在電影方面，我承認(rèn)自己一直是一個(gè)俗人，我始終沒(méi)有水平以專(zhuān)業(yè)人士的眼光來(lái)分析中國(guó)電影，但是作為一名觀眾，我還是可以抒發(fā)一下自己的觀點(diǎn)，就當(dāng)是隨筆，所以取名《俗人談中國(guó)電影現(xiàn)狀》。
　　對(duì)中國(guó)電影現(xiàn)狀，我是抱著一種寬容的態(tài)度，但是不代表人人都寬容。記得幾年前，每每我說(shuō)要看國(guó)產(chǎn)電影的時(shí)候，朋友們總是會(huì)說(shuō)到國(guó)產(chǎn)電影的乏味，言語(yǔ)中透漏出對(duì)國(guó)產(chǎn)的失望。雖然近幾年國(guó)產(chǎn)電影在某些領(lǐng)域有所起色，但在大多數(shù)人看來(lái)，并不能改變他們對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影最初的觀點(diǎn)。他們會(huì)坐在電影院里享受120分鐘的歐美3D大片，卻難得愿意看一看國(guó)產(chǎn)的新作。其實(shí)造成這樣的原因有很多，也許是中國(guó)電影的整體傷透了太多人的心吧。
　　盡管如此，全然不管他人看法，我還是要總結(jié)一下我對(duì)中國(guó)電影現(xiàn)狀的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)。
　　雖然中國(guó)電影票房飛速發(fā)展，可以證明中國(guó)電影市場(chǎng)的相對(duì)繁榮，然而，這種繁榮不是一種絕對(duì)的繁榮，是一種類(lèi)似于泡沫的虛假。在這里，我還是更多的說(shuō)說(shuō)國(guó)產(chǎn)影片存在的不足吧。
　　一、原創(chuàng)電影劇本少、跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重
　　改PXj+OU80RivOKyhaGMySIA==編本國(guó)文學(xué)作品，翻拍國(guó)外經(jīng)典電影已經(jīng)成了國(guó)產(chǎn)電影的一個(gè)巨大范本。當(dāng)你看電影的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)一系列熟悉的故事情節(jié)，一個(gè)個(gè)“親切”的鏡頭，讓你懷疑這電影的故事怎么都是同一模式。
　　其實(shí)像張藝謀這樣的大導(dǎo)演，也不免走乳俗氣的道路。我一直崇拜張導(dǎo)的《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》之類(lèi)的電影，比如改編自文學(xué)作品的《紅高粱》，就有強(qiáng)烈的影像震撼力。但是如今的張導(dǎo)，卻無(wú)法復(fù)制以前的電影輝煌，當(dāng)《三槍拍案驚奇》出來(lái)后，一部分觀眾崩潰了。罵聲一篇，各種指責(zé)的文章比比皆是。
　　二、大片橫行霸道、中小成本委曲求全
　　所謂大片即大制作的影片，投資大、大導(dǎo)演、大明星，陣容龐大。先不說(shuō)大片的質(zhì)量如何，它們卻一般都能忽悠出較大的票房。院線(xiàn)老板也出于商業(yè)目的，將大片安排在黃金時(shí)段放映，并且給予很長(zhǎng)的放映時(shí)間。
　　中小成本電影，便顯的尤其可憐。首先宣傳上，由于資金問(wèn)題，中小成本的片方本身宣傳力度就很小，再加上院線(xiàn)老板的輕視，將中小成本電影的放映安排在非黃金時(shí)段，并且很早就令其下線(xiàn)。這樣此類(lèi)電影還沒(méi)來(lái)得及進(jìn)入普通觀眾的眼里，便夭折了。
　　目前影院仍然數(shù)量有限，并且分布不均，集中在幾大發(fā)達(dá)城市，專(zhuān)門(mén)放映中小成本電影的影院更是少之又少，大的院線(xiàn)也是只顧拉攏大片，中小成本電影便被丟棄。
　　三、編劇待遇較低
　　當(dāng)一部電影紅火的時(shí)候，最風(fēng)光的永遠(yuǎn)是導(dǎo)演和明星，編劇就成了幕后英雄，幕后英雄的光鮮度永遠(yuǎn)無(wú)法與幕前英雄相比。我們能歷數(shù)出很多知名導(dǎo)演的名字，我們能膜拜很多明星偶像，卻鮮有編劇得到如此待遇。
　　中國(guó)的編劇地位一直不是很高，待遇也相對(duì)較差，沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的機(jī)構(gòu)保護(hù)編劇的有關(guān)權(quán)益。一部好的電影能給投資方、導(dǎo)演、明星帶來(lái)豐厚的利潤(rùn)，但是編劇得到的提成卻很少，這個(gè)問(wèn)題不只存在于電影領(lǐng)域，電視領(lǐng)域也是同樣狀況。
　　由于編劇整體力量的偏弱，原創(chuàng)劇本的數(shù)量便相應(yīng)較少。這也就導(dǎo)致了電影翻拍、改編現(xiàn)狀的出現(xiàn)。
　　以我之見(jiàn)，在一部影視作品中，一個(gè)好的導(dǎo)演、攝像、演員很重要，但最重要的是劇本本身的故事感染力。沒(méi)有一個(gè)好的故事架構(gòu)，影片只能成為技術(shù)的產(chǎn)物，畫(huà)面的構(gòu)造，而不能產(chǎn)生長(zhǎng)久的藝術(shù)魅力。
　　四、觀眾觀看渠道多樣，娛樂(lè)方式豐富
　　現(xiàn)代人面臨越來(lái)越多的生活壓力，社會(huì)節(jié)奏的變快，快餐文化也隨之而來(lái)，日常忙碌的上班族似乎沒(méi)有多少閑暇的時(shí)間坐在影院靜靜地觀看電影，這樣的消遣方式不足以滿(mǎn)足上班族們要求快速釋放壓力的要求。閑暇時(shí)間，他們更愿意選擇宅在家里，一邊做家務(wù)一邊看庸俗電視劇?；蛘呤谴蜷_(kāi)電腦，沉迷于網(wǎng)游中，或者點(diǎn)點(diǎn)鼠標(biāo)，在網(wǎng)上在線(xiàn)觀看各種各樣的電影，快捷、方便、省錢(qián)。此種觀看方式是無(wú)法增加票房的。
　　而電影院就更多的成為了情侶約會(huì)的地方，或者父母陪孩子接受教育、增進(jìn)感情的地方，然而這些群體的數(shù)量相對(duì)有限，對(duì)于片方和影院來(lái)說(shuō)，目標(biāo)受眾群還應(yīng)該繼續(xù)擴(kuò)大。
　　五、電影觀眾的整體欣賞趣味
　　《瘋狂的石頭》、《十全九美》、《瘋狂的賽車(chē)》等等片子的火爆，也可以反映出現(xiàn)代觀眾的審美選擇。藝術(shù)片的沉悶已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的狂躁心態(tài)。
　　觀眾的這種消費(fèi)心態(tài)也就決定了現(xiàn)在的電影市場(chǎng)，因此喜劇、鬧劇、動(dòng)作大片充斥熒屏，藝術(shù)片只能墻角哭泣。
　　國(guó)產(chǎn)影片的整體質(zhì)量，制約了中國(guó)觀眾的整體欣賞水平。中國(guó)觀眾整體欣賞水平的偏低，也影響著國(guó)產(chǎn)影片的總體制作方向。
　　只有高素質(zhì)的消費(fèi)者，才能刺激高質(zhì)量產(chǎn)品的產(chǎn)生，如此良性循環(huán)才有利于合理的電影市場(chǎng)地營(yíng)建。
　　總結(jié)
　　國(guó)產(chǎn)電影是中國(guó)軟實(shí)力的一部分，提高國(guó)產(chǎn)電影的整體質(zhì)量，完善電影市場(chǎng)有利于提高民眾的素質(zhì)以及國(guó)家的綜合實(shí)力。
　　作為一名游離在電影專(zhuān)業(yè)周?chē)膶W(xué)生，作為一個(gè)對(duì)國(guó)產(chǎn)影片有著深厚感情的觀眾，我感覺(jué)到自己力量的薄弱，也許我只能在這里發(fā)表一下牢騷，呻吟一下，往大了講，或許我可以為電影做點(diǎn)什么，哪怕去支持一下正版、去支持一下中小成本影片，甚至某一天突發(fā)靈感，搞個(gè)優(yōu)秀的原創(chuàng)電影劇本。無(wú)論如何，我希望國(guó)產(chǎn)電影的明天會(huì)美好，希望所有電影工作者可以為之努力。
　?。ㄗ髡吆?jiǎn)介：劉梓坤，北京師范大學(xué)，數(shù)字媒體