前段時(shí)間一直在看日本人講生死觀的作品，并且以為世界上沒有其他任何一個(gè)民族能比日本人更透徹、更坦蕩、更優(yōu)美地講述死亡，以及人們看待死亡的態(tài)度，直到遇見這部電影——《刺猬的優(yōu)雅》。

這是一部法國(guó)影片，改編自法國(guó)同名小說，2009年開羅電影節(jié)開幕電影，導(dǎo)演兼編劇莫娜?阿查切（Mona Achache）獲得當(dāng)屆國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)的殊榮。

“我叫芭洛瑪，今年11歲，住在巴黎第十六區(qū)，一個(gè)富人的豪宅里?！?/p>

這是影片開篇的第一段臺(tái)詞。鏡頭搖搖晃晃，粗糙的畫面中映出一個(gè)女孩瘦弱又倔強(qiáng)的小臉。

在父母眼中，芭洛瑪是個(gè)聰明卻有點(diǎn)怪癖的小孩，時(shí)常會(huì)在早餐桌上說出“唯有心理分析能夠媲美宗教”這等驚世駭俗又令人回味無窮的高深論調(diào)。事實(shí)上，芭洛瑪是個(gè)懷著自殺念頭的天才少女?！暗鹊轿?2歲生日那天，165天后，我將會(huì)自我了斷?！边@個(gè)小大人的小小身體里似乎裝著一個(gè)靈光頻現(xiàn)又有點(diǎn)煩躁不安的哲學(xué)家，“我相信命中注定，所以我才要去死?！痹谒男∧X瓜里，有個(gè)和村上春樹相似的觀點(diǎn)：死亡不是生的對(duì)立面，而是生的一部分。

但是在死之前，她要做一件有意義的事情，拍一部電影，拍出像她一樣如同生活在玻璃魚缸中的人們的荒謬與矛盾。

“我的新鄰居是日本人。在我臨死之前，這一定得發(fā)生?！?/p>

芭洛瑪和小津格郎相遇在那個(gè)總是壞掉的鐵欄電梯里。兩個(gè)人都是有趣的人。這次偶然相遇似乎暗示了芭洛瑪思想中一個(gè)非常重要的部分：日式的禪宗思想。

芭洛瑪在學(xué)日語，而且講得相當(dāng)不錯(cuò)。她的小房間里有畫著浮世繪的盒子。這一切，似乎佐證著她求死之心中帶有一份日本人式的虔誠(chéng)與超然。

小津格郎周身有一種淡然而超脫凡世的氣質(zhì)，舉止彬彬有禮，有條不紊。他是個(gè)儒雅的人，妻子去世在十年前，獨(dú)居的身份讓他有了一份好似禪宗的孤獨(dú)與灑脫。在芭洛瑪為他畫的畫中，小津格郎仿佛是個(gè)獨(dú)坐菩提樹下的高僧。他看遍了凡塵，但是還是眷戀人與人之間的溫存與感動(dòng)。

他篤信緣分。一次奇妙的邂逅，讓他認(rèn)識(shí)了荷妮?米謝太太。

“米謝太太讓我想到刺猬，渾身是刺，一座如假包換的堡壘，但內(nèi)心像刺猬一樣柔軟，優(yōu)雅得無以復(fù)加?！?/p>

荷妮?米謝太太是全片的核心人物，影片的題目就是為她起的。

在巴黎富人區(qū)做了27年的門房，54歲的她是個(gè)寡婦，用她自己的話說：“（我）又矮又肥，沒上過學(xué)，一直都很窮，毫不起眼，微不足道。”她把自己裝扮成完全符合人們心目中典型門房的刻板印象，但私下里她躲在自己的小屋子內(nèi)，在好幾面墻書柜的包圍下讀列夫?托爾斯泰，讀胡塞爾，讀康德。書本，如同芭洛瑪所說，為荷妮提供了一個(gè)絕好的藏身之處。在那里，她是自由的，平等的，優(yōu)雅的。

小津格郎是個(gè)眼光獨(dú)到的男人，第一次見到她，他便得出了與別人不一樣的結(jié)論。他認(rèn)為她與眾不同。

他們共同喜歡列夫?托爾斯泰，共同喜歡《安娜?卡列尼娜》。他們都認(rèn)同“幸福的家庭都同樣幸福，不幸的家庭卻各有各的不幸”。正是因?yàn)檫@樣一種強(qiáng)烈的認(rèn)同與吸引，接下來的一切就自然而然地發(fā)生了。他邀請(qǐng)她來家里吃親自下廚的日式料理，一起看小津安二郎的影片，一起出去吃飯慶祝他的生日。他沒有掩飾對(duì)她的欣賞與贊美，她也逐漸放下偽裝的堅(jiān)硬外表。

然而，就在一切都順利得令人微笑的時(shí)候，一場(chǎng)偶然的清晨車禍帶走了她。

仿佛像一場(chǎng)生命的轉(zhuǎn)交：本來策劃自殺的芭洛瑪沒有死掉，而準(zhǔn)備好幸福生活的荷妮離開了世界。如同《安娜?卡列尼娜》里面平行的兩條脈絡(luò)，列文和凱蒂這一條走向光明，安娜這一條走向毀滅，兩部作品互相印證，都在向人們展示生命與死亡的辯證法。

影片結(jié)束的那一刻，一句臺(tái)詞點(diǎn)醒了觀者：重要的不是死，而是我們?cè)谒乐暗哪且豢?，正在做什么。荷妮，你已?jīng)準(zhǔn)備好愛了。

終究，這不是一部探討死亡的電影，它不是悲劇，留給觀者的更多是感動(dòng)與回味。它教會(huì)人們?cè)鯓涌创?，怎樣去活著。在現(xiàn)實(shí)世界里。每個(gè)人都像一只刺猬，活著，并該活得優(yōu)雅。

童話 就像干面包外面的糖霜

《人魚朵朵》就像一本繽紛夢(mèng)幻的童話繪本，有細(xì)膩的彩色鉛筆，有臟臟的蠟筆，有濃郁的油彩，有干凈的黑白素描，五彩繽紛，夢(mèng)幻得連牙醫(yī)這樣冰冷的職業(yè)都被賦予了微笑和溫暖的含義。

每個(gè)童話都憂傷，卻給人幸福的希望。在這部有關(guān)“鞋子”的童話里，“公主”卻沒有雙腳。她原本就沒有，后來擁有了就瘋狂地執(zhí)著，最終再次失去。

“鞋子”就是幸福，而雙腳則是擁有幸福的能力。

幸福與愛情一樣都是手里的沙，要珍惜但不能執(zhí)著。當(dāng)朵朵懂得了這個(gè)道理，回過身，就看到眼前依舊是那個(gè)甘愿頂著帽子為你遮陽光的那個(gè)人，看到已經(jīng)漸漸長(zhǎng)大的貓咪，看到溫馨的小家——那曾經(jīng)帶她尋找幸福的黑羊和白羊，又悄悄來到了身邊。

生活有時(shí)如同難咽的干面包，而童話就是面包外皮上的糖霜。它的精髓就在于不肯赤裸裸地揭開生活的本來面目，而是用詩一般的語言和心態(tài)，讓看童話的人慢慢地、從容地接受這世界的不完美。