米若·索維克等

捷克雖然是個位于中歐的小國，但也如荷蘭、匈牙利和瑞士一樣，有著深厚的攝影傳統(tǒng)。在20世紀(jì)20～30年代間，杰羅米·芬克（Jaromír Funke）、尤金·維什科夫斯基（Eugen Wi?kovsk?）、雅羅斯拉夫·羅斯勒（Jaroslav R?ssler）以及其他眾多捷克攝影師，與德國和蘇聯(lián)的攝影師們齊頭并進(jìn)，拓展了新客觀主義、構(gòu)成主義和超現(xiàn)實(shí)主義的概念。今天，諸如弗蘭迪斯科·德迪克爾（Franti?ek Drtikol）、約瑟夫·蘇德克（Josef Sudek）、簡·索德克（Jan Saudek）、約瑟夫·寇德卡（Josef Koudelka）以及最近的米羅斯洛夫·蒂奇（Miroslav Tich?）這些捷克過去及現(xiàn)在頂尖攝影師的作品都已聞名全球。

除了某些專家特別指出的一些細(xì)微的特點(diǎn)之外，捷克攝影作品同其他來自歐美文化的作品相比，沒有太多不同。紀(jì)實(shí)攝影是傳統(tǒng)強(qiáng)項(xiàng)，而近幾年來，新概念的方式已經(jīng)變得更為顯著。從長期來看，更多奇妙的拍攝風(fēng)格已經(jīng)慢慢在這里發(fā)展。

第二代編導(dǎo)式攝影的崛起是捷克斯洛伐克20世紀(jì)80年代的一大特色，其中一部分?jǐn)z影師被歸為“斯洛伐克新浪潮”的成員。這是一批在布拉格電影電視學(xué)院（FAMU）受到簡·斯莫克（Jan Smok）影響和熏陶的年輕攝影師集體。在米若·索維克和彼得·祖尼科的作品中，我們可以看到這一點(diǎn)給攝影帶來了后現(xiàn)代的一束光芒。比起極其嚴(yán)肅的攝影作品，他們倆的照片顯得沒有責(zé)任感，而且充滿了玩樂的趣味。

在20世紀(jì)80年代中期，米若·索維克的成名方式是先在城市的地面上畫出背景（絕大多數(shù)是用水），然后讓人們以各種姿勢躺在上面，他自己便從高處往下拍攝。他的作品讓人回想起先鋒派的拼貼畫，但又充滿了后現(xiàn)代的玩樂主義、情色主義以及斯洛伐克童話的詩意。米若·索維克試圖尋找一種獨(dú)一無二且明朗的攝影視覺語言以達(dá)到表達(dá)自我的目的，同時探求未知與未嘗試過的攝影媒介。他說：“伴隨著我的年齡、思維及世界觀的變化，我的照片也在發(fā)生著變化。當(dāng)我在照片中可以認(rèn)知自我的時候，它們就是完整和真實(shí)的?！?/p>

彼得·祖尼科曾在布拉格電影電視學(xué)院（FAMU）進(jìn)修，他把自己定位為“斯洛伐克新浪潮”的弄潮兒。經(jīng)過一段時間紀(jì)實(shí)攝影的初步嘗試后，祖尼科成為了捷克斯洛伐克首批可以將攝影與油畫巧妙結(jié)合運(yùn)用的攝影師之一。他對一些精巧有年代感的物件以及一些引人注目的自然物體感興趣，經(jīng)常在抓拍中加入精妙的畫家般的元素，讓日常生活變得如詩歌一般不同尋常。

伊戈?duì)枴が旣惤芫S斯（Igor Malijevsk?）多少恪守著捷克傳統(tǒng)。許多理論家對于抒情是捷克攝影的基本特征爭執(zhí)不休。抒情確實(shí)被用于區(qū)別捷克攝影與德國（比捷克更大更強(qiáng)的鄰國）攝影。就像蘇德克強(qiáng)調(diào)用光來創(chuàng)造心情，描繪布拉格和其他捷克古鎮(zhèn)的環(huán)境，對伊戈?duì)枴が旣惤芫S斯來說，攝影就是記錄飛逝瞬間的詩意經(jīng)歷。

米蘭·凡諾·貝特尼（Milan Fano Blatn?）萬花筒般的集成照片，是通過回收旅行中抓拍照片的碎片，使之成為輪轉(zhuǎn)式重復(fù)出現(xiàn)的裝飾物。他的攝影參考了傳統(tǒng)兒童玩具，使用古法，強(qiáng)調(diào)中心，以玩樂的歐洲方式回應(yīng)了傳統(tǒng)亞洲藝術(shù)。