摘要：文章是對(duì)《黃色壁紙》中的女性是如何被禁錮又是如何超越這種壓迫與禁錮的解讀。
　　 關(guān)鍵詞：女權(quán)主義；禁錮；超越
　　 《黃色壁紙》實(shí)際上敘述了夏洛特·帕·吉爾曼痛苦的一生?！饵S色壁紙》表達(dá)了她的情感并且揭示了在當(dāng)時(shí)人們看待婦女的態(tài)度。在生下第一個(gè)孩子之后夏洛特·帕·吉爾曼就患上了嚴(yán)重的精神衰弱癥。在這段期間，一位著名的內(nèi)科醫(yī)生給她進(jìn)行了休息治療法，并且告訴她“要過(guò)家庭主婦的生活，一天當(dāng)中只能有兩個(gè)小時(shí)的富有智力行為的生活，并且永遠(yuǎn)也不能再拿起鋼筆，毛筆或是鉛筆?！边@種方法實(shí)際上是對(duì)精神病人實(shí)施的一種治療方法。這種結(jié)論無(wú)形的使夏洛特的狀態(tài)變得更糟。這種治療對(duì)于夏洛特來(lái)說(shuō)是一種折磨，在這個(gè)治療的過(guò)程中，她的身體和靈魂都被禁錮住了。沒(méi)有人聽(tīng)她傾訴，她只好用寫(xiě)作的方式來(lái)發(fā)泄心中的壓抑，所以她寫(xiě)了《黃色壁紙》這部小說(shuō)還表達(dá)她被禁錮被束縛的心聲，寫(xiě)出了她那長(zhǎng)期壓抑的心情。而這部小說(shuō)卻成為了十九世紀(jì)一部重要的女權(quán)主義文學(xué)作品。
　　 一、十九世紀(jì)婦女的地位
　　 1. 十九世紀(jì)初。在十九世紀(jì)初期，婦女的地位很低微而且沒(méi)有權(quán)利，她們是男人的附屬品。她們的角色被認(rèn)定為是母親和妻子，只能呆在家里，不能工作，沒(méi)有發(fā)言權(quán)。雖然，在19世紀(jì)初期有一些相反的呼聲，然人們意識(shí)到忽視了女人的地位，但是由于根深蒂固的婦女的原形角色使婦女受到傳統(tǒng)的束縛，因此在十九世紀(jì)初期雖然有支持婦女為爭(zhēng)取合理權(quán)利反抗的聲音出現(xiàn)，但婦女依然還是被禁錮，還是比男人地位低很多。
　　 2．十九世紀(jì)末。婦女的呼聲隨著時(shí)間的移動(dòng)變得越來(lái)越強(qiáng)，越來(lái)越多的人們意識(shí)到婦女不平等的地位。她們堅(jiān)定地站在了女權(quán)主義者一邊，他們開(kāi)始采取行動(dòng)來(lái)提高婦女的地位。隨著女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始，在教育方面，一些大學(xué)開(kāi)始為婦女提供學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。當(dāng)婦女學(xué)習(xí)，獲得知識(shí)并豐富自己的頭腦后她們認(rèn)識(shí)到她們應(yīng)該獲得她們應(yīng)該具有得在cc3babf63eca17c087ce1e10e13dfc5c政治方面的權(quán)利。最后，她們開(kāi)始組織活動(dòng)來(lái)使社會(huì)了解她們對(duì)性別歧視的反抗。而且她們也開(kāi)始為選舉權(quán)作斗爭(zhēng)。為爭(zhēng)取婦女權(quán)利的這些行動(dòng)無(wú)疑為婦女在二十世紀(jì)中打下了一個(gè)良好的基礎(chǔ)。
　　 二、 在《黃色壁紙》中受禁錮的婦女
　　 1.名字中的禁錮。通過(guò)閱讀小說(shuō)，讀者無(wú)法知道敘述者的名字，因?yàn)閿⑹稣邚膩?lái)沒(méi)直接稱呼過(guò)自己的名字，每次稱呼自己都是從她丈夫的角度。萬(wàn)物都有它的名字，名字是身份的象征，意味著一個(gè)人的存在。然而，敘述者的名字在小說(shuō)中從來(lái)沒(méi)提及過(guò)，也就是說(shuō)她的丈夫從來(lái)沒(méi)叫過(guò)她的名字由此表明了敘述者完全在她丈夫的控制之下，她甚至都不清楚她自己是誰(shuí)。對(duì)于任何事她都沒(méi)有發(fā)言權(quán)也不能決定什么事情，她是約翰的妻子也是約翰的病人。她是她自己孩子的母親但卻沒(méi)有看護(hù)他的權(quán)利。她的身體和心靈都被牢牢的禁錮中，她沒(méi)有地位，沒(méi)有身份。
　　 2.休息治療法中的禁錮。在這段所謂“休息治療”的過(guò)程中，敘述者不但沒(méi)有感到見(jiàn)好而是感覺(jué)病情變得更加嚴(yán)重。這種未經(jīng)過(guò)雙方商量就決定的治療方案在男權(quán)統(tǒng)治的社會(huì)中，雖然看似普通，但在小說(shuō)中卻揭示了丈夫約翰和妻子之間那不平等的關(guān)系，而這看似能治愈的治療方法實(shí)際上卻是導(dǎo)致敘述者由輕度心理抑郁癥惡化到精神失常，最后幾乎峰巔的罪魁禍?zhǔn)住?br/>　　 3.房子中的禁錮。在“休息治療”的過(guò)程中，敘述者被困在家中，因?yàn)榧s翰這位有名的醫(yī)生認(rèn)為神經(jīng)衰弱的女性應(yīng)該呆在家中靜養(yǎng)，盡量減少外界的刺激。最后，敘述者發(fā)現(xiàn)了隱藏在墻紙中的圖案像是一個(gè)女人。敘述者認(rèn)為在這圖案中的女人就是她自己，這個(gè)女人正在努力的想爬出來(lái)，想掙脫束縛。敘述者好像幫助在墻紙中的這個(gè)女人，幫助她離開(kāi)那里，她也想幫助自己脫離丈夫的束縛。
　　 三、婦女思想的超越
　　 1.敘述者的自我釋放。在墻紙中，敘述者看到了一個(gè)像她自己一樣被束縛，被禁錮的女人。她開(kāi)始斯掉墻上壁紙，而這正是敘述者意識(shí)到她要打破這個(gè)禁錮之鎖的象征。她想幫助在墻紙中的這個(gè)女人，與此同時(shí)她也想幫助她自己得到自由。這種想逃出丈夫的控制，逃出社會(huì)的束縛的強(qiáng)烈欲望是約翰最后摔倒在地板上，這也表明敘述者完成了她的自我釋放并預(yù)示了婦女運(yùn)動(dòng)走上了一個(gè)新階段。
　　 2.婦女的覺(jué)醒。婦女已經(jīng)經(jīng)歷了一個(gè)很長(zhǎng)久的被制約，被束縛的階段。男人們以愛(ài)的名義使女人失去了接觸事情的權(quán)利，這種愛(ài)使婦女感到壓抑與痛苦。十九世紀(jì)，一些婦女已經(jīng)意識(shí)到了這種束縛，開(kāi)始思考如何打破這種禁錮并超越它。在小說(shuō)的最后，在約翰和珍妮的眼中敘述者瘋了。然而正是敘述者最后的巔瘋使她從約翰的束縛中解脫出來(lái)。最后，敘述著取得了勝利，她在禁錮中逃了出來(lái)，超越了她自己，而這也正顛覆了在傳統(tǒng)中婦女角色的定義。
　　
　　 參考文獻(xiàn)：
　　 [1]Gil