摘 要 伴隨著以數(shù)字化為特征的新媒體的廣泛普及，剪輯面臨著從時(shí)間到空間發(fā)展的新趨勢，樹立全新的電視剪輯觀念將有助于培養(yǎng)電視人的現(xiàn)代電視意識(shí)，自覺地控制和調(diào)節(jié)電視創(chuàng)作中的思維活動(dòng)。

關(guān)鍵詞 電視意識(shí)；剪輯發(fā)展；新趨勢

中圖分類號(hào) F270 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1673-9671-(2012)071-0214-01

“剪輯”這一概念從無到有，其含義是隨著實(shí)踐不斷的發(fā)展變化，我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展促進(jìn)了人們審美意識(shí)地不斷提高，這對電視節(jié)目的剪輯制作提出了更高的要求。電視的剪輯理論源于電影，通過長期的電視實(shí)踐，剪輯不僅是創(chuàng)造信息、加工信息、儲(chǔ)存信息、發(fā)布信息的重要手段和方法，而且已從電視創(chuàng)作環(huán)節(jié)中的一門具體的技巧提升為一種意識(shí)。因此，傳統(tǒng)電視剪輯技術(shù)正在經(jīng)歷顛覆性的變革，我們下面對現(xiàn)代電視意識(shí)中的剪輯發(fā)展新趨勢展開探討。

1 電視意識(shí)與剪輯意識(shí)的關(guān)系辨析

現(xiàn)在的影像剪輯可以精確到畫面的一個(gè)像素、聲音的一個(gè)波形、交互的一種方式、語言的一個(gè)詞音素。所謂的“電視意識(shí)”是以意向觀念為基礎(chǔ)，以知識(shí)觀念為背景，既貫徹創(chuàng)作者的主觀思想，又符合電視的創(chuàng)作規(guī)律，其最基本的核心問題就是“電視是什么”。與廣播和電影相比，電視的視聽雙通道即時(shí)性和共時(shí)性等特點(diǎn)，使之具備了鮮活、生動(dòng)的真實(shí)感。特別是通過衛(wèi)星的傳播，可以將信號(hào)瞬間傳遞到地球上的任何一個(gè)角落。比如，2008年5月12日14:28震驚中外的汶川大地震發(fā)生，CCTV新聞?lì)l道在15:00的整點(diǎn)新聞中以頭條播發(fā)口播新聞，15:20打破正常節(jié)目播出，開通直播窗口。汶川地震幾乎讓所有的中國人及國際友人重新回歸電視，電視意識(shí)所強(qiáng)調(diào)的就是視聽意識(shí)和時(shí)效性。

所謂現(xiàn)代電視意識(shí)實(shí)質(zhì)上就是強(qiáng)調(diào)剪輯意識(shí)。普多夫金有句名言：“電影不是拍攝成的，而是剪輯成的?！比绻f的是電視，可能更準(zhǔn)確些。事實(shí)上相對電影而言電視更倚重剪輯。電影剪輯的核心任務(wù)是動(dòng)作的分解和組合，而電視剪輯則是信息的整合。所以，我們應(yīng)該在對電視剪輯的理解上樹立起鮮明的“整體觀”，從而擯棄傳統(tǒng)的“構(gòu)成論”。剪輯已不再是傳統(tǒng)意義上的“七巧板”游戲，而是電視創(chuàng)作的起點(diǎn)和終點(diǎn)，剪輯也不再是某一個(gè)人的工作，而是全體創(chuàng)作人員共同完成的，我們要求攝像有剪輯意識(shí)，同樣也要求演員要有剪輯意識(shí)。在現(xiàn)代電視意識(shí)中剪輯的含義已經(jīng)發(fā)生了深刻的變化，樹立了全新的電視剪輯觀念將更有助于培養(yǎng)電視人的現(xiàn)代電視意識(shí)，自覺地控制和調(diào)節(jié)電視創(chuàng)作中的思維活動(dòng)。

2 現(xiàn)代電視意識(shí)中的剪輯發(fā)展新趨勢

伴隨著以數(shù)字化為特征的新媒體的廣泛普及，剪輯從理念到手法正在經(jīng)歷顛覆性的變革，剪輯面臨著從時(shí)間到空間發(fā)展的新趨勢。

2.1 剪輯發(fā)展的新特征

其一是在時(shí)間剪輯上突破以鏡頭與鏡頭、畫格（幀）與畫格（幀）為最小單位進(jìn)行中斷與連接的傳統(tǒng)，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)直接對畫格（幀）的像素編輯修改達(dá)到以假亂真的效果，比如電視劇《橫空出世》拍攝我國第一顆原子彈爆炸的場面，當(dāng)時(shí)的鐵塔應(yīng)該是105米高，而影片攝制組把它建成54米高的時(shí)候就已經(jīng)沒錢了，上面那50多米就是數(shù)字合成出來的。

其二是從傳統(tǒng)的以歷時(shí)性的線性合成為主到向屏幕內(nèi)的共時(shí)性的并列畫面組合為主。傳統(tǒng)的剪輯技術(shù)只能在橫向畫格（幀）的連接上制造流暢幻覺，而數(shù)字剪輯技術(shù)則在縱向連接開拓了一個(gè)新的領(lǐng)域。簡單地說：剪輯正從時(shí)間拓展到空間。

2.2 電視鏡面的網(wǎng)頁化傾向明顯

在電視新聞、紀(jì)錄片等節(jié)目的剪輯中，電視視聽語言的“多元化共生形態(tài)”特征已經(jīng)非常明顯，高密度信息的共時(shí)性傳播正在成為一種趨勢。僅僅考慮視覺元素，除活動(dòng)影像之外，在同一個(gè)時(shí)空中還包括文字字幕、圖表、動(dòng)畫等元素，這使得畫面的剪輯越來越重視視覺元素的共時(shí)性空間的組合拼接，電視鏡面的網(wǎng)頁化傾向明顯。

另外，特技手段的平凡使用也已成為節(jié)目電視畫面剪輯的一大特征。比如常用的“摳像”技術(shù)，前文所說的以新聞事件為背景，鑲嵌上主持人在演播室的圖像的效果就是利用了這種特技手段。而現(xiàn)代化的電腦特技和動(dòng)畫技術(shù)的運(yùn)用可以突破紀(jì)實(shí)性節(jié)目對事件時(shí)空的限制，形象地把事件的整個(gè)過程表現(xiàn)出來，比如在歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《鄧小平》中再現(xiàn)劉鄧大軍當(dāng)年橫穿黃泛區(qū)，躍進(jìn)大別山的歷史中，編導(dǎo)并不拘泥于資料鏡頭加大別山空鏡頭的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，以三維動(dòng)畫一一代表劉鄧大軍的紅色箭頭為主體，附之以群山的剪影、精煉的字幕和懷舊的老照片，畫面中時(shí)而閃爍的紅光襯托以激烈的槍炮聲，生動(dòng)直觀地表現(xiàn)了當(dāng)年大軍千里躍進(jìn)的磅礴氣勢。

2.3 數(shù)字技術(shù)使電視的本性受到嚴(yán)峻的沖擊

進(jìn)入21世紀(jì)以來隨著數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展使電視藝術(shù)正面臨著一場革命，攝像機(jī)拍攝下來的每一段畫面多可以在剪輯臺(tái)上進(jìn)行幾乎是創(chuàng)造性的剪輯：比如，可以通過著色改變整個(gè)色譜，或隔離畫面中的不同色調(diào)單獨(dú)對它們進(jìn)行更改。通過隔離不同的顏色，還可以產(chǎn)生簡單的效果——例如，增強(qiáng)藍(lán)色天空的亮度一或極大改變照片的整個(gè)色譜?？梢詫⑵つw色調(diào)轉(zhuǎn)變成完全不同的綠色，將天空改為紫色，或?qū)⒕G草變成粉紅色；還可以增加氣氛燈光，如果要對畫面中的某個(gè)特寫或人物進(jìn)行加亮，可以使用聚光燈效果來投注一束暖光。利用不同的亮度和角度進(jìn)行實(shí)踐，以獲得最具現(xiàn)實(shí)感的效果。太陽耀斑能夠在人的眼睛中加入閃光或在朋友的頭頂上加上光環(huán)般的光暈，還可以使用某些軟件的過濾器按照您的主題來投注藍(lán)色、黃色或紅色光；此外還可以設(shè)置背景，影像合成等。

電腦數(shù)字技術(shù)能夠創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)生活中完全不存在的逼真情景時(shí)，電視與生俱來的所謂“記錄的本性”以及“真實(shí)的再現(xiàn)”的本性將受到嚴(yán)峻的沖擊，并發(fā)生根本的轉(zhuǎn)化。這是空間剪輯的一次實(shí)質(zhì)性飛躍。

3 結(jié)束語

電腦圖形-CG技術(shù)可以完成“自然現(xiàn)象”的造型技術(shù)，如一天中的時(shí)序狀態(tài)，如霧、雨、雪、電等情景；視頻特技技術(shù)它所造成的畫面奇特變化，給人難以想象的強(qiáng)烈視覺效果；多層制作技術(shù)通過記錄設(shè)備對視頻信號(hào)進(jìn)行多版合成處理，從而產(chǎn)生與多通道系統(tǒng)一樣復(fù)雜的畫面效果；數(shù)碼特技技術(shù)從而使得電視屏幕上產(chǎn)生千變?nèi)f化的奇特功效。這些高科技對電視藝術(shù)的介入，使得剪輯創(chuàng)作得以有機(jī)會(huì)調(diào)動(dòng)技術(shù)手段進(jìn)入“模擬現(xiàn)實(shí)”和“人造現(xiàn)實(shí)”的制作領(lǐng)域，使得展現(xiàn)在觀眾面前的是生活實(shí)景和藝術(shù)的“幻影”的完美結(jié)合。

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