摘要：分析該作品不同氣息狀態(tài)的搭配使用，對(duì)于更好的了解和駕馭作品有所幫助，有利于表達(dá)劇中人物性格，完善作品的表現(xiàn)力。尤其重要的是，對(duì)呼吸的控制、呼吸方法的應(yīng)用、呼吸狀態(tài)的體察和呼吸感覺(jué)的意會(huì)怎樣為表演服務(wù)。
　　 關(guān)鍵詞：呼吸方法；呼吸感覺(jué)；支持點(diǎn)
　　 “呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌聲的動(dòng)力”。卡魯索意大利男高音歌唱家，嗓音既剛勁宏亮又柔潤(rùn)甜美，呼吸控制及分句都十分完美，再長(zhǎng)的樂(lè)句也能唱得從容自如。被譽(yù)為有史以來(lái)最偉大的男高音。歌唱家們都有著各不相同過(guò)人之處，但他們呼吸控制的十分完美，十分相似的輕松自然地呼吸，又能長(zhǎng)時(shí)間呼出氣壓穩(wěn)定的氣息。應(yīng)此聲樂(lè)界有“誰(shuí)懂得呼吸，誰(shuí)就會(huì)唱歌”之說(shuō)，說(shuō)明了呼吸在歌唱中的重要性，它確實(shí)是歌唱者首先應(yīng)該學(xué)會(huì)的一項(xiàng)基本功。呼吸方法掌握的好壞，直接影響歌唱發(fā)聲的聲音質(zhì)量。
　　 一、演唱《這官司就能打贏(yíng)》呼吸的方法
　　 （一）“不可遏止的憤怒”
　　 《這官司就能打贏(yíng)》第1-40小結(jié)為宣敘調(diào)，開(kāi)始部分語(yǔ)速較快，語(yǔ)氣感較強(qiáng)。伯爵得知蘇珊娜設(shè)計(jì)陷害他，第一句用疑問(wèn)句的口氣唱出，接下來(lái)在情緒上是“不可遏制的憤怒”。
　　 作為伯爵，他還是一個(gè)有頭腦的人，在憤怒之后要從長(zhǎng)計(jì)議。于是唱段中的第14小節(jié)開(kāi)始，逐漸在速度上變?yōu)樾邪搴蟮倪呄脒呎f(shuō)，以思考、分析的狀態(tài)氣息緩和下來(lái)，在語(yǔ)速減慢的同時(shí)，接著變?yōu)樗伎己蟮牟恍家活櫋?br/>　　 憤怒時(shí)的快吸，肺部的氣息不必吸得太滿(mǎn)，一個(gè)短樂(lè)句所需要的氣息量：“這官司就能贏(yíng)!”（Hai già vinta la causa!）他能達(dá)到其旋律本身的快速轉(zhuǎn)換所需要的聲音的靈巧性和流暢性即可。當(dāng)伯爵在思考時(shí)（Ma s’ei pagasse…），慢吸氣的旋律較為抒情，在速度較為緩慢的情況下的呼吸狀態(tài)，其呼吸的肌肉群能夠協(xié)調(diào)合作，使橫膈膜得到充分?jǐn)U張，聲帶和喉部也得到松弛，這樣歌唱者的發(fā)聲由急促變?yōu)樽匀坏钠椒€(wěn)過(guò)度?？旎蚵暮粑鼊?dòng)作，都是隨著旋律的走勢(shì)而改變的。
　　 （二）“思考，痛苦，勃然大怒”
　　 《這官司就能打贏(yíng)》的第41-87一段反詰語(yǔ)句來(lái)唱出伯爵心中的不平與怒火。情緒由平靜的思考，又轉(zhuǎn)為痛苦，最后變得激動(dòng)，難以抑制——第87節(jié)（Ah no!lasciarti in pace...）， 勃然大怒 預(yù)期感強(qiáng) 表達(dá)了伯爵不甘受愚弄和不能忍受的擺布。
　　 “難道我將看到她運(yùn)用愛(ài)情的手腕和一個(gè)可恥之徒結(jié)合在一起，而我被喚醒的情欲卻無(wú)所回報(bào)？啊，不！……”。 此處從Ah no！進(jìn)入小高潮，此唱段最具演唱個(gè)性，旋律音符的密度加大，近似吶喊般的音程跳進(jìn)，使呼吸的氣口變得頻繁、急促，此時(shí)的呼吸速度就要十分迅速，呈快速呼吸狀。當(dāng)伯爵演唱快速段時(shí)，注意把握旋律的流暢性，不能把氣吸得太滿(mǎn)，影響橫膈膜肌肉的彈力；但氣息也不能吸得太淺，橫膈膜肌肉也會(huì)失去張力。在旋律較急促，換氣較頻繁的情況下，很容易使頭腔、咽腔關(guān)閉，會(huì)導(dǎo)致沒(méi)有共鳴的漏氣的聲音和發(fā)出一種不堪入耳的爆破性的喉音。
　　 二、演唱《這官司就能打贏(yíng)》氣息的感覺(jué)
　　 （一）“當(dāng)我嘆息，我的仆人卻在高興？”
　　 《這官司就能打贏(yíng)》中，第41-160小節(jié)為詠嘆調(diào)，速度變成莊嚴(yán)的小快板，情緒中既有自愛(ài)自憐，又有對(duì)費(fèi)加羅的強(qiáng)烈嫉恨，其和聲充滿(mǎn)了色彩的變化。幾個(gè)簡(jiǎn)潔的和弦作為鋪墊起音，立即進(jìn)入下一個(gè)獨(dú)具匠心的構(gòu)思中。這是對(duì)演唱者在起音前捕捉到伯爵心態(tài)的一種猜度，并在感情上和演唱技術(shù)上的一種情感醞釀，其聲樂(lè)的共鳴效果達(dá)到極致。
　　 （二）膨脹感與氣息支持點(diǎn)
　　 吸氣感覺(jué)是將意念集中在氣所到之處推動(dòng)肌肉向周?chē)蛎浀母杏X(jué)。這種膨脹感必不是靠肌肉伸張所為，而是使周?chē)∪鈽O度放松，在意念高度集中的作用下，氣息有序的集中所至。在意念的高度集中下而處于忘吸狀態(tài)時(shí)，正與意大利著名歌劇大師男中音吉諾·貝基的憋氣法相吻合。意念集中的程度越高，氣息有序的集中就越多，膨脹感也就越強(qiáng)。
　　 總之，莫扎特的幽默喜劇，在清澈優(yōu)美的音樂(lè)表面，不時(shí)的滲透出一絲陰暗和深邃的意向。莫扎特用音樂(lè)鮮活了歌劇中的人物形象，他用不同的語(yǔ)言和音樂(lè)風(fēng)格刻畫(huà)不同人物的性格特征和情緒心境，也是表演者演唱技巧達(dá)到傳神入化的境界，從而全面的闡釋了演唱呼吸中，由淺入深的從鎖骨式呼吸到瑜伽呼吸的成熟歌唱的一個(gè)見(jiàn)證。無(wú)論是鎖骨式，亦或是胸式呼吸，單獨(dú)使用是不太適宜歌唱，也不能形象生動(dòng)、逼真的塑造歌唱角色。只有結(jié)合不同的呼吸，才能產(chǎn)生不同的妙用價(jià)值，也會(huì)產(chǎn)生不同的表現(xiàn)力。通過(guò)對(duì)莫扎特《這官司就打能贏(yíng)》的一系列分析，我們看得出，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的交替應(yīng)用，既達(dá)到了二者結(jié)構(gòu)上的平衡，也能在宣敘調(diào)中加入情節(jié)，使得本來(lái)空洞毫無(wú)生氣的形式轉(zhuǎn)化為有戲劇發(fā)展的內(nèi)容形式，增添了莫扎特歌劇的喜劇色彩和戲劇性。
　　
　　 參考文獻(xiàn):
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　　 （作者簡(jiǎn)介：宋迎琴（1958-），女，江蘇連云港人，連云港師范高等專(zhuān)科學(xué)校藝術(shù)系副教授，主要從事于音樂(lè)教育與音樂(lè)理論研究。）