認(rèn)為當(dāng)代無(wú)大師，批判文化氛圍太浮躁
　　時(shí)值假期，畫(huà)家霍春陽(yáng)卻比平時(shí)還忙。環(huán)球人物雜志記者采訪他的兩個(gè)小時(shí)里，前來(lái)敲門的人有六七撥，有的是來(lái)求畫(huà)；有的是來(lái)求教；有的純屬拜訪。思路屢屢被打斷的他不勝其擾，從門后摸出一塊“請(qǐng)勿打擾”的牌子，不慌不忙地掛了出去，顯然是經(jīng)常應(yīng)對(duì)這種情況。然而，不一會(huì)兒，依舊有人敲門不止，霍春陽(yáng)又是氣憤又是無(wú)奈：“國(guó)畫(huà)教授？我現(xiàn)在都快變成接待教授了。”
　　霍春陽(yáng)是當(dāng)代最具代表性的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家之一。他的工作室里，紙、筆、畫(huà)作、書(shū)籍凌亂地堆著，把屋子中間的椅子都埋了起來(lái)；靠墻的架子上滿是隨意擺放的瓷器；太湖石、花花草草這一塊，那一盆，看著繁雜無(wú)序。他的作品卻極為簡(jiǎn)潔，線條緩急有序，意境深遠(yuǎn)。說(shuō)話時(shí)，霍春陽(yáng)語(yǔ)調(diào)少有變化，緩緩地拋出字句，如同一個(gè)修行多年的僧人，充滿了沉穩(wěn)和靜氣。
　　即便是中國(guó)人，懂國(guó)畫(huà)的也是少數(shù)
　　霍春陽(yáng)剛從英國(guó)交流回來(lái)。早在30多年前，他就時(shí)常飛赴香港、日本、美國(guó)等地交流?；舸宏?yáng)也曾為國(guó)外紅火的藝術(shù)場(chǎng)面所觸動(dòng)，卻并不贊同讓中國(guó)畫(huà)“飛速”發(fā)展?！八囆g(shù)發(fā)展應(yīng)該是一條寂寞之道”，他說(shuō)。
　　環(huán)球人物雜志：您最早的一次外出交流是上世紀(jì)80年代？
　　霍春陽(yáng)：對(duì)。那時(shí)剛剛出名沒(méi)幾年，跟著葉淺予先生一行去香港。因?yàn)槟芙佑|一些高層次的藝術(shù)家，很興奮。我記得見(jiàn)到了林風(fēng)眠先生，去了香港大學(xué)，還認(rèn)識(shí)了幾位雕塑家。
　　環(huán)球人物雜志：當(dāng)時(shí)內(nèi)地在物質(zhì)和文化方面應(yīng)該都是比較落后的，您到香港有什么感受？
　　霍春陽(yáng)：印象很深，香港比內(nèi)地來(lái)講，確實(shí)在物質(zhì)方面先進(jìn)很多。那個(gè)地方很有錢，有非常高級(jí)的場(chǎng)所，設(shè)施先進(jìn)。表面上藝術(shù)的發(fā)展也是繁榮的、快速的。但隨著我去交流的地方越多，越覺(jué)得長(zhǎng)遠(yuǎn)看藝術(shù)不需要快速發(fā)展，而是越慢越好。藝術(shù)需要的是冷靜、深刻、蕭條、淡泊，而中國(guó)文化更是一種靜的、慢的文化。它首先要求止，止后才能有定，定后才能有靜。靜下來(lái)才能出東西。“窮而后工”，這是一條寂寞之道。
　　環(huán)球人物雜志：聽(tīng)說(shuō)您這次去英國(guó)倫敦是為了參加中國(guó)畫(huà)的交流展覽，您覺(jué)得中國(guó)畫(huà)能否被外國(guó)人所欣賞？
　　霍春陽(yáng)：因?yàn)榻衲陚惗嘏e辦奧運(yùn)會(huì)，借著這個(gè)機(jī)會(huì)，我們國(guó)家在皇家美術(shù)館辦了展覽。展覽過(guò)程中來(lái)的人很多，但由于語(yǔ)言、文化方面的不同，外國(guó)人也不是一下子就能懂中國(guó)畫(huà)。因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)是個(gè)很深的東西，即便是中國(guó)人，真正懂國(guó)畫(huà)的，也是少數(shù)。沒(méi)有深刻的生命體驗(yàn)，沒(méi)有博大的文化底蘊(yùn)，是明白不了的。
　　環(huán)球人物雜志：這似乎不僅牽涉到中西方的相互理解與交流，也與中國(guó)人自己的傳統(tǒng)、現(xiàn)代間的繼承有關(guān)。那您覺(jué)得怎樣讓更多的人看懂中國(guó)畫(huà)？
　　霍春陽(yáng)：只能說(shuō)慢慢來(lái)，文化是需要培養(yǎng)的。中國(guó)畫(huà)不是純粹的美術(shù)，它更多的是思想和文化傳統(tǒng)。從美術(shù)機(jī)構(gòu)的角度來(lái)說(shuō)，多做一些展覽，多舉辦一些交流活動(dòng)；從個(gè)人來(lái)說(shuō)，需要學(xué)習(xí)和充實(shí)自己，才能理解這種文化。
　　老想出新、開(kāi)拓，這是時(shí)代的大病
　　作畫(huà)時(shí)，霍春陽(yáng)有個(gè)特殊習(xí)慣：動(dòng)筆之前，他會(huì)對(duì)著白紙默默地看上片刻，眉頭緊蹙，右手一提畫(huà)筆，左手就緩緩揚(yáng)起，仿佛比劃著什么，待神足氣飽下筆落墨時(shí)，筆力已透紙背。有人說(shuō)他像太極高手般在“出招”畫(huà)畫(huà)；有人干脆說(shuō)他是在作秀；也有人把這看做他在繪畫(huà)上成功的秘訣，有模有樣地跟著學(xué)，連出幾根手指、手指的位置都悉心研究一番。
　　環(huán)球人物雜志：您作畫(huà)前的動(dòng)作是有意為之？
　　霍春陽(yáng)：其實(shí)一點(diǎn)意識(shí)也沒(méi)有。我喜歡用手來(lái)遮擋視線，經(jīng)營(yíng)位置，找下筆點(diǎn)。其實(shí)畫(huà)家作畫(huà)的姿態(tài)是根據(jù)自己的感覺(jué)走的，無(wú)論怎么畫(huà)，把畫(huà)畫(huà)好最重要。
　　環(huán)球人物雜志：找精確的下筆點(diǎn)是畫(huà)中國(guó)畫(huà)的關(guān)鍵一步？
　　霍春陽(yáng)：找下筆點(diǎn)是在練造型。國(guó)畫(huà)里有三觀：造型觀、筆墨觀、境界觀。年輕時(shí)要解決造型觀、筆墨觀。境界觀是一種終生的體驗(yàn)，當(dāng)然也是終生認(rèn)知的過(guò)程。
　　我到五十七八歲以后，認(rèn)識(shí)到形狀不重要了，心境最重要，對(duì)自己的要求上，更多的是心境的提煉。
　　環(huán)球人物雜志：您所欣賞的藝術(shù)風(fēng)格是什么樣的？
　　霍春陽(yáng)：自然、樸素、中正、博大、深刻。我不玩邪的，不玩奇的、怪的。人們總說(shuō)“妖魔鬼怪”，“怪”能和其他3種列在一起，可見(jiàn)它并不是什么好東西。所以在我看來(lái)，“揚(yáng)州八怪”并沒(méi)什么好。
　　環(huán)球人物雜志：前人中您覺(jué)得稱得上博大、深刻的，有哪幾位？
　　霍春陽(yáng)：米友仁、趙佶、錢選，包括后來(lái)的倪瓚、沈周、文征明，都比較深刻。
　　環(huán)球人物雜志：近代中國(guó)書(shū)畫(huà)家呢？比如說(shuō)齊白石、李可染、張大千這些人，他們達(dá)到哪種境界？
　　霍春陽(yáng)：他們都是大家，但與前人比，還是在走下坡路。齊白石先生晚年有一種返璞歸真的境界，但是缺了書(shū)卷氣，沒(méi)有那種文質(zhì)彬彬的形象；李可染先生在造型上很大氣，但筆墨線條里的精神內(nèi)涵和前人比起來(lái)差距還是不小的；張大千先生在技術(shù)表達(dá)上比較全面，但他后來(lái)的潑彩我是不太贊成的。因?yàn)樗豢侦`，輕重緩急剛?cè)岜憩F(xiàn)得不夠。
　　環(huán)球人物雜志：您曾說(shuō)過(guò)活著的畫(huà)家里沒(méi)有能稱得上大師的，為什么？
　　霍春陽(yáng)：因?yàn)槟憧傁搿皠?chuàng)”，總想“語(yǔ)不驚人死不休”，這是一種“有為”的思想；而繪畫(huà)應(yīng)該是“無(wú)為”的。我不認(rèn)同“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的說(shuō)法，筆墨可以因時(shí)代不同而調(diào)整，但不能隨波逐流，要有所隨，有所不隨。老想出新、發(fā)展、開(kāi)拓，這是時(shí)代的大病?！疤臁弊屇阕杂傻匕l(fā)揮、呈現(xiàn)自己，你卻不尊重自己的天性，失掉了藝術(shù)的感覺(jué)，也就失掉了最有價(jià)值的東西。
　　給學(xué)生人手一本《論語(yǔ)》
　　順其自然，“成者自成”，這也是霍春陽(yáng)對(duì)他自己繪畫(huà)道路的總結(jié)。
　　霍春陽(yáng)的爺爺是一位秀才，寫(xiě)一手漂亮的書(shū)法，還收集朋友的字畫(huà)。家里過(guò)年過(guò)節(jié)都掛滿了字畫(huà)，霍春陽(yáng)就在這樣一個(gè)充滿藝術(shù)氛圍的家庭長(zhǎng)大。
　　“上學(xué)以后開(kāi)始有大字課，我就喜歡寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)。那時(shí)畫(huà)一些電影里的人物，什么包青天、陳世美之類的，見(jiàn)什么畫(huà)什么?！备改缚此?huà)得好，便一心支持。
　　1965年，本來(lái)想考美術(shù)專業(yè)的霍春陽(yáng)，選擇了天津美術(shù)學(xué)院染織專業(yè)。“當(dāng)時(shí)是社會(huì)需要。天津是輕工業(yè)城市，紡織正在發(fā)展時(shí)期，需要這方面的人才。染織專業(yè)同花鳥(niǎo)畫(huà)有一衣帶水的關(guān)系，猶如兄弟手足。在所開(kāi)設(shè)的課程之中，花鳥(niǎo)畫(huà)為重中之重，被視為專業(yè)基礎(chǔ)，而我之前就對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)感興趣，所以更愛(ài)畫(huà)畫(huà)了?！?969年，霍春陽(yáng)畢業(yè)，雖然是留校任教，但他并沒(méi)有停止學(xué)習(xí)，而是跟著天津美院主持國(guó)畫(huà)教學(xué)工作的孫其峰老師學(xué)畫(huà)，幾乎嘗遍所有畫(huà)種，最后擇一而修，選了花鳥(niǎo)。
　　“那時(shí)無(wú)人理睬我們，生活閑暇，無(wú)畫(huà)出售，很清貧，但可以一心作畫(huà)。孫先生畫(huà)百鳥(niǎo)譜，我就畫(huà)百花譜。每天從早上8點(diǎn)畫(huà)到深夜11點(diǎn)。跟著孫先生‘廝混’5年，比讀一個(gè)研究生時(shí)間還要長(zhǎng)?！?br/>　　1976年，霍春陽(yáng)去泰山寫(xiě)生，看到春花開(kāi)得漫山遍野，一下子被觸動(dòng)了。他與孫其峰老師合作了巨幅作品《山花爛漫》，名動(dòng)四方。隨之，又創(chuàng)作了《林間》、《浩然天地秋》等參加全國(guó)美展，引起廣泛關(guān)注。他的繪畫(huà)主張是：守虛、守靜、忌火、忌躁。成名后，霍春陽(yáng)也沒(méi)有急著到處辦展覽，而是選擇留在一方講壇上，寂寞任教，很快擔(dān)任了國(guó)畫(huà)系主任。
　　每年入學(xué)時(shí)，霍春陽(yáng)都會(huì)給新生發(fā)一本《論語(yǔ)》?！鞍氩俊墩撜Z(yǔ)》能治天下，畫(huà)家的境界高低，除了天賦和悟性外，最重要的取決于文化底蘊(yùn)。我曾苦讀中國(guó)文化經(jīng)典，從南開(kāi)大學(xué)王雙啟教授的中國(guó)文學(xué)史到北京大學(xué)的‘中西方文化比較學(xué)’講座，還專門到中國(guó)藝術(shù)研究院去學(xué)習(xí)，這是一種經(jīng)驗(yàn)?！?br/>　　“當(dāng)代利益的誘惑太多，您的學(xué)生能靜心研究畫(huà)外功夫嗎？”記者問(wèn)道?；舸宏?yáng)淡淡地回答：“說(shuō)句真話，如果我年輕時(shí)是現(xiàn)在這種氛圍，可能也踏實(shí)不下來(lái)。我慶幸自己生在那個(gè)年代