖案的精神，有線條美、抽象美、立體美、個(gè)性美?！皵_”這一手法要掌握過(guò)硬的技術(shù)才能體現(xiàn)出它的精神來(lái)，做到擾出來(lái)的花紋不起毛、光滑、立體感強(qiáng)，也就是做到行內(nèi)常說(shuō)的術(shù)語(yǔ)有“玉氣”，一筆過(guò)去要做到快、慢、疾徐、頓、挫、輕、重等。

（4） 挓法：用大拇指的中心位置，把大一點(diǎn)的泥料向四周展開(kāi)，反復(fù)來(lái)回運(yùn)動(dòng)，促使其平整、光滑、均勻、有潤(rùn)的感覺(jué)。這一手法需要大面積，如大面積的葉片、山的平面等。

隨著時(shí)代的發(fā)展，宜興均陶堆貼花技藝也在不斷的創(chuàng)新。由此可見(jiàn)，對(duì)宜興均陶堆貼花技藝的探討和研究是十分必要的，筆者相信宜興均陶堆貼花大拇指藝術(shù)將迎來(lái)新的發(fā)展高潮。